Вся бібліотека

Зміст

 

Образотворче мистецтво

«Живопис та її засоби»


Ж. Вибер (1897)

 

Світ і колір

 

 

 Електронні альбоми

 

«Життя і творчість великих художників»

 


 

Галереї художників в нашій бібліотеці:

 

Васнєцов

Врубель

Левітан

Айвазовський

Шишкін

К. Васильєв

Кустодієв

Полєнов
Маковський
Сєров
Бенуа
Рєпін
Сомов
Петров-Водкін
Добужинський
Богаєвський
Філонов
Бакст

Коровін
Бурлюк
Апп.Васнецов
Нестеров
Верещагін
Крижицький
Куїнджі

Рафаель Санті
Веласкес

Боттічеллі

Ренуар

Моне

Босх

Гоген

Ван Гог

Дали

Клімт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Шпіцвег
Енгр
Ф. Марк
Гольбайн Молодший
Леонардо да Вінчі
Галлен-Каллела

Сутін

 


Книги про художників:

 

"Едуард Мане"
"Великі художники"
Книги про Ван Гоге (3)
"Голландська живопис в Ермітажі"
"Альбрехт Дюрер"
"Передвижники"
"Статті про російської живопису"
"Левітан"
"Нестеров в житті і творчості"

"Колір в живописі"

 


Образотворче мистецтво:

 

Короткий словник термінів
"Технологія живописних матеріалів"
Збірник статей (27)
"Союз Російських Художників"

 


Розповіді про художників:

 

Го Сі

Джотто ді Бондоне

Андрій Рубльов

Ян Ван Ейк

Мазаччо

Джованні Белліні

Сандро Боттічеллі

Ієронім Босх

Перуджіно

Леонардо да Вінчі

Альбрехт Дюрер

Лукас Кранах Старший

Мікеланджело

Джорджоне

Рафаель

Тіціан

Ганс Гольбайн Молодший

Тінторетто

Паоло Веронезе

Пітер Брейгель

Ель Греко

Аннібале Карраччі

Мікеланджело да Караваджо

Пітер Пауль Рубенс

Франц Хальс

Нікола Пуссен

Ян ван Гойен

Антоніс ван Дейк

Дієго Веласкес Родрігес

Рембрандт

Мурільйо

Жан Антуан Ватто

Джованні Тьєполо

Вільям Хогарт

Шарден

Джошуа Рейнолдс

Томас Гейнсборо

Франсіско Гойя

Жак-Луї Давид

Володимир Боровиковський

Хокусай

Каспар Фрідріх

Джозеф Тернер

Джон Констебль

Олексій Венеціанов

Домінік Енгр

Орест Адамович Кіпренський

Теодор Жеріко

Каміль Коро

Ежен Делакруа

Карл Брюллов

Олександр Іванов

Оноре Дом'є

Павло Федотов

Іван Айвазовський

Гюстав Курбе

Каміль Піссаро

Микола Ге

Гюстав Доре

Едуард Мане

Іван Шишкін

Василь Перов

Джеймс Уістлер

Едгар Дега

Іван Крамськой

Поль Сезанн

Альфред Сіслей

Клод Моне

П'єр Огюст Ренуар

Архип Куїнджі

Василь Верещагін

Анрі Руссо

Ілля Рєпін

Костянтин Маковський

Василь Суріков

Віктор Васнецов

Поль Гоген

Вінсент Ван Гог

Михайло Врубель

Ісаак Левітан

Костянтин Коровін

Михайло Нестеров

Ци Бай-ши

Едвард Мунк

Анрі Тулуз-Лотрек

Валентин Сєров

Василь Кандинський

Анрі Матісс

Пітер Мондріан

Микола Реріх

Казимир Малевич

Борис Кустодієв

Кузьма Петров-Водкін

Пабло Пікассо

Амедео Модільяні

Марк Шагал

Аркадій Пластов

Давид Сікейрос

Сальвадор Далі

Ренато Гуттузо

 

Недостатньо, однак, мати тільки міцні матеріали, щоб гарантувати довговічність і незмінюваність творів; цими матеріалами, ще треба вміло скористатися. Звичайно, важко дати для цього загальні правила і вказівки. Художнику доводиться своїми фарбами, манерою їх накладати на поверхню основи і одну на іншу, користуючись маслами і лаками, передавати натуру, її блиск, прозорість, глибину і т. п., всі ефекти світла і кольору. Дуже важливо, звичайно, полегшити собі по можливості цю задачу, тобто усвідомити й зрозуміти закони світла і кольору в природі.

