Вся бібліотека

Зміст

 

Образотворче мистецтво

«Живопис та її засоби»


Ж. Вибер (1897)

 

Зберігання і реставрація картин

 

 

Електронні альбоми

 

«Життя і творчість великих художників»

 


 

Галереї художників в нашій бібліотеці:

 

Васнєцов

Врубель

Левітан

Айвазовський

Шишкін

К. Васильєв

Кустодієв

Полєнов
Маковський
Сєров
Бенуа
Рєпін
Сомов
Петров-Водкін
Добужинський
Богаєвський
Філонов
Бакст

Коровін
Бурлюк
Апп.Васнецов
Нестеров
Верещагін
Крижицький
Куїнджі

Рафаель Санті
Веласкес

Боттічеллі

Ренуар

Моне

Босх

Гоген

Ван Гог

Дали

Клімт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Шпіцвег
Енгр
Ф. Марк
Гольбайн Молодший
Леонардо да Вінчі
Галлен-Каллела

Сутін

 


Книги про художників:

 

"Едуард Мане"
"Великі художники"
Книги про Ван Гоге (3)
"Голландська живопис в Ермітажі"
"Альбрехт Дюрер"
"Передвижники"
"Статті про російської живопису"
"Левітан"
"Нестеров в житті і творчості"

"Колір в живописі"

 


Образотворче мистецтво:

 

Короткий словник термінів
"Технологія живописних матеріалів"
Збірник статей (27)
"Союз Російських Художників"

 


Розповіді про художників:

 

Го Сі

Джотто ді Бондоне

Андрій Рубльов

Ян Ван Ейк

Мазаччо

Джованні Белліні

Сандро Боттічеллі

Ієронім Босх

Перуджіно

Леонардо да Вінчі

Альбрехт Дюрер

Лукас Кранах Старший

Мікеланджело

Джорджоне

Рафаель

Тіціан

Ганс Гольбайн Молодший

Тінторетто

Паоло Веронезе

Пітер Брейгель

Ель Греко

Аннібале Карраччі

Мікеланджело да Караваджо

Пітер Пауль Рубенс

Франц Хальс

Нікола Пуссен

Ян ван Гойен

Антоніс ван Дейк

Дієго Веласкес Родрігес

Рембрандт

Мурільйо

Жан Антуан Ватто

Джованні Тьєполо

Вільям Хогарт

Шарден

Джошуа Рейнолдс

Томас Гейнсборо

Франсіско Гойя

Жак-Луї Давид

Володимир Боровиковський

Хокусай

Каспар Фрідріх

Джозеф Тернер

Джон Констебль

Олексій Венеціанов

Домінік Енгр

Орест Адамович Кіпренський

Теодор Жеріко

Каміль Коро

Ежен Делакруа

Карл Брюллов

Олександр Іванов

Оноре Дом'є

Павло Федотов

Іван Айвазовський

Гюстав Курбе

Каміль Піссаро

Микола Ге

Гюстав Доре

Едуард Мане

Іван Шишкін

Василь Перов

Джеймс Уістлер

Едгар Дега

Іван Крамськой

Поль Сезанн

Альфред Сіслей

Клод Моне

П'єр Огюст Ренуар

Архип Куїнджі

Василь Верещагін

Анрі Руссо

Ілля Рєпін

Костянтин Маковський

Василь Суріков

Віктор Васнецов

Поль Гоген

Вінсент Ван Гог

Михайло Врубель

Ісаак Левітан

Костянтин Коровін

Михайло Нестеров

Ци Бай-ши

Едвард Мунк

Анрі Тулуз-Лотрек

Валентин Сєров

Василь Кандинський

Анрі Матісс

Пітер Мондріан

Микола Реріх

Казимир Малевич

Борис Кустодієв

Кузьма Петров-Водкін

Пабло Пікассо

Амедео Модільяні

Марк Шагал

Аркадій Пластов

Давид Сікейрос

Сальвадор Далі

Ренато Гуттузо

 

З того моменту як картина залишає майстерню, для неї починається нове життя, часто ледь терпимий. Картини, на які менше звертають уваги, страждають в меншій мірі, так як найбільше вони гинуть від неправильного догляду. Перша операція, якій піддається картина, - це лакування.

