Вся електронна бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 

Побут. Господарство. Будівництво. Техніка

Лаки і фарби у вашому будинку


Книги з будівництва та ремонту

 

Вчора, сьогодні, завтра

 

 

Лаки і фарби. Без цих хімічних продуктів неможливо уявити життя сучасної людини. Подивіться навколо себе - пофарбовані стіни, підлога, стелю, віконні рами і двері, меблі, складна сучасна радіоелектронна апаратура - телевізори, магнітофони, приймачі; індивідуальні засоби пересування - автомобіль, мотоцикл, велосипед, човен; спортінвентар - лижі, ракетки; навіть іграшки, якими грають Ваші діти, пофарбовані в різні кольори.

Лаки і фарби дають нам відчуття яскравості, святковості, радості. Згадайте: похмурий осінній день - тьмяне небо, сірі будинки, темні дерева з облетіли листям. Але варто глянути сонцю, як всі перетворюється, світлішає, грають фарби, і Ваш настрій відразу зміниться. За висловом Гете, людина завжди радіє квітам.

Лаки і фарби приходять в будинок як добрі друзі і незамінні помічники. Вони захищають метал від корозії, деревину від гниття, штукатурку і цемент від розтріскування, продовжують «життя» численних предметів і виробів, якими ми постійно користуємося.

Часто ми не замислюємося про те, що плівка товщиною в кілька десятків мікрометрів (1 мкм-мільйонна частка метра), тобто дорівнює товщині людського волоса, здатна захистити поверхню виробу від шкідливого впливу ультрафіолетових променів, вологи, хімічних реактивів, мікроорганізмів, механічних навантажень (вібрація, удари, цара-,піни), високих і низьких температур.

 

ВІД КАМ'ЯНОГО СТОЛІТТЯ ДО СТОЛІТТЯ АТОМНОГО

Зараз вже важко встановити, коли людина вперше став використовувати фарби. Можна лише з упевненістю стверджувати, що виробництво фарб - одне з найдавніших в хімічній технології.

Трохи уяви. Кам'яний вік. Вже до цього далекого часу відносяться відомості про використання людиною фарб. У провінції Сантандер (Іспанія) знаходиться всесвітньо знаменита печера Альтаміра, де на стелі грота в XIX ст. було виявлено 20 малюнків із зображенням тварин - бізонів, коней.

Вчені оцінюють вік малюнків 12-15 тис. років і відносять його до мадлен-ської культури пізнього палеоліту, тобто стародавнього кам'яного віку, часу існування викопного людини, який користувався кам'яними, кістяними і дерев'яними знаряддями. До часу неоліту, останньої епохи кам'яного століття (6-5-е тисячоліття до н. е .. - 2-е тисячоліття до н. е. включно), відносяться перші знайдені предмети і знаряддя для виробництва фарб. Археологам пощастило знайти не тільки палітру стародавнього художника, на якій збереглися залишки фарби, але і маленькі плоскі жорна і маточки, призначені для 'розтирання кольорових земель, а також чашечки для розведення фарб. Методом радіовуглецевого аналізу було встановлено час виготовлення цих предметів - 2780 р. до н. е.

Наскальні малюнки того ж часу, виявлені в Африці і Європі (Іспанія, Франція), вражають сучасної людини своїм досконалістю. Нашими предками використовувалася багата палітра земляних фарб - жовтуватих, зеленуватих, червонуватих. Іноді, перш ніж писати фарбами, вони гравірував малюнок. При дослідженні наскальних малюнків в Сахарі виявили, що на розписах проникнення барвника в піщану породу досягало 1 мм, при цьому не було виявлено ніяких слідів сполучного. Це пояснюється тим, що фарби, розведені у воді, практично миттєво поглиналися піщаником.

Однак в інших випадках для приготування фарб вже використовували речовини, здатні до утворення плівки: у розписах Феззана виявлено казеїн, а в розписах, знайдених у Південній Африці,- бича кров.

З моменту, коли були відкриті перші пам'ятки доісторичного печерного мистецтва, перед дослідниками постало питання: які ж були рушійні мотиви цієї творчості?

Вчені прийшли до висновку, що ця діяльність була необхідна неолітичного роду, так як була формою пізнання. Чоловік, не володіючи в той час здатністю до узагальнення явищ, був змушений вдаватися до допомоги образно-емоційних засобів. Крім того, наскельний живопис передавала родопле-менниє традиції.

Таким чином, вже в далекі доісторичні часи фарби грали в житті людини велику роль: вже тоді проявилося їх соціальне значення - функція передавача інформації, культурна функція, які важко переоцінити в розвитку цивілізації. До того ж часу відноситься і прояв декоративно-естетичної функції фарб. Прагнення бути кращим, зробити привабливіше свою нелегку у постійній боротьбі за існування життя властиво представникам роду людського.

Мови прикрас і символів майже стільки ж років, скільки і людству. Спочатку символіка кольорів позначала чотири елемента, лежать в основі всього сущого (земля, вода, повітря, вогонь), а надалі - і чотири сторони світу, які були пов'язані з певними поняттями (жовтий - схід, вогонь; червоний - захід, повітря; чорний - південь, вода; білий - північ, земля). У середньовіччі фарби широко використовувалися в геральдиці. Кожен лицар мав на щиті і військових обладунках свої кольори, які повторювалися і на шоломі. За минулі тисячоліття мова символів удосконалювався і перетворився в складну форму спілкування, яка знайшла найбільше поширення в Африці. Навіть найпростіший орнамент з певним поєднанням фарб може повідати про соціальне становище, вік, ратні подвиги або повсякденному житті того, кого він прикрашає.

Подальший розвиток лаків і фарб супроводжувалося пошуками нових матеріалів, придатних для одержання покриттів. В Єгипті (2 тис. років до н.е.) храми, палаци, саркофаги прикрашалися смоляними лаками і восковими фарбами. Приблизно в цей же час в Китаї та Східній Азії для розпису архітектурних споруд застосовували воскові склади (метод енкаустики): різні вироби з дерева, бронзи, шкіри і глини покривали лаком з соку лакового дерева. Єгиптяни були обізнані з трьома червоними пігментами - кіновар'ю, прожареною охрою і червоним пігментом на органічній основі (purple). Використовували вони також сині і зелені пігменти на основі силікатів міді.

Більш ніж за 2 тис. років до н. е. був відкритий спосіб виробництва свинцевих білил. Метод отримання білил був описаний грецьким лікарем Диоскридом, який жив в IV ст. н. е. Слід зазначити, що не останню роль у розвитку природознавства в ті далекі роки грав випадок. Так, римський натураліст і історик Пліній, що жив у I ст. н. е., описуючи пожежа складів у гавані Пірей, повідомляє, що у вогні загинуло багато бочок зі свинцевими білилом, які під дією високої температури перетворилися в сурик. Так був відкритий спосіб отримання ще одного червоного пігменту - свинцевого сурику. Сучасник Плінія римський натураліст Вітрувій, описує виробництво сажі і мідянки.

 


З давніх часів при виготовленні лаків застосовувалися копаловые смоли: мастиці, сандарак, бурштин, дамара, конго та ін Слово «копалы» відбулася від способу видобування цих смол - їх викопували із землі. Задовго до того, як стала відома східно-азіатська техніка лакування, Європі також використовувалися лаки. Перші сліди їх застосування були виявлені у мистецтві етрусків.

Багатовікову історію, що починається задовго до нашої ери, має і льняне масло як матеріал для готування олійних фарб. .У Стародавньому Римі та Стародавній Греції вже знали властивості рослинних олій, способи їх варіння, захисні властивості масляної плівки. Пригадайте, яку дала рада Медея, дочка царя Эита, коханому Ясона напередодні суворого випробування: «Встане зоря, розпусти ти зілля моє і, як маслом, їм до блиску натри, оголившись, все тіло... Потрібно крім спис і щит твій зіллям намазати, також і меч».

Детальний опис приготування лаку на основі лляного масла і сандараку, що призначався для художньої обробки дверей і меблів, зробив близько 1100 р. чернець Рогер Хольмерхаузен.

Вивчення пам'яток давньоруської писемності показує, що російські майстри мали вже досить великим асортиментом фарб. В Остромировом євангелії (1056-1057 рр.), Збірнику Святослава (1076 р.) і Архангельському євангелії згадуються кіновар (сульфід ртуті), сурик (оксид свинцю), черлень (малинова фарба), чорна фарба з сажі.