Згідно сучасній науці, самосвітні тіла (сонце, зірки, полум'я тощо) складаються з молекул, які перебувають у постійному вібраційному русі. Ці вібраційні руху повідомляються сусіднім оточуючим молекулам і утворюють так звані світлові хвилі, які, досягаючи сітчастої оболонки ока, викликає її подразнення, що передається мозку і свідомості, як відчуття света13. Деякі з цих хвиль поглинаються зустрічаються на шляху тілами і перетворюються в хімічну та теплову енергію; інші ж пронизують середовища, подібні повітрю, воді, скла і т. п. Таке явище можна назвати проходженням променів.

Якщо ж світлові промені, зустрічаючи на шляху непрозорі тіла, відкидаються ними знову в простір, то це називається відображенням.

В залежності від ступеня прозорості, характеру поверхні і форми тіл промені при різних умовах будуть проходити через них або відбиватися від них. Через середовища прозорі, однакової щільності, промені проходять по прямій лінії, але їх напрямок негайно ж зміниться при переході з однієї щільності середовища в середовище з іншою щільністю; так, наприклад, палка, опущена у воду, здається переламаною в тому місці, де вона стикається з водою. Таке явище називається заломленням променів. Якщо промені відбиваються від поверхні непрозорого, але полірованої, гладкою, то відображення буде також пряме, так зване дзеркальне (як це буває у дзеркалі). В цьому випадку падаючий промінь буде відображатися під тим же кутом, тобто кут падіння променя буде дорівнює куту відображення.

Коли ж поверхня тіла шорстка, то світлові промені відображаються за різними напрямками, - таке відображення називається розсіяною.

Тіла в природі бувають більш або менш прозорі або непрозорі, або ж складаються з частин прозорих і непрозорих, з поверхнями більш або менш гладкими і шорсткими, в залежності від чого ступінь відбиття і поглинання променів предметами варіюється до нескінченності.

Ці загальні закони доповнюються ще впливом увігнутих і вигнутих поверхонь, сходженням променів:

явищами складного заломлення гранованих поверхонь, теорією призм і т. п. Все це входить в склад науки, званої оптикою, яку ми не можемо тут розглядати, але яку художники повинні добре вивчити.

Тепер, коли ми знаємо, як його Величність сонце посилає цей промінь, нам хочеться дізнатися, що міститься в ньому. Добрий промінь, будь ласка, зайдіть в цю темну кімнату, візьміть на себе працю пройти в це маленьке отвір і потім перетнути цю призму. Так, добре... ось промінь розкладений і показаний на екрані у вигляді кольорової смуги, розділеної на сім різних кольори: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, синій, блакитний, фіолетовий; вчені назвали це сонячним спектром! 5.

Під скальпелем науки цей спектр виявляє секрети найбільш дивні: серед них він відкриває способи спектрального аналізу, завдяки якому можна встановити хімічний склад не тільки світила нашої планетної системи, світло від якого доходить до нас за кілька хвилин, незважаючи на мільйони кілометрів, що відокремлюють нас від нього і не тільки найбільш далеких зірок, світло від яких йде кілька років, але і туманностей, які найбільш віддалені в ефірі.

З допомогою різних призм і розкладених променів вчені темній кімнаті здійснили накладання променів один на інший, що представляє великий інтерес.

Вчені встановили, що кольорові промені неразложимы, що їх преломляемость зростає зліва направо, і що кожен з них має різну довжину хвилі, що зменшується від червоного до фіолетового. Отже, кількість коливань в секунду зростає від фіолетового (725 трильйонів) до червоного (не більше 514 трильйонів). Нарешті, вчені за допомогою двох протилежно розміщених призм склали ці сім хроматичних кольорів і отримали знову білий колір.

Бідний промінь! Ми дізналися те, що хотіли дізнатися. Дамо йому тепер знову свободу.

Світанок, захід, веселка, блиск льодовиків, гра мільйонів вогнів алмазу і самоцвітних каменів - все це ефекти розкладання променя в природі! 16 Мимоволі напрошується питання: чому одне тіло жовте, інше блакитне? Причина цього явища невідома 17, але можна все ж пояснити його наслідок.

Тіла в природі не однаково ставляться до дії падаючих на них променів: одні з них мають здатність поглинати весь одержуваний світло, чи частина його; інші ж, розклавши білий промінь на кольорові, поглинають частина їх; деякі тіла тільки поглинають промені, інші тільки розкладають їх, а інші з'єднують різною мірою здатність поглинати і розкладати. В цьому і криється пояснення кольоровості або забарвленості предметів, так як колір предмета є колір променів, не поглинутих ним, тобто відбитих. Повністю поглинений світло сприймається оком як відчуття темряви. Тіло, поглинуло всі промені, що повинно було б здаватися абсолютно чорним, і навпаки, не поглинає зовсім променів було б сліпучо білим, як сам промінь. Однак в природі не зустрічається ні абсолютно чорних, ні абсолютно білих тел. Тіло, поглинула частину світу і частина його відбило, має сірий колір. Предмети, здаються самими білими, насправді не більш як дуже світло-сірі, а здаються самими чорними - темно-сірі. Отже, промені, відбиті від предмета, що здається білим, ті ж, що і від предмета, що здається сірим, різниця тільки в кількості відбитого світла. Чому ж, однак, пояснити відмінність у відчуттях, вироблених на око променями однакової якості. Справа в тому, що наше око, порівнюючи светлоту однаково освітлених тіл, дуже чутливий до кількості поглинаються кожним з них променів і сприймає ці поглинені промені як відповідну кількість чорного. Отже, тіло, поглинає половину падаючих на нього променів, справляє на очі враження сірого, що складається наполовину з білого і наполовину з чорного.

Як ми бачили раніше, кожен розкладений білий промінь дає сім кольорових променів спектра. Предмети, розкладаючи білі промені на кольорові, поглинають один або декілька з них і відображають інші; якщо предмет відображає який-небудь один кольоровий промінь, то і набуває забарвлення цього променя, якщо ж предмет відображає кілька променів, то колір його буде складено з квітів відбитих променів. Приклад: тіло, що поглинає шість кольорових променів, відображає сьомий, червоний, і буде червоного кольору.

Якщо ж тіло, поглинувши частина отриманого світла, замість щоб відобразити іншу, розкладає його, то колір променя, який воно відобразить і яким, отже, буде забарвлене, буде більш або менш темний, в залежності від кількості поглинених променів. Приклад: тіло поглинає половину одержуваного світла, залишок розкладає і відображає тільки красний луч, - таке тіло дасть оці враження половини чорного і однієї сьомої половини червоного, іншими словами, темно-червоного.

Якщо ж, навпаки, тіло відображає частину падаючого світла і розкладає решту, то відбитий колір кольорового його променя буде блідий, менш яскравий. Приклад: тіло, відбивши половину отриманого світла, розклавши іншу половину і відбиваючи з неї тільки красний луч, дасть відчуття половини білого і однієї сьомої половини червоного, інакше кажучи, рожевого кольору.

Таким чином, взаємне поєднання кольорових променів і більше або менша їх кількість, тобто темрява і светлота, дають нескінченне кількість нюансів.

Змішування матеріальних фарб не дає тих результатів, які виходять при змішуванні кольорових променів.

Два променя однакового походження, проходячи через один блакитне скло, інший через жовте, в точці перетину дають білий колір; якщо ж скласти ці обидва скла і через них пропустити той же промінь, то колір променя буде зелений. Подрібнивши ці скла і змішавши, отримаємо порошок зеленого кольори. Для пояснення цього явища не станемо заглиблюватися в наукові тонкощі, боячись нагнати нудьгу на читача-художника, тим більше, що на палітрі у нас ніколи не буде кольорових променів сонячного спектра, а доведеться задовольнятися простими фарбами, які являють собою не що інше, як подрібнений барвистий матеріал, з тій чи іншій ступенем прозорості. Діючи на око своєю здатністю пропускати і відбивати промені, цей матеріал дасть, звичайно, різні результати, залежно від того, як їм користуватися. У самому справі, якщо до білою непрозорою фарбі підмішати якусь кольорову фарбу, то ефект вийде інший, ніж при накладенні цієї ж фарби тонким шаром на білу; кольорова фарба, змішана з непрозорою чорної, дасть інший тон, порівняно з тим, якою вона дає накладена прозорим шаром на чорну фарбу. Точно так само і кілька фарб, накладені прозорими шарами одна на іншу, будуть мати інший ефект, ніж перемішані між собою. Ці прийоми мовою художників називаються по-різному: густе або корпусне лист, полукорпусное, застосування різного ступеня прозорості, лесування, затирання і т. д. Має значення також і те, як покладена фарба: щетинною або волосяною кистю, гладко чи шорстко, мазками, ударами кисті або ж згладжена, притерта і т. д. Художник, що знає своє ремесло, знайде кошти змусити свої фарби виробляти ілюзію видимого в природі, і, як сам того не підозрюючи, пан Журден* говорив прозою, художник, не знаючи законів, може передати всі явища заломлення, дзеркального і розсіяного відображення, за допомогою яких кольорові промені діють на наш орган зору. Як це може бути? Справа в тому, що ці закони колориту так само, як і закони перспективи, були інстинктивно вгадано художниками задовго до того, як їх відкрила наука. Безсумнівно, наскільки полегшилося б робота художників, скільки було б збережено сил і енергії, якби художники були знайомі з цими науковими законами з самого початку, замість того, щоб добиратися до них шляхом невпевнених кроків і кропіткої роботи. Нелегко, звичайно, знайти ці закони в книгах з фізики та оптики, де вони губляться серед інших, та не слід шукати їх у спеціальних книгах для художників, написаних „серйозними" професорами, наївність яких у сфері живопису переходить межі можливого.