Лак - це одяг картини, він оберігає її від шкідливих впливів, захищає її поверхню і збагачує фарби; коли він забрудниться, потріскається, пожовтіє або почорніє від часу і диму, взагалі стане непридатним, його замінюють новим. Ми назвали його одягом, але цей одяг так близька до тіла, що скоріше її можна назвати шкірою, а шкіру не змінюють так, як сукня. Кожен раз, коли знімають лак необхідно дотримуватися ретельні заходи, але це не робиться, і звичайно на знімається шкірі залишається деяка частка нещасної картини. Найчастіше, це справжня шкуродерня. До того ж завжди хочуть насолоджуватися картиною можливо швидше, і тому лакують, не дочекавшись потрібного часу, внаслідок чого лак занадто сильно проникає в живопис, закріплюючись в ній.

Ми вже перераховували всі властивості, якими повинен володіти хороший лак, але потрібно ще мати, якщо не „мистецтвом лакування", як казав один хороший практик, то все ж умінням і досвідченістю, щоб добре крити лаком (стор 169).

Вкрита лаком картина могла б стояти кілька років спокійно, але такі випадки бувають рідко.

У любителів є манія, розглядаючи картину, обводити пальцем особливо сподобався їм ділянку живопису. Ці межі, звичайно, уявні, але дотику пальця до полотна, треба зізнатися, далекі від уяви. Ще щастя, якщо екзальтований меценат не тримає в руках запаленою сигари або металевого лорнета!

Часто захоплений любитель протирає таке „видатне" місце слинявим пальцем, і це улюблене місце з часом робиться синювато-тьмяним, і чим більше воно тьмяніє, тим частіше проводиться миття слиною, що містить нікотин. В результаті, картина, що має багато „чудових" місць, дуже скоро буде зіпсована 142.

З від'їздом любителя на дачу можна було б очікувати, що картина перестане страждати. Як би не так! Слуги, звичайно, не дбають вчасно опускати штори, і влітку, кожен день, в одні і ті ж години, на картину падають жаркі сонячні промені, під впливом яких лак розширюється, а за охолодженні почне розтріскуватися. У дні генерального прибирання зламані пір'я волоті дряпають картину в усіх напрямках. А мухи! Вони, як це відмічено, чомусь завжди воліють збиратися на світлих місцях картини, але тільки не для їжі!

А потім знову приходить зима з димом сигар, кіптявою кам'яного вугілля... і захопленнями! І так до того дня, коли картина набридне любителю (буває і так!), або він продає її, або він помирає. Нарешті, рано чи пізно, картина переходить в інші руки, і тут неминуча реставрація або, вірніше, чистка та нове лакування. Бідна картина! Знаходяться люди, які, не бажаючи втрачати часу, замість того, щоб стирати лак пальцем, пускають у хід спирт і змивають з лаком і живопис а то і просто, без очищення, покривають новим 141 лаком .

Ми знали одного відомого реставратора, який мив всі картини галереї, коштували кілька мільйонів, однієї і тієї ж замшею і тим же відром води; брудом з картин Рубенса він проходив по картинам Тенірса і т. д., і картини залишалися, звичайно, такими ж брудними, як і раніше.

Ось що слід мати на увазі, піклуючись про збереження картини: лакувати необхідно з великою обережністю і хорошим лаком, оберігати від різких змін температури, від всяких поштовхів і вимащування і взагалі тримати картину в чистоті, щоб, по можливості, уникати повторних лакирований.