Найкращим свідченням високої якості фарб, виготовлялися російськими майстрами, можуть служити знамениті фрески і картини Рубльова, написані в XV ст., а також розпис пам'ятників древньої архітектури - московських, новгородських, ярославських храмів.

У статутах і указах, відносяться до XIII-XVII ст., наводяться не тільки способи, але й області застосування різних фарб. Так, враховуючи властивість кіноварі чорніти на світлі, єпископ Нектарій рекомендує: «... а киноварем писати всередині церкви, а ззовні не писати, тому що чорнить»; а в іншому повчанні повідомляє: «... а поза церквою писати за киноварию місце вохрою горілої».

Масляні фарби й оліфи протягом багатьох сотень років використовувалися або як покривний шар з живопису, виконаної яєчної темперою, або для покриття виробів з олова, срібла і дерева. Переходячи від батька до сина, із роду в рід, дійшло до нашого часу неповторне мистецтво майстрів Володимиро-Суздальської землі, возродившееся в роботах палехських умільців.

Палешане успадкували від стародавніх майстрів тонке розуміння можливостей фарб, вміння змусити по-різному звучати один і той же колір.

В якості сполучного використовували яєчний жовток, який розводили квасом або оцтом. Тонкий декоративний ефект досягається за рахунок того, що при нанесенні фарб у кілька шарів нижні шари просвічують крізь верхні, створюючи безліч відтінків. Під позолоту клали підшар - поліменту, який готували, тонко розтираючи червону фарбу на протухшем білку з додаванням квасу. Такий подслой надавав позолоті не тільки міцність, але і красивий червонуватий тон.

У XV в. Ван Ейк, знаменитий майстер фламандської школи, вперше використав для живопису масляні фарби, що було новаторством у техніці живопису. Вже через 100 років застосування олійних фарб практично повністю витіснило багатовікову техніку яєчної темпери. Це зумовило широкий інтерес до процесу одержання лаків та фарб. У цей час з'являються трактати, присвячені рецептами і методам приготування лаків і фарб. Так, у знаменитих трактатах по техніці живопису Челліні і Леонардо да Вінчі є ряд вказівок по очищенню, вибілювання і ущільнення олій для отримання фарб.

Існує думка, що в часи, коли жив Леонардо да Вінчі, було чимало художників, які не поступалися в майстерності великого художнику. Що ж сталося з картинами цих майстрів? У ті часи кожен художник сам виготовляв для себе фарби. Мало було бути художником, треба було ще знати секрети і способи приготування фарб. Леонардо да Вінчі був одним з найвидатніших учених свого часу і, ймовірно, знав тонкощі отримання пігментів і фарб. Можливо, саме з цієї причини його картини збереглися краще, ніж картини інших майстрів.

На початку XV ст. в Італії увійшло в моду кольорове декорування меблів, яке потім швидко поширився і в інших країнах.

Для історії техніки представляють інтерес відносяться до кінця XV ст. руські запису про склад, способи одержання і застосування фарб, свідчать про глибину знань давньоруських майстрів в області хімії фарб. У розвитку лакофарбового справи в Росії важливу роль зіграли кустарні виробництва свинцевого сурику, білил, блакиті, кольорових земель, оліф і масляних лаків.

У нову фазу набуло виробництво фарб в Росії при Петра I. Підвищення попиту на фарби стало наслідком економічних і військових реформ. Для виробництва фарб широко залучаються природні ресурси країни. Так, у книзі І. Т. Посошкова «Про злиднях і багатство» говориться: «Добре б добути і барвистих майстрів, які вміють робити крутік і лаври, і кіновар, і голубець, і бакан Венеційське і простий, і ярь Венеций-ську і просту, шишгель і інші фарби іже робляться від складання матерії з поташу, з міді, олова, свинцю, сірки, з крейді та з інших і з інших речей в Русі навертаються... А які у нас в Росії знаходяться речі, яко же... скипидар, вохра, черлень, празелень, то всім треба вживатися нам своїми, а у іноземцев аж ніяк би никаковых тих речей ні на.полцены не купувати».

