Вся електронна бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 

 

Будівництво та ремонт

Технологія малярних робіт


О.Д. Білоусов

 

Розділ VI

ОСНОВИ КОЛЬОРОЗНАВСТВА

§ 31. Сприйняття кольору

  

 

Промениста енергія сприймається у вигляді світла і кольору, характер цього сприйняття залежить від особливостей людського ока. Очей може реагувати на світлові подразники різної потужності. Крім того, око володіє спектральною чутливістю. Монохроматичні випромінювання різної довжини хвилі сприймаються як різні кольори, чутливість очі до них неоднакова. Максимальну чутливість око має до жовто-зеленим випромінюванням довжиною хвилі А,= 555 нм. При зміні довжини хвилі чутливість ока знижується по мірі наближення до кордонів видимого спектру. Ультрафіолетові та інфрачервоні хвилі не сприймаються оком.

Особливості зорового органу відіграють велику роль у питання кольору. Тому залежність кольору від джерел світла повинна бути розглянута з точки зору фізичної і фізіологічної.

Найбільш правильне уявлення про колір поверхні виникає при сонячному освітленні опівдні, коли сонячне світло містить видимі хвилі всіх довжин, розподілені рівномірно. Світло лампи розжарювання містить хвилі всіх довжин, але переважають жовті та червоні. При освітленні поверхонь джерелами світла з безперервними спектрами видно всі кольори і спотворення зводяться до зміни яскравостей. Синій колір здається в світлі лампи розжарювання темніше, червоний - світліше, яскравіше.

Лінійний спектр газосветных ламп робить невидимими деякі кольори або сильно спотворює їх. Натрієва лампа випромінює тільки жовте світло, ртутна - фіолетовий, синій, зелений, жовтий. Тому в світлі натрієвої лампи всі кольори, крім жовтого, здаються сірими, у світлі ртутних ламп посилюється звучання синіх і зелених кольорів, червоні ж та оранжеві здаються чорними і темно-сірими.

Лампи денного спектру мають лінійний спектр, і деякі з них випускають промені майже всіх довжин в більш або менш рівномірному кількості. Такі лампи дають правильну передачу кольору, подібну до тієї, яка буває при сонячному освітленні.

Колір поверхні залежить від чутливості ока і змін її адаптації.

Адаптація (пристосування) - зміна чутливості очі, пристосування його до різних ступенів яскравості подразника. Існують адаптація світлова і темнова. Перша буває при переході від темряви до світла, від меншої до більшої яскравості; друга, навпаки, - від більшої яскравості до меншої.

Око адаптує як на білому, так і до монохроматичному світлі.

У приміщенні, освітленому зеленим світлом, білі поверхні сприймаються зеленими лише деякий час, поки не знизиться чутливість ока до зелених променів і не підвищиться до решти, після чого білий тон буде сприйматися як білий або злегка зеленуватий.

При світлі ламп розжарювання знижується чутливість очі до теплих променів; при світлі ламп денного спектру знижується чутливість до синього і фіолетового кольорів. Це явище, що одержало назва константності кольору, компенсує певною мірою спотворення кольору при освітленні джерелом світла з різними спектральними характеристиками (табл. 7). На перше місце виступають відмінності в яскравості. У світлі лампи розжарювання червоний колір стає яскравіший зеленого.

Незважаючи на явище константності кольору і наявність різних таблиць, що дозволяють враховувати зміни кольору, складати фарбувальні склади для фарбування приміщень краще при тому освітленні, при якому вони будуть «працювати».

Колірний контраст. Кольори, розташовані поруч, впливають один на одного і сприймаються нашим оком залежно від колірного оточення. Інше сприйняття того ж кольору, що відбувається внаслідок його сусідства з іншими квітами, називається одночасним колірним контрастом. Наприклад, світлий тон, перебуваючи поруч з темним, здається ще світліше, а темний поруч зі світлим - темнішим; червоний, стикаючись з зеленим, здається більш насиченим. Розрізняють два види колірного контрасту - светлотный і хроматичний.

Светлотным контрастом (контрастом по светлоте) називається зміна світлини під дією сусідніх кольорів. Якщо один з трьох невеликих сірих квадратиків однаковою світлини помістити на чорний, інший - білий і третій - на сірий фон, то ми побачимо, що всі три сірих квадратика будуть виглядати неоднаково, тобто будуть мати різну светлоту; сірий квадрат на чорному тлі буде виглядати світліше, ніж на білому, а на сірому не зміниться. Очевидно, що колір сірих квадратиків залишається незмінним, але чим темніший фон, тим світліше сприймається на ньому фігура ( 70) (див. кол. вклейку).