Важко уявити, не заглянувши в такі книги, що можна щось подібне написати! Судіть самі, в одній з таких книг автор пише: „Для голови молодої людини 21 року з білою шкірою (зауважте точність - не 20 і не 22, а саме 21 року) потрібні такі-то і такі фарби для чола, губ, око". Умовно він позначає їх цифрами і літерами. В роботах такого роду повідомляють рецепти змішань, не забувши вказати точні пропорції фарб для передачі кольору листя всіх порід дерев, озер і річок Європи, швейцарських гір, ефектів полум'я, бархатистості персика і т. п. Одним словом, вас забезпечують вказівками, як зобразити все, включно до синяви гніву, червоності сорому, смертельною блідістю і... втіленого цнотливості! Можна пробачити, звичайно, що такий турботливий, майже всі предусмотревший порадник, забув вказати тільки, що написати... даму, що приховує свої роки. Може бути, для цього потрібно змішати всі рецепти разом?

І адже така праця існує насправді! Очевидно, такий професор не мав на увазі допитливого учня-художника, який спантеличив б його питанням: „чи Можна куля, пофарбований кіновар'ю, написати на полотні тієї ж фарбою?" Відповідь проста: „Так, але тільки в одній точці, що відповідає центру кулі; поза її тон забарвлення зміниться під впливом падаючого світла від відображення сусідніх тіл, тіней і півтонів на поверхні, і, мабуть, доведеться скористатися всіма барвами палітри, щоб передати різноманітні відтінки такої кулі".

Уявіть собі написане апельсинное дерево з плодами. Залишимо апельсини і затемним листя дерева, небо і землю, тобто створимо враження нічного або сутінкового освітлення, і ті ж недоторкані апельсини здадуться яскравими ліхтариками, розвішаними на дереві у святковий день.

Візьміть білий полотно і покладіть на нього мазок яскравою зеленої фарби. Дивлячись по тому, що ми напишемо навколо нього, мазок буде чим завгодно, за нашим бажанням: ліхтарем омнібуса у вечірньому пейзажі, листом освітленій сонцем зелені або блисне священним смарагдом на лобі Будди на тлі індійського храму. Той же мазок втратить свою яскравість і буде грати роль ящірки в півтіні серед блискучих одалісок Діаза, загубиться в тіні палі на великому каналі Венеції, осяяному світлом призахідного сонця. Таким чином, фарба, покладена на картину, освітлену одним і тим же світлом, як би змінюється від сусідства оточуючих її фарб. Делакруа говорив: „Дайте мені бруду, і я напишу тіло Венери, якщо дозволите оточити її фарбами, які я знайду потрібними".

Те ж саме спостерігається і в натурі. Колір предмета може змінюватися до безкінечності, в залежності від кольору і сили освітлення, яке він отримає від відбиттів від простих контрастів кольорів, що його Оточують. Підемо за прогулюється в своїх садах кардиналом, одягнених у червоне. Одяг його весь час змінюється в кольорі, дивлячись по тому, освітлений він яскравим сонцем або світлом, відбитим від білих хмар, або ж заглиблюється в півтіні лісистій алеї. Ось він з'явився на тлі зеленої галявини, потім на тлі темних кипарисів, на тлі сріблястої поверхні озера, або силуетом на лазуровому тлі неба, - він постійно змінюється, він блідне на тлі клумби червоної герані і червоніє на тлі мармурової статуї. Сутана його темніє з настанням заходу і переходить в темний пурпур. Ось він, нарешті, піднімається по щаблях і в глибоких сутінках сховається, увійшовши у свій палац, одягнений в чорне, як простий священик.

Говорити про кольори, як про щось певному, можна ще й тому, що не всі однаково бачать. Недарма існує прислів'я: „На смак і колір товаришів немає". В цьому є багато правды20.

Вище ми вже говорили, що світлові промені мають ще теплової і хімічної енергії. Якщо помістити термометр в різних ділянках сонячного спектру, то теплота буде збільшуватися від фіолетового до червоного; посуваючи термометр далі червоного, ми помітимо подальше підвищення температури ще на відстані ліворуч від видимого червоного, що дорівнює проміжку між червоним і жовтим промінням. Від цієї точки теплота зменшується, але вона ще ощутительна на протягом дорівнює всьому спектру. Перерахувати всі види хімічної дії світла неможливо. Обмежимося тут зазначенням, що на хімічному дії променів засновані всі способи фотографії, і що дія це дуже сильне, оскільки хлор і водень, що не діють один на одного в темряві, з'єднуються на сонячному світлі з вибухом. Хімічна дія променів збільшується, навпаки, від червоного до фіолетового. Далі останнього, фіолетового, променя наука визнає ще область променів, так званих сірих лавандових і за червоним променем область так званих малинових лучей21. З усього сказаного слід укласти, що дійсний спектр значно довше видимого, і нашому зору недоступні багато промені, крім центральних. Можливо зробити припущення, що око наш з плином часу ставав більш чуйним до кольоровим променів, ніж очі наших віддалених предків, які, можливо, не мали поняття про деяких кольорах, доступних тепер нам. Деякі дослідники намагаються довести, що античні художники не вживали ні синіх, ні фіолетових фарб, і що на мові Гомера немає слів для вираження цих колірних понятий22. Чи можна звідси зробити висновок, що тоді ще не бачили цих крайніх областей спектру? В усякому разі, серед організованих істот є такі, які мають орган зору, що дозволяє їм відчувати світло, але не розрізняють кольорів або розрізняють лише деякі з них. Так, у склянці, повному води, маленькі ракоподібні особливого виду пожвавлюються і направляються до джерела світла, пофарбованому в певний колір, і не рухаються, якщо світло пофарбований інакше. Деякий непряме вказівку і підтвердження цього можна зустріти також у людей, які страждають так званим дальтонізм. Анормальность ця, досить рідкісна, полягає, як відомо, в нестачі колірної чутливості ока, яка доходить до неможливості відрізнити один колір від другого23. Порівняльна поширеність цієї аномалії виявилася під час випробування залізничних службовців, серед яких виявилося багато дальтоніків. Є, звичайно, страждають цією хворобою і серед художників і навіть серед талановитих. Багато знали в паризькій академії учня, який не відрізняв від червоного зеленого, і для нього зелень Поль-Веронез і вермильон (кіновар) були однакового кольору; він розбирав їх тільки за етикеток і вживав чуток. Нерідко в його роботах то тут, то там попадався невідповідний мазок, що сходило за оригінальність!

Але одного разу, взявши чужу палітру, де фарби були розташовані в незвичному для нього порядку, він виявив свій недолік. Все, що бачили виконану ним академічну фігуру античного бійця, чудово пам'ятають серйозність, з якою витримана вся гамма натурника в тонах зеленого лука та шпинату. Про це довго говорили! Бідолаха з тих пір вирішив викинути з палітри всі інтенсивні червоні і зелені фарби і обмежив себе сюжетами, вимагають нечисленних колірних ефектів. Згодом з нього вийшов великий художник, так як він чудово володів малюнком, добре відчував пропорції і поезію натури, але... своїх картин він ніколи не випускав з майстерні, не показавши їх попередньо близького приятеля, який повинен був перевірити, чи все в порядку і на своїх місцях знаходяться необхідні червоні фарби.

Резюмуючи все вищесказане, прийдемо до висновку, що колір предмета безперервно змінюється від самих різних причин і здається неоднаковим для очей різних людей.

 

<<< Зміст книги "Живопис та її засоби" Наступна глава книги >>>