Картини страждають і іншими хворобами, більш серйозними, чим забруднення. Причини таких хвороб часто криються в самій живопису або в поганому догляді за картиною.

Хвороби, які залежать від самої живопису, бувають двох родів: 1) зміна фарб;

2) неміцність фарб на картині.

Зміна фарб походить від причин хімічних та фізичних.

Хімічні причини зміни фарб:

1) вплив світла, який або знебарвлює пігменти, або ж

змінює тон;

2) реакції, що руйнують фарби в сумішах. Ці реакції з більшою

частини представляють результат взаємодії пігментів між собою

або ж з маслами, лаками та іншими зв'язувальними речовинами,

містяться у фарбах, або ж, нарешті, з газами, знаходяться в

атмосфері.

Усі зміни, що відбулися від хімічних причин, непоправні, і здебільшого спроби виправити картину призводять до її руйнування.

Що стосується змін, викликаних фізичними причинами, то вони, за розумного і дбайливого ставлення до справи, можуть бути до відомої ступеня виправлені. До числа таких ушкоджень належать: псування сполучних речовин фарби, псування покриває картину лаку, під яким фарби залишилися незміненими, тріщини, що утворилися при неправильній сушінні, і всякі інші випадки, що тягнуть за собою порушення структури живопису.

Неміцність фарб на картині залежить здебільшого від того матеріалу, на якому написана картина:

або цей матеріал піддається руйнуванню сам, або грунт недостатньо міцно пов'язаний з тим матеріалом, на який він встановлений, або ж фарби слабо тримаються на ґрунті.

Руйнування основи картини відбувається, якщо це дошка, від вогкості, викликає гниття, або від черв'яків, які можуть її зовсім источить; полотна гинуть,

як і дошки, від вогкості, а також і з-за масла, яке їх перепалює 144.

Недостатнє зчеплення з поверхнею ґрунту основи обумовлюється поганим якістю ґрунту: або його влагопроніцаємостью, або руйнуванням його самого; в обох випадках, природно, порушується зв'язок грунту з основою .

Недостатня зв'язок фарб з грунтом - результат тих же причин. „Коріння", які „пустило" масло, не тримаються більше пухкому ґрунті, який не має зв'язку. Повторювані розтягування і стиснення тканини полотна і зміни обсягу дерева ще більш прискорюють відшарування 146.

Для усунення всіх цих бід існують дві операції: підклеювання нового полотна під старий, щоб зміцнити його (так звана дубліровка), і повна заміна старого полотна або дошки новими (так званий переклад живопису).

Якщо подібні операції дійсно необхідні, то це вже справа рук досвідчених реставраторів. Серед них існують справжні віртуози, до відома яких ми дозволимо зробити одне зауваження: рекомендуємо користуватися для таких робіт казеїновим клеєм 147 натомість клеїв желатинового або мучного, які набагато більш схильні до дії вологи.

Що ж стосується тих дефектів, які виникають на картинах повсякденно, з-за пропущені запобіжних заходів, на кшталт продавлювання та розриву полотен, невеликих тріщин та бульбашок, що утворюються від спеки (від сонця або від близькості до опалювальних приладів), то все це художник повинен вміти виправляти сам (див. додаток, стор 173)148.

 

ЧИСТКА

 

Нерідко картини потребують чищення; у всякому разі, це майже неминуче перед новим покриттям картини лаком.

Незалежно від пилу і кіптяви, якими з часом покривається живопис, важко уявити все, що завдяки фантазії аматорів нашаровується поверх картини: тут можуть бути і лаки на яйці, протирання маслом, салом, вазеліном, воском, каретних лаком і т. д., до колодія включно. Кожне з цих речовин для свого видалення вимагає, звичайно, особливого розчинника, і позитивно необхідно мати під рукою цілу аптеку, щоб очистити іншу картину, не так вже давно написану (стор 167-169).

 

<<< Зміст книги "Живопис та її засоби" Наступна глава книги >>>