Хроматичним контрастом називається зміна колірного тону або насиченості кольору під дією сусідніх хроматичних кольорів. Якщо однакові квадратики сірого паперу помістити на різний хроматичний фон, на червоному тлі сірий колір буде здаватися зеленуватим, на жовтому - синюватим, на зеленому - рожевим, на синьому - жовтуватим ( 71,а) (див. кольорову вклейку). Якщо пильно придивитися до змін кольору сірих квадратиків, що відбувається під впливом різного забарвлення фону, то виявиться, що сірий колір набуває відтінок додаткового кольору по відношенню до фону. Отже, якщо кольорова фігура оточений хроматичним тлом, то колір її набуває відтінок додаткового кольору до кольору фону.

На 71,6 на тлі синього і жовтого кольорів поміщені чорні квадратики. При безпосередньому розгляді хроматичний контраст спостерігається нечітко, але якщо дивитися на малюнок через цигарковий папір, хроматичний контраст проявиться зі значною силою: чорний квадрат на синьому тлі виявиться з домішкою жовтого кольору, а на жовтому - з домішкою синього.

Якщо фігури і фон пофарбовані у взаємно додаткові кольори, то колір фігури не змінює свого колірного тону, але стає більш насиченим. Наприклад, зелена постать на червоному тлі здається ще більш зеленої. Усякий колір, знаходячись на тлі додаткового кольору, зберігає свій колірний тон, купуючи велику насиченість.

З допомогою колірного контрасту можна також знижувати насиченість колірного тону. Наприклад, якщо фігуру червоного кольору помістити на більш насиченому червоному тлі, то колір фігури стає більш сірим. Тут діє правило хроматичного контрасту: до червоного кольору як би домішується власний додатковий колір (зелений), знижуючи його насиченість. Таким чином, усякий колір, знаходячись на тлі однакового з ним колірного тону, але більшої насиченості, здається менш насиченим.

Знаючи правила хроматичного контрасту і користуючись таблицею взаємно додатковий кольорів, можна заздалегідь встановити, як буде виглядати будь-який колір на тому чи іншому хроматичному фоні, і при необхідності знизити дія хроматичного контрасту.

Так, на синьому тлі сірий колір пожовтіє, тому до нього слід додати трохи синьої фарби, тоді синій колір примешанной фарби і жовтий відтінок, викликаний дією контрасту, змішуючись, дадуть чистий сірий ахроматичний тон.

Основні взаємно додаткові кольори

2-й додатковий тон

Блакитно-зелений

Блакитний

Синій чи блакитний

Пурпуровий або фіолетовий

Пурпурний

Червоний

Помаранчевий

Жовтий

Жовто-зелений

Зелений

1-й додатковий тон

Червоний

Помаранчевий

Жовтий

Жовто-зелений

Зелений

Блакитно-зелений

Блакитний

Синій

Пурпуровий або фіолетовий

Пурпурний

Деякі властивості кольорів. У малярних роботах велике значення мають такі властивості кольорів, як щільність, легкість, здатність створювати видимість видалення або наближення.

Темні кольори, як правило, володіють більшою щільністю; вони здаються важче світлих. На 72 показані два прямокутника. Нижня частина першого прямокутника пофарбована в світлий тон, а верхня - в чорний. Інший прямокутник пофарбований у ті ж тону, але розташовані навпаки. Прямокутник з темним верхом здається нестійким, так як його нижня частина виробляє враження занадто легкою, недостатньо стійкою і міцною опори, щоб утримувати верхню, більш щільну частину. Це властивість кольорів враховувати при колірній обробці приміщень.

Окремі колірні тони створюють враження видалення або наближення поверхонь. Якщо невеликі червоні і сірі кружки діаметром близько 1 см розташувати на чорному тлі так, щоб вони чергувалися між собою, і подивитися на них з відстані 80-100 см, то буде здаватися, що гуртки лежать у двох різних площинах - червоні ближче, а сірі далі.

Теплі тони здаються більш близькими (виступаючими), а холодні - віддаленими (відступає). З насичених кольорів хроматичного ряду найбільшою здатністю наближати поверхню мають помаранчевий і жовтий, а видаляти її - синій і в дещо меншій мірі бірюзовий кольори. Розбілені кольори втрачають властивості оптичної ілюзії: розбілений оранжевий здається менш близьким, ніж насичений помаранчевий, розбілений синій - менш віддаленим, чим насичений синій. Серед ахроматичних тонів світлі сприймають як наближаються, темні - як віддалялися.

При обробці інтер'єру підбором кольору фарбування можна досягти удаваного зменшення або збільшення приміщення. Інтер'єр, пофарбований у жовтий і помаранчеві кольори, здається меншим за площею. Обробка в сині і бірюзові кольори створює оптичну ілюзію збільшеного приміщення.

При відносно невеликій висоті приміщень і великий їх площі, наприклад жилих кімнат заввишки 2,5-2,7 м, велике значення набуває членування стін по висоті. Всяке членування стін, наприклад пристрій панелі, візуально знижує висоту приміщення, причому чим більше площа приміщення, тим нижче вона буде здаватися. Так, якщо пофарбувати стіни або наклеїти шпалери, відступивши від стелі на 25-30 см, висота приміщення зрительно буде сприйматися по висоті фарбування або обклеювання стін і таким чином складе 2,2-2,25 м замість фактичної висоти 2,5 м. Тому при невеликій висоті приміщень фарбувати стіни та обклеювати шпалерами слід як можна ближче до стелі, відступаючи від нього на 3 - 5 див.

Оптичного зміни розміру приміщення можна досягти і вертикальним або горизонтальним напрямком малюнка забарвлення або шпалер. Якщо у малюнку забарвлення приміщення є вертикальні смуги, воно сприймається завжди більш високим, ніж приміщення, пофарбоване горизонтальним малюнком.

Колір і фактура. Якщо масляними або клейовими складами фарбувати обштукатурені поверхні, раніше прошпатлевать в окремих місцях, то колір забарвлення за непрошпатлеванным місцях значно темніше і різко виділяється на загальному фоні. Це відбувається тому, що яскравість спостережуваних предметів залежить від фактури поверхні, здатної відбивати світло в різного ступеня.

У малярних роботах широко використовують забарвлення і прийоми обробки, надають поверхні матовість. Матові плівки мають ряд переваг: пом'якшують кольору, приміщення здаються більше, дрібні дефекти поверхні малопомітні.

Водні малярні склади (вапняні, клейові, казеїнові), нанесені на поверхню, при висиханні утворюють барвисту плівку з поверхневим шаром пігментів, не прикритих сполучною. Вони створюють на поверхні плівки борошнистий наліт, рівномірно розсіює світло.

Для отримання неводних матових фарбових плівок фарбувальні склади в більшій чи меншій мірі насичують додатковою кількістю пігментів. Необхідної рухливості (в'язкості) фарбувальних складів досягають введенням легко випаровуються розчинників (наприклад, скипидару, лакового гасу, ацетону). При висиханні барвистої плівки розчинник, випаровуючись, оголює пігменти, надаючи поверхні зернистість.

Властивість надавати пофарбованим поверхням матовість володіють і емульсійні фарбувальні склади, наприклад водоемульсійні полівінілацетатні і стиролбутадиеновые фарби. При висиханні відбувається перенасичення барвистої плівки пігментами і деякий оголення їх верхньої ряду, так як з плівки випаровується значна кількість води.

Матовість плівок можна отримати введенням в фарбувальні склади природних і штучних восків і металевих мив, а також обробкою свіжопофарбованих поверхонь торцевими щітками.

Для отримання глянцевих фарбових плівок використовують фарбувальні склади з надлишком сполучного (лаків, оліфи). В цьому випадку пігменти ніби тонуть в товщі плівки, а на поверхні утворюється гладкий шар сполучного, дзеркально відображає деяку кількість падаючих променів (від 6% для фарбових плівок з чорним пігментом, що поглинають більшу частину падаючих променів, і до 80% для фарбових плівок з білим пігментом).

    

 «Технологія малярних робіт» Наступна сторінка >>>

 

Інші книги розділу: Технологія і організація сільського будівництва Будівництво будинку Обробка дерева (Столярні роботи) Облицювальні роботи "Побутові печі, каміни і водонагрівачі" Домашньому майстрові