Вся бібліотека

Зміст

 

Образотворче мистецтво

«Живопис та її засоби»


Ж. Вибер (1897)

 

Масла, розтирання фарб, ефірні олії, сикативи

 

 

Електронні альбоми

 

«Життя і творчість великих художників»

 


 

Галереї художників в нашій бібліотеці:

 

Васнєцов

Врубель

Левітан

Айвазовський

Шишкін

К. Васильєв

Кустодієв

Полєнов
Маковський
Сєров
Бенуа
Рєпін
Сомов
Петров-Водкін
Добужинський
Богаєвський
Філонов
Бакст

Коровін
Бурлюк
Апп.Васнецов
Нестеров
Верещагін
Крижицький
Куїнджі

Рафаель Санті
Веласкес

Боттічеллі

Ренуар

Моне

Босх

Гоген

Ван Гог

Дали

Клімт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Шпіцвег
Енгр
Ф. Марк
Гольбайн Молодший
Леонардо да Вінчі
Галлен-Каллела

Сутін

 


Книги про художників:

 

"Едуард Мане"
"Великі художники"
Книги про Ван Гоге (3)
"Голландська живопис в Ермітажі"
"Альбрехт Дюрер"
"Передвижники"
"Статті про російської живопису"
"Левітан"
"Нестеров в житті і творчості"

"Колір в живописі"

 


Образотворче мистецтво:

 

Короткий словник термінів
"Технологія живописних матеріалів"
Збірник статей (27)
"Союз Російських Художників"

 


Розповіді про художників:

 

Го Сі

Джотто ді Бондоне

Андрій Рубльов

Ян Ван Ейк

Мазаччо

Джованні Белліні

Сандро Боттічеллі

Ієронім Босх

Перуджіно

Леонардо да Вінчі

Альбрехт Дюрер

Лукас Кранах Старший

Мікеланджело

Джорджоне

Рафаель

Тіціан

Ганс Гольбайн Молодший

Тінторетто

Паоло Веронезе

Пітер Брейгель

Ель Греко

Аннібале Карраччі

Мікеланджело да Караваджо

Пітер Пауль Рубенс

Франц Хальс

Нікола Пуссен

Ян ван Гойен

Антоніс ван Дейк

Дієго Веласкес Родрігес

Рембрандт

Мурільйо

Жан Антуан Ватто

Джованні Тьєполо

Вільям Хогарт

Шарден

Джошуа Рейнолдс

Томас Гейнсборо

Франсіско Гойя

Жак-Луї Давид

Володимир Боровиковський

Хокусай

Каспар Фрідріх

Джозеф Тернер

Джон Констебль

Олексій Венеціанов

Домінік Енгр

Орест Адамович Кіпренський

Теодор Жеріко

Каміль Коро

Ежен Делакруа

Карл Брюллов

Олександр Іванов

Оноре Дом'є

Павло Федотов

Іван Айвазовський

Гюстав Курбе

Каміль Піссаро

Микола Ге

Гюстав Доре

Едуард Мане

Іван Шишкін

Василь Перов

Джеймс Уістлер

Едгар Дега

Іван Крамськой

Поль Сезанн

Альфред Сіслей

Клод Моне

П'єр Огюст Ренуар

Архип Куїнджі

Василь Верещагін

Анрі Руссо

Ілля Рєпін

Костянтин Маковський

Василь Суріков

Віктор Васнецов

Поль Гоген

Вінсент Ван Гог

Михайло Врубель

Ісаак Левітан

Костянтин Коровін

Михайло Нестеров

Ци Бай-ши

Едвард Мунк

Анрі Тулуз-Лотрек

Валентин Сєров

Василь Кандинський

Анрі Матісс

Пітер Мондріан

Микола Реріх

Казимир Малевич

Борис Кустодієв

Кузьма Петров-Водкін

Пабло Пікассо

Амедео Модільяні

Марк Шагал

Аркадій Пластов

Давид Сікейрос

Сальвадор Далі

Ренато Гуттузо

 

МАСЛА

 

Під загальною назвою масла звичайно мають на увазі цілий ряд рідин, за своїм хімічним складом та якостями дуже мало подібних.

1. Так звані ефірні масла (есенції) витягуються шляхом

перегонки із деяких рослин (які розмарин, лаванда, кріп і

ін), а також з деяких смолистих бальзамів, начебто терпентину,

шляхом дистиляції або добуваються просто вичавлюванням, як,

наприклад, ефірна олія лимона. Ефірні олії висихають,

випаровуючись, але залишають більш або менш в'язкий залишок. Деякі

ефірні масла (есенції) вживаються в живопису, про що буде

згадано нижче.

2. Олії, одержувані при розкладанні деяких речовин у процесі

нагрівання (термічному розкладанні), наприклад, олія воску,

камфорне масло і ін. Майже всі смоли, нагріті до високої

температури, виділяють пари, які конденсуються у вигляді

подібних масел. Таке походження бистра та деяких

гудронов83, що представляють собою олії, одержувані при сухий

перегонці дерева в суміші з вугіллям. Цього роду масла висихають також

шляхом випаровування, але набагато повільніше, ніж ефірні, і порівняно з

ними дають більшу кількість в'язкого залишку. Масла, отримувані

при термічному розкладанні, в живописі не застосовуються, крім хіба

воскового масла, яке пробували застосувати в 1830 році в

енкаустичної живопису, де сполучною основою є віск і

смоли.

3. Тваринні масла (жири) виходять головним чином шляхом

виварювання з копит і колінних суглобів тварин (як, наприклад,

копитний жир биків, овець) або ж видобуваються витягом з

підшкірного шару деяких риб або морських тварин (як,

наприклад, китовий жир). Ці жири не висихають, і тому в

живопису не застосовуються. Необхідно згадати ще про маслі з

яєчного жовтка. Виходить воно або пресуванням круто зварених

жовтків, або за допомогою сірчаного ефіру. Останній розчиняє

міститься в жовтку масло і по випаровуванні залишає його в чистому

вигляді. Масло це зараз не має застосування в живопису, але

заслуговує уваги, як основа колись існувала живопису

на яйці, давала чудові результати. Воно не псується, як інші

тваринні жири, і при звичайній температурі добре розчиняє смоли, з якими утворює досить міцні лаки, хоча масло і не висихає саме по себе84.

4. Нелеткі олії, що видобуваються пресуванням з різних растений85. Не всі вони придатні для живопису, так як серед них деякі нездатні висихати, як, наприклад, оливкова олія. Ті ж, які висихають, не випаровуються на відміну від олій ефірних і одержуваних при термічному розкладанні, а збільшуються у вазі, так як поглинають кисень з повітря, але при цьому обсяг їх зменшується. Якщо налити в чашку масло, то через відоме час зверху утворюється абсолютно гладка плівка. Потім, коли масло висохне до дна, плівка зморщиться в силу того, що обсяг висохлого під нею масла зменшився. Словом, відбудеться те, що буває з повітряною кулею, що втратили частина газу, або з схудлим людиною.

Термін „висихання" стосовно до маслу, яке переходить з рідкого стану в твердий, не зовсім підходить, так як масло не випаровується, а, навпаки, згущується, поглинаючи кисень. Безсумнівно, при цьому в ньому відбуваються зміни. Затверділе масло вже не розчиняється в тих розчинниках, у яких воно розчинялося до цього, за винятком бензину. І, навпаки, спирти, не розчиняють сирої олії, дезагрегируют висохлу плівку, порушують її цілісність. Ця різниця вказує на серйозне зміна, те, що сталося в самій природі масла86.

З вживаних в живопису масел найбільш часто користуються лляним і маковым87. Лляне масло висихає швидше макового, шар його більш твердий і прозорий, але воно більш в'язко, і в ньому легше утворюються кислоты88. В цьому випадку воно при зберіганні в тюбиках вступає в хімічну реакцію з деякими пігментами, особливо з краплаками, які при цьому утворюють каучукообразную масу. Таку фарбу краще викинути, не вдаючись до її розрідження. Вона ніколи вже не висохне полностью89. Однією з головних причин розтріскування живопису є користування фарбами, розтертими на оліях з підвищеною кислотністю. Необхідно, перш ніж розтирати фарби, дослідити масло з допомогою лакмусового папірця, тобто переконатися, не чи містяться в ньому вільні кислоти. Вони можуть дуже легко утворитися під час різних операцій з очищення масла і поліпшенню його здатності висихати.

 

РОЗТИРАННЯ ФАРБ

 

Уживані в олійного живопису фарби не однакові за мірою прозорості. Розтираючи фарби, потрібно вміти кожної з них повідомити ту, властиву їй ступінь прозорості, при якій вона найбільше виграє.

На жаль, фабриканти здебільшого воліють інтересам художників свої комерційні вигоди і всі зусилля спрямовують до того, щоб робити фарби, що наскільки можливо довше залишалися свіжими в тюбиках, у всякому кліматі. Принцип цей хороший для рынка90, але не для нас. Якщо ми не будемо самі розтирати свої барви, як це робили старі майстри, то, принаймні, повинні мати про це поняття. Невідомо, на якому маслі воліли розтирати фарби старі майстри - на лляній або маковому, і немає можливості тепер розкрити цю тайну91. В даний час зазвичай вживається макове масло, за винятком лише деяких темних фарб, де рекомендується користуватися лляною олією. Макове масло звичайно віддають перевагу тому, що на ньому фарби виходять менш в'язкими". Але з чим можна погодитися, так це з тим величезним кількістю масла, яке вводиться у фарбу: майже на одну третину більше того, що слід! Масло, як відомо, шкідливо діє на живопис, так як воно неминуче темніє і змінюється з часом. Тому надлишок його нічим не виправдовується, і багато досвідчені художники, переконавшись у цьому, засвоюють гарну звичку: перед роботою на деякий час поміщати фарбу на промокальний папір. Було б набагато практичніше не додавати це зайва кількість масла, яке потім доводиться видаляти. Основні причини, які змушують фабрикантів це робити, - краща збереження рідких фарб і менша вартість олії по порівняно з пігментом. Чим більше витрачається першого, тим менше другого. І, звичайно, ні причому висунуті у виправдання труднощі при розтиранні, незручність роботи з густими фарбами і т. п. Іноді цей надлишок масла так великий, що фарби стікали б з палітри, якби до них не додавався віск. Дотримуючись цього принципу, можна було б і зовсім не вводити пігменту, а яким-небудь грамом анілінового барвника пофарбувати цілий кілограм суміші воску з маслом і запропонувати художникам чудову по тону і консистенції фарбу!

Тут ми мимоволі підійшли до живопису олійно-восковими фарбами, винайденої колись Таубенгей-мом, і скажемо кілька слів про неї. Великий недолік цих фарб полягає в тому, що масло, усмоктуючись в полотно або дошки, залишає на поверхні віск, і наступний шар живопису не зчіплюється з попереднім, так як масло не тримається на воску. Багато художники, бажаючи зішкребти шорсткості занадто грубих мазків, звичайно, переконувалися, що ножем знімається плівка, яка може бути знята як стружка до подмалевка. Крім слабкості, домішка воску у фарбі послаблює її криючу здатність і інтенсивність тону. Фабриканти ж запевняють, що віск повідомляє фарбам більш приємну для письма консистенцію, особливо при роботі мастихіном, і ту матовість, якої тепер так намагаються домогтися художники93. Але все це досяжно і іншим шляхом. Розтираючи фарбу з меншим кількістю масла і більш тонко (що зазвичай не робиться, так як це важче), можна повідомити їй бажану матовість. Якщо фарба здається кілька густий, простіше, звичайно, додати масло, ніж збавляти його з рідкої фарби. Втім, є дуже просте засіб задовольнити всіх, розтираючи фарби, що вимагаються для живописців, які хочуть повернутися до розумних прийомам і залишити існуючий спосіб приготування, що влаштовує художників, які пишуть мастихіном або вживають далекі подорожі.

Розтираючи фарби тільки з самим необхідною кількістю масла, ми маємо можливість вводити в них речовини, необхідні для надання потрібних властивостей; так, наприклад, додаючи ту чи іншу кількість смоли, растворяющейся в холодному маслі, ми можемо сильно підвищити прозорість одних фарб, залишивши їх іншим криючу силу. Відчуваючи труднощі від зайвої густини фарби, можна розріджувати її не дуже швидко летючим нафтовим розчинником, який для випаровування зажадає стільки ж часу, скільки масло для висихання, а під час роботи дасть відчуття фарби з великою кількістю масла. Правда, деякі з приготовлених таким чином фарб, наприклад, вермильон, могли б стікати з полотна, але це долається добавкою (замість воску) нешкідливою алюмінієвої солі, що робить олію помадообразным. Працюючи такими фарбами, що дозволяють писати те рідким, то густим листом, художник не потребував би незліченних мазі, помади, бальзами, медиумах, лаках, глютенях, сиккативах, есенціях і т. п., винайдених для олійною живопису і є, хоча і в різній мірі, але безумовними отрутами для неї. Постараємося привести в порядок всю цю аптеку.

 

ЕФІРНІ МАСЛА (ЕСЕНЦІЇ)

 

Нерідко під час роботи для швидко виконуваних лесирувань, подмалевка і т. п. доводиться розріджувати фарби. Звичайно користуються для цієї мети так званими есенціями, які спиковое масло і скипидар (терпентинова олія)94.

Всі ефірні масла (есенції), що видобуваються перегонкою з деяких рослин або з рідких смол (бальзамів), володіють великим недоліком - від зіткнення з повітрям вони осмоляются, згущаючи і жовтіючи. Досягнувши клейкого стану, вони перестають випаровуватися і, не висихаючи цілком, є однією з причин розтріскування картин. Зважаючи на це слід б кожен раз перед вживанням переганяти есенції і, відокремивши таким чином осмелившиеся частинки, мати прозору рідину і безбарвну. Треба обмовитися, що неможливо усунути цей недолік, та сама чиста есенція, осмоляясь під впливом повітря, утворює ніколи не висихає в'язкий залишок, до яким пристає пил.

Отже, в загальному всі ефірні масла (есенції) жовтять і чорнять живопис, і якщо ними користувалися, то лише тому, що їх нічим було замінити.

 

НАФТОВІ РОЗЧИННИКИ (ПЕТРОЛИ)95

 

Очищений нафтовий розчинник, що видобувається перегонкою, леткий, випаровується без залишку і, отже, може бути чудово використаний як тимчасово розріджувати фарбу рідину, після випаровування якої у фарбі не зберігається жодних її слідів. На змоченою нафтовим розчинником чистого білого паперу після висихання не залишається рішуче нічого.

Величезна перевага нафтових розчинників полягає ще і в легкості отримання їх з різним ступенем леткості. Так, наприклад, вони можуть бути зі швидкістю випаровування в п'ять хвилин, годину або кілька годин і, нарешті, в кілька днів. На перший погляд може здатися, що, змішуючи нафтові розчинники, що володіють різною летючістю, можна отримати суміш, яка буде випаровуватися в бажаний час. Насправді це не так. Нафтовий розчинник, отриманий перегонкою при температурі 100- 150°, випаровується в 5 хвилин, а улетучивающийся через кілька днів - відганяється при температурі 300 або 350°. Помістивши у відкритій посудині того і іншого по 10 грамів, отримаємо 20 грамів суміші, від якої через 5 хвилин залишиться лише 10 грамів, а ці 10 грамів зникнуть через кілька днів.

Тому нафтовими розчинниками різної ступенем леткості треба користуватися кожним окремо, не змішуючи їх. Але іноді це властивість суміші нафтових розчинників різної летючості може бути дуже вигідно використане під час роботи. Наприклад, якщо вам треба швидко прописати небо, бажано мати рідку фарбу, щоб її можна було легко нанести, і щоб потім вона відразу стала густішою для остаточного опрацювання. Змішавши два сорти нафтового розчинника в бажаної пропорції, легко досягнете цього, так як летюча частина суміші, виконавши своє призначення, випарується, а решта залишиться у фарбі й збереже її невисохлою на необхідний час.

Крім того, нафтові розчинники, піддані спеціальній обробці, абсолютно безбарвні і вигідно відрізняються від інших есенцій тим, що їх можна отримати з майже повною відсутністю запаху. Вони зникають без залишку і володіють винятковою здатністю проникати навіть через суху фарбу. Крапля нафтового розчинника проникає через стару олійну картину на іншу її сторону, не розчиняючи нічого, тоді як скипидар має не такою здатністю. Це властивість також дуже цінно, так як дає впевненість в тому, що масло, смоли і прозорі фарби, розчинені у нафтовому розчиннику, будуть дуже глибоко проникати в старі шари живопису, на які їх наносять.

Для з'ясування цього постараємося в небагатьох словах розповісти, як відбувається приставання одного шару живопису до іншого.

У клейової фарби верхній шар при нанесенні розчиняє нижній, завдяки чому можливе взаємне зчеплення шарів з утворенням одного цілого. В олійному живописі це зчеплення одного шару з іншим чисто механічне, так як сире масло не розчиняє висохлого. З верхнього шару масло проникає в найдрібніші отвори старого шару, як би в пори шкіри і, тверднучи там, утворює щось на зразок коренів рослини, якими і тримаються наступні шари. При висиханні шари олійного живопису стискаються і в кінці кінців настільки, що нове масло не проникає в них. Нафтовий же розчинник, як ми сказали, чудово проникає, а отже, і розчинений у ньому нове масло разом з ним проникне в пори. Якщо у фарбах міститься віск, то він, заповнюючи пори, утрудняє проникнення в них масла. Нафтовий розчинник усуває цю перешкоду, так як він майже миттєво розчиняє віск і дає можливість маслу заповнити пори.

Вказавши всі перераховані достоїнства, ми настійно рекомендуємо вживати як розріджує кошти лише нафтовій розчинник.

В даний час серед нафтових розчинників є великий вибір рідин, які відповідають усім нашим потребам і позбавлені недоліків ефірних масел.

Тим же, хто не захоче розлучитися зі скипидаром, нагадаємо про необхідність очищати його перегонкою.

 

СИКАТИВИ

 

Існує тільки одне відоме засіб зробити масло швидко высыхающим - це додати до нього окису марганцю і свинцю разом, однакових пропорціях. Чому це так, спробуємо пояснити. Ми вже згадували, що рідке масло, перш ніж затвердіти, має вступити з киснем повітря в хімічне з'єднання. Потрібний для цього кисень масло поглинає з повітря, але може поглинути його порядна кількість не висихаючи, тобто не вступаючи в хімічну сполуку. Окис марганцю володіє здатність брати кисень там, де він є, і перетворюватися в двоокис. Окис ж свинцю поглинає кисень тільки у речовин, вже насичених киснем. Що ж стосується масла, то воно взаємодіє з киснем в момент його виділення, коли кисень залишає одне з'єднання, щоб перейти у другое96. Образно кажучи, ми маємо справу з трьома злодіями, які обкрадають один одного, і присутні при їх спільної операції. У самому справі, окис марганцю, забираючи кисень всюди, бере і той кисень, який міститься в маслі, але з яким масло ще не утворило хімічної сполуки, і таким спосіб швидко збагачується киснем, стаючи двоокисом, тобто багатієм серед оксидів. Тоді окис свинцю краде його багатство - кисень. Але тут останнім з'являється третій злодій - масло - і забирає кисень, коли він переходить від марганцю до свинцю. Якщо цей приклад і не цілком пояснює те, що відбувається між маслом і оксидами марганцю і свинцю, то все ж дає уявлення про саму идее97.

Найбільш поширеним типом є так сикативу званий сикатив Куртрэ. Виготовлення цього препарату - справа темна. Торговці фарбами або запевняють, що отримують його від самого Куртрэ, або ж мовчать, точно закулісна сторона їх магазину - гарем. Невідомо, що це таке! Безсумнівно, що торговці не роблять його самі, по більшій частині, не знають, як він готується. Вони задовольняються тим, щоб був сикатив досить чорним (це абсурд, але це так!). Це дуже зручно для фабрикантів, оскільки позбавляє їх від турботи про чистоту приготування. Можна залишити всяке сміття!

Торговці отримують цей сикатив діжечками і розливають у пляшечки, по можливості найменші. Більш сумлінні (є і такі) дають сиккативу відстоятися, але тоді на дні барила виходить великий брудний осад і, погодьтеся самі, адже треба бути ідеалістом, щоб дивитися байдуже на цю втрату.*

Той же сикатив, зроблений хімічно чистим, був би значно менше пофарбований і міг би вводитися в фарби у вигляді пасти, що давало б можливість регулювати його кількість, уникаючи надлишку.

У сиккативе потребують тільки повільно висихають фарби, а надлишок його, не збільшуючи высыхаемости масла, шкідливо діє, обтяжуючи масло у фарбах зайвими оксидами.

 

* Сикатив Куртрэ представляв собою лляне масло, варене з пиролюзитом і глетом або свинцевим суриком, тобто свинцево-марганцевий сикатив. Наявність марганцю надавало йому темну забарвлення.

 

При бажанні мати сикатив рідким не слід готувати його на скипидарі, а краще брати для цього очищений нафтовий розчинник. Користуючись рідким сикативом, рекомендується не тримати його в маслянці на панелі, як це прийнято, щоб по безпам'ятності не перекласти його більше, ніж треба.

 

<<< Зміст книги "Живопис та її засоби" Наступна глава книги >>>