Визначаються головні центри виробництва лаків і фарб: Москва, Петербург, Ярославль. З давніх часів в Палеху навчилися готувати прекрасні смоляні лаки і оліфи. Широко славилася російська ложкарная оліфа, бітумно-масляні лаки, які використовувалися для фарбування предметів домашнього вжитку.

Понад 100 років тому в Росії з'явилося перше систематизоване, науково обґрунтоване керівництво по малярському справі - книга К. Осовецкого «Малярське справу». Наведемо лише одну цитату: «Всі причини, що сприяють руйнуванню забарвлення, дають поняття про те, що всяка забарвлення повинна проводитися настільки обдумано, щоб все залежне від нашої волі було виконано на користь найбільшої міцності барвистого шару».

Давайте перервемо на деякий час наша розповідь про використання людиною лаків і фарб і спробуємо розглянути, що ж характерно для всього розглянутого періоду, що тривав кілька тисяч років.

Лаки і фарби застосовувалися головним чином для декоративних і художніх робіт, хоча їх функція як захисного покриття була відома давно. Вже в часи Геродота стародавні греки прикрашали корпуси суден суриком, так як знали, що фарби, які містять свинцеві пігменти, добре захищають поверхні від руйнівної дії вологи. Кількість вироблялися фарб і їх асортимент були вкрай обмеженими, тому їх застосовували тільки для унікальних архітектурних споруд - храмів, палаців знаті і в живописі. Продукти,

необхідні для виготовлення фарб,

отримували шляхом переробки природного,

рослинної і тваринної сировини. Так,

пурпур - один з найбільш цінних фарбуєте

лей античного світу - добували з залоз,

розташованих в голові пурпурової равлики

(для отримання 1 р фарби потрібно

10 000 молюсків); карміновий краси

тель - з комах кошенілі. Вчені

Інституту зоології Академії наук Ар

мянской РСР спробували розгадати уте

рянный і забутий секрет виготовлення

цієї чудової фарби. Їх спроба

увінчалася успіхом;однак для отримання

1 р - барвника треба було переробити

10 15 кг жучків, що абсолютно неэко

номично. Барвники для шкір добували з

лотоса, марени; барвники для тканин -

з сафлору, хни, шафрану, резеди, синиль-

ніка, дуба, горіха, чорниці. За викорис

використання барвників, отриманих хіміч

ським шляхом, при виготовленні прапора

тих перських килимів майстрам за указом

шаха відрубували руку.

Багато способи отримання барвників були технічно досконалі, проте суть процесу в них не була розкрита. Інші були секретом виробника і тому були безповоротно загублені. До XVIII ст. відноситься становлення хімії як науки, а до XIX ст. - її бурхливий розвиток, що сприяло і розширенню виробництва лакофарбових матеріалів.

Вже на початку XX ст. були створені економічні та швидковисихаючі олійні лаки з використанням китайського тунгового масла замість лляного. Смоли, сплавлені з тунговим маслом, утворювали міцні прозорі плівки.

Прогресивним для свого часу було створення швидковисихаючих нітрат-целюлозних лаків, що, в свою чергу, викликало збільшення випуску інших компонентів лакофарбових систем - розчинників, пластифікаторів! Із синтетичних смол першими в лакофарбовому виробництві стали використовувати фенольні.

 

ВІК СИНТЕТИКИ

Лакофарбова промисловість пройшла довгий шлях: від індивідуальних напівкустарних виробництв через об'єднання ремісників до дрібному фабричного виробництва. Кількість лакофарбових матеріалів, випускаються в ті роки, було невелике. Так, у 1814 р. в Росії було вироблено всього лише 100 т різних фарб. У 1913 р. в Російській імперії було випущено: олійних лаків і спиртових - 3258, емалей - 623, тертих масляних фарб - 13 724, оліфи - 10 428 т, причому до 20% сировини було ввезено з-за кордону. До 1917 р. на території Росії було зареєстровано 94 лакофарбових підприємства кустарно-ремісничого типу.

Корінна перебудова лакофарбового виробництва в нашій країні почалася в роки перших п'ятирічок. Поряд з створенням великого виробництва лаків і фарб, здатного задовольнити потреби народного господарства країни, одночасно вирішувалися задачі, пов'язані з організацією власної сировинної бази, підготовкою кваліфікованих кадрів та ін До цього ж часу відноситься початок систематичних наукових досліджень в області лаків та фарб, на основі яких створювалася сучасне виробництво.

В асортименті лакофарбової продукції в ті роки провідне місце все ще займали терті масляні фарби, оліфи, бітумні лаки, каніфольно-олійні лаки та емалі на їх основі. У 30-ті роки були зроблені перші кроки в напрямку принципового оновлення всього лакофарбового виробництва, покладено початок промислового випуску синтетичних плівкоутворювачів. На початку перших п'ятирічок були організовані виробництва лаків та емалей на основі нітрату целюлози, алкідних лаків і фенольних смол. У 1940 р. виробництво лакофарбових матеріалів в СРСР досягло 273,8 тис. т.

Післявоєнний період розвитку виробництва лаків та фарб може бути охарактеризований як період росту і технічних перетворень, докорінно змінили обличчя лакофарбової промисловості. В 1971 р. їх виробництво порівняно з 1940 р. зросла в 9 разів. В даний час за загальним обсягом виробництва лакофарбових матеріалів наша країна міцно займає друге місце в світі після США.) За останні 50 років в лакофарбової промисловості відбулися принципові зміни. Швидкий розвиток хімії дало потужний поштовх до створення нових лакофарбових матеріалів. Створені нові виробництва але випуску широкого асортименту синтетичних лакових смол і пігментованих матеріалів на їх основі: алкідних, поліефірних, карбамідо - і мелами-ноформальдегидных, епоксидних, феноло-формальдегідних,акрилових,уретанових, перхлорвінілових і ін Таким чином, загальним для сучасних лакофарбових виробництв у всьому світі є перехід від лакофарбових матеріалів на основі природного рослинної сировини до матеріалів на синтетичній основі.

Наприклад, рослинні масла, застосовувані у виробництві лаків,- цінні харчові продукти; для їх вирощування використовуються великі площі в південних районах країни. Заміна рослинних жирів для технічних цілей на синтетичні дозволить збільшити випуск продуктів харчування, а отже, використовувати раніше зайняті землі для вирощування інших культур. Так, при заміні тільки 1 т олії у виробництві вивільняється близько 2 га землі.

Найчастіше замінники володіють цінним комплексом властивостей, ніж змінний матеріал. Так, перші автомобілі фарбували так званими «каретными» лаками. Природно, зараз нікому в голову не прийде порівнювати їх якість з застосовуваними сьогодні синтетичними емалями для автомобілів. І нарешті, багато замінники (а для лакофарбового виробництва зараз застосовуються різні продукти нафтохімії) значно дешевше традиційних рослинних матеріалів і, крім того, мають стійку сировинну базу.

Раніше вважалося, що зам.енитель - сурогат, що володіє лише деякими властивостями замінного матеріалу. В даний час природні матеріали намагаються замінити такими, які дозволяють значно поліпшити споживчі якості кінцевого продукту, більш повно використовувати сировину, інтенсифікувати процес виготовлення матеріалів. Іншими словами, підвищити ефективність застосування природного і синтетичного сировини і в кінцевому підсумку у максимальному ступені задовольнити потреби промисловості і населення.

 

МАЙБУТНЄ ПОЧИНАЄТЬСЯ СЬОГОДНІ

В даний час чотири країни - СРСР, США, Японія, ФРН - щорічно виробляють більше 10 млн. т лакофарбових матеріалів. Багато це чи мало? Зробимо невеликий розрахунок. Припустимо, на фарбування 1 м2 витрачається 100 г матеріалу. Довжина екватора Землі - 40 тис. км. Це означає, що можна було б оперезати Землю по екватору різнобарвним барвистим поясом шириною 2,5 км Теоретично - це чимало. Але на практиці потреби в лакофарбових матеріали зростають, випереджаючи їх виробництво, що зумовлює їх дефіцит.

Зусилля вчених і виробничників спрямовані на створення нових матеріалів, відрізняються більшою довговічністю, розробку більш економічних способів нанесення і більш досконалих систем захисних покриттів. Як відомо, значна частина лакофарбових матеріалів, що містять органічні розчинники, необхідні тільки для нанесення на підкладку, після чого вони випаровуються з плівки в атмосферу і безповоротно втрачаються, забруднюючи навколишнє середовище. Тому розробляються перспективні лакофарбові матеріали з мінімальним вмістом розчинників, або взагалі без розчинників, які містять в якості розчинника воду. В якості приклад наведемо воднодисперси-організаційні фарби. основі латексів та полімерних дисперсій, виробництво яких щорічно зростає. Впровадження таких екологічно повноцінних матеріалів обумовлено в першу чергу необхідністю захисту навколишнього середовища, хоча часто це не пов'язане з економічними перевагами і підвищенням якості покриттів.

Велике значення мають роботи по розробці матеріалів з спеціальними властивостями. Це склади, призначені для нанесення на іржаві поверхні (в них вводяться компоненти, здатні реагувати з іржею); вогнестійкі фарби; легко знімаються покриття, що наносяться для консервації виробів; водо-і пиловідштовхуючі покриття; склади для захисту деревини, містять бактерицидні та фунгіцидні добавки, і т. д.

Разом із загальним виробництвом росте і випуск матеріалів, призначених безпосередньо для населення. Адже області застосування лакофарбових матеріалів в побуті не менш різноманітні, ніж у промисловості. Тому вже в даний час асортимент лаків і фарб побутового призначення налічує сотні найменувань і йде постійне його оновлення.

 

КОСМІЧНИЙ ДІМ

«Планета є колиска розуму, але не можна вічно жити в колиски... Людство не залишиться вічно на Землі, але в гонитві за світлом і простором спочатку боязко проникне за межі атмосфери, а потім завоює собі всі навколосонячний простір»

Ці слова належать скромному вчителю, великому мрійнику, основоположнику космонавтики К. Е. Циолковскому. Людина робить перші кроки в освоєнні просторів Всесвіту. Перший супутник, перший космічний корабель, перша орбітальна станція, а за ними десятки, сотні кораблів, станцій, лабораторій. Люди мріють, розробляють проекти, всерйоз розглядають питання створення космічних поселень.

Які ж матеріали можна використовувати для побудови космічних поселень? Камінь, скло і метал - ось основні будівельні матеріали у проектах. Можна припустити, що, створюючи собі комфортні умови для життя поза Землі, людина не зможе обійтися без матеріалів, прототипами яких були б сьогоднішні лакофарбові матеріали.

Фантастика фантастикою, але вже зараз лаки і фарби успішно працюють в космосі. Космонавти Ю. Романенко і А. Лавейкин в одному з своїх репортажів з орбіти розповідали про свої перші враження від нової станції і не забули сказати про «своєму будинку на орбіті, пахне новими лаками і фарбами».

 

ПРО МОДУ І ТРАДИЦІЯХ

Розглядаючи історію розвитку хімії, ми згадували російського економіста, прихильника перетворень Петра I В. Т. Посошкова і його книгу «Про злиднях і багатство», в якій він закликав до рачительному використання ресурсів Росії. Минуло понад 250 років, а питання, розглянуті в книзі, актуальні і в наші дні.

Кілька слів про раціональність і марнотратства, моді і старих традиціях, а в кінцевому рахунку щодо економного та бережливого витрачання ресурсів сировини, енергії, людської праці. Про це ми часто забуваємо, коли в питаннях побуту справа починає стосуватися особисто нас. Це виражається фразою: «Споживач завжди правий!» А чи завжди? Згадайте «Казку про рибака і рибці» і бабу з її «хочу, щоб...».

Звернемося до досвіду наших друзів в соціалістичних країнах з розвиненою лакофарбовою промисловістю - НДР, ЧССР, СФРЮ. Чи звертали Ви увагу на кольори, які переважають у забарвленні фасадів будівель в Берліні, Празі, Белграді? Це переважно сірі, зелені, коричневі кольори. Світла забарвлення, що переважає в наших містах, зустрічається не часто. Це пояснюється тим, що багато будинків, особливо старої споруди, ще опалюються вугіллям, отже, зростає ймовірність додаткового забруднення. На темних фасадах промислові забруднення не так видно, отже, їх можна перефарбовувати рідше. Подивіться тепер на наші світлі фасади: видимих руйнувань немає, але за забруднення зовнішній вигляд будинку непривабливий, значить, його слід перефарбувати.

А фарбування вікон, дверей? В дуже багатьох випадках для фарбування вікон за кордоном застосовують світло-жовті та світло-блакитні барви. Наші туристи, що побували в Фінляндії, були здивовані тим, що підвіконня та рами всередині приміщення пофарбовані рожевою фарбою, а двері - темними фарбами. А ми ж вважаємо традиційним фарбувати вікна, підвіконня та двері виключно в білий колір.

Фінські художники і дизайнери рекомендують змінити традиційний підхід до використання чисто-білих лакофарбових матеріалів. Це робиться з урахуванням як естетичного, так і з економічного аспекту, незважаючи на те, що Фінляндія є великим виробником найефективнішого білого пігменту - діоксиду титану. Вивільняються ресурси білих пігментів експортуються в інші країни, в тому числі і в СРСР.

Ймовірно, і нашим дизайнерам варто було б запропонувати нові варіанти оздоблення інтер'єрів нашого житла з економною витратою дефіцитних і дорогих білих фарб. Адже білі пігменти використовуються для виробництва не тільки білих, але й кольорових фарб, а також паперу та пластмас.

І ще кілька слів про проблему, яка давно потребує рішення. Мова йде про зміну структури фасування емалей і фарб. В даний час основна частина лакофарбових матеріалів поставляється в торгівлю у банках місткістю 2-3 л, тобто для ремонту великих поверхонь (наприклад, даху, фасаду) буде потрібно кілька таких банок. Уявімо інший варіант - потрібно пофарбувати кухонний стіл; для цього достатньо банки 0,5 л, а можливо, і менше, а в продажу - тільки великі банки, тобто ми йдемо на явний перевитрата матеріалів, що невигідно і в економічному відношенні. Таким чином, щоб задовольнити різноманітні потреби населення, при виконанні ремонтних робіт потрібно мати раціональну структуру фасування лаків і фарб з урахуванням конкретних областей застосування, а також обсягу виконуваної роботи (повне перефарбування, дрібний ремонт).

Такі дослідження вже проводяться, але Ваші пропозиції і побажання можуть допомогти розробникам більш швидко і ефективно вирішити цю проблему.

До числа не вирішених на сьогодні проблем відноситься створення системи отримання широкої колірної гами фарб і емалей, задовольняє самим вимогливим смакам споживача.

За кордоном це питання вирішується двома шляхами. З одного сторони, використовується принцип «зроби сам», коли споживач може придбати набір колеровочних матеріалів і при змішуванні їх отримати бажаний колірний тон. З іншого,- виробник або продавець лакофарбової продукції за бажанням споживача може за спеціальним замовленням виготовити обраний ним по каталогу колір. При цьому використовуються як прості за технічної сутності пристрої, так і високоавтоматизовані установки, забезпечені комп'ютером, працюють за заданою програмою.

Широко відома фінська система «Моноколор», з допомогою якої можуть бути отримані різноманітні відтінки як воднодисперсійних, так і органораство-римых лакофарбових матеріалів.

Ми ж, на жаль, за старою традицією - продовжуємо випускати для населення і будівельників багато фарб маловиразні бляклих тонів. Не випадково часто новосел першим ділом починає свою перефарбовувати нову квартиру тільки тому, що йому не подобається колір, залишений будівельниками. А адже це зайва витрата дорогих дефіцитних продуктів.

Для виправлення такого стану починається випуск колеровочних складів «Спектр» одинадцяти кольорів, які в поєднанні з білими емалями дають широку гаму пастельних і насичених тонів. При цьому розширюються можливості населення, будівельників і кооперативів, що займаються ремонтом квартир. Склади будуть випускатися як у дрібній (від 250 г до 1 кг), так і великій розфасовці.

Дослідниками розроблені технічні рішення, створено математичне забезпечення для вітчизняних автоматичних систем колеровки. Не буде вже зовсім неймовірним, якщо в найближчому майбутньому Ви зайдете в магазин або кооператив з назвою «Веселка» і Вам запропонують на вибір кілька сотень відтінків всіх кольорів спектру.

 

 «Лаки та фарби у вашому домі» Наступна сторінка >>>

 

Дивіться також:

 

  Довідник домашнього майстра Будинок своїми руками Будівництво будинку Домашньому майстрові Гідроізоляція