Вся електронна бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 

Книги з будівництва та ремонту

Малярні та штукатурні роботи


Побут. Господарство. Будівництво. Техніка

 

Розділ 3. Малярні роботи

 

 

§ 28. Змішання кольорів

 

Більшість квітів, які ми бачимо навколо себе, викликається дією на око складного світлового потоку, що складається з хвиль різної довжини. Це означає, що наше око піддається одночасному дії різних кольорів, але ми не отримуємо при цьому враження строкатості і багатоколірності. При вимірі і кількісному вираженні кольору використовують три основні кольори: червоний, фіолетовий і зелений. Кольори, отримані від змішування променів цих квітів, охоплюють практично всі існуючі відтінки.

Існує два основних способи оптичного змішування кольорів: слагательное і вычитательное.

Слагательное змішання кольорів. На темний екран направляють одночасно три монохроматичних пучка світла: фіолетовий, зелений і червоний, підібравши кут відхилення пучків світла так, щоб кольорові зображення частково перекривали одне інше, а центральна частина висвітлювалася трьома пучками світла (65,а): При цьому умови ділянка екрану, освітлений зеленим і червоним світлом, здасться жовтим, червоним і фіолетовим - пурпурним, фіолетовим і зеленим - блакитним. Середня частина, освітлена променями трьох видів, буде біла як освітлена ахроматичних світлом повного спектру. Такий вид змішування кольорових пучків світла називається слагательным.

Використовуючи слагательный спосіб змішування кольорів, ахроматичний білий тон можна отримати і при додаванні двох різко розрізняються за кольором пучків світла. Встановлено, що існують пари хроматичних кольорів, змішування яких дає ахроматичний тон. Наприклад, червоний і блакитно-зелений, помаранчевий і блакитний, жовтий і синій, жовто-зелений і фіолетовий, зелений і пурпурний. Такі кольори називаються взаємно додатковими.

Вычитательное змішання кольорів. На шляху ахроматического білого світлового пучка, що висвітлює білий екран, одночасно, ставлять три світлофільтру так, щоб вони частково перекривали один інший (65, б). Кожен з фільтрів пропускає промені лише одного кольору - жовті, пурпурні і блакитні, поглинаючи кольори спектра - червоні, фіолетові і зелені.

На ділянці, захищеному жовтим і блакитним фільтрами, місцях, де ці фільтри взаємно перекриваються, отримаємо зелений колір, так як туди не проникли фіолетові і червоні промені. На ділянці, захищеному жовтим (поглинає фіолетовий колір) і пурпурним (поглинає зелений) фільтрами,що, отримаємо червоний колір і на ділянці, захищеному блакитним і пурпурним фільтрами, поглинаючими червоний і зелений кольори - фіолетовий колір. Середина колірній фігури на екрані, захищена трьома фільтрами, які разом поглинають все промені спектра, буде чорною.

З сказаного слід, що фільтри, пропускаючи частину спектральних променів, а. іншу - поглинаючи, як би віднімають їх з білого пучка світла. Такий спосіб отримання кольорів називається вычитательным;

Просторове оптичне змішування кольорів відбувається при накладення фарб трьох спектральних тонів частими окремими плямами (65). При розгляді малюнка вже на незначному видаленні виникає відчуття ще трьох кольорів-червоного, зеленого і фіолетового. Середня частина, покрита плямами всіх трьох кольорів, викликає відчуття ахроматического тони.

Найбільш поширений прийом отримання різноманіття кольорових забарвлень обмеженого асортименту пігментів - змішання фарб. Освіта нового кольору (65, г) відбувається головним чином за принципом вычитательного змішування.

Для кількісної оцінки кольору поверхонь рекомендується застосовувати наступні характеристики: колірний тон, оцінюваний довжиною хвилі випромінювання і виражається в нанометрах (нм); чистоту кольору Р, оцінювану ступенем наближення кольору до чистого спектрального; коефіцієнт відбиття - безрозмірну величину, що дорівнює відношенню потоку енергії відбитої хвилі до потоку енергії хвилі, що падає на цю поверхню розділу двох середовищ.

Перші дві характеристики передбачені системою графічного визначення кольору, розглянутої і затвердженої в 1931 р. Міжнародною комісією з кольорознавства, яка діє і в даний час.

Колірний тон. На 66,' а показаний Міжнародний колірній графік, на якому нанесена крива спектральних кольорів з довжиною хвилі А, = 400...700 нм. В середині розташований білий колір. Крім основної кривої, яка встановлюється проведенням прямої від чистого спектрального кольору до білому, на графіку нанесені дев'ять додаткових „кривих, що визначають чистоту кожного спектрального кольору. Додаткові криві лінії мають цифрові позначення, за яким визначають чистоту кольору. Перша крива, розташована біля білого кольору, позначена 10. Це означає, що чистота спектрального кольору Р = = 10%. Остання додаткова крива позначена 90, отже, чистота спектральних кольорів, розташованих на цій кривій, 90%.

На графіку розміщені і пурпурні кольори, відсутні в спектрі, які є результатом змішування спектральних фіолетового і червоного кольорів. Для них кількісну характеристику (X) визначають, довжиною хвилі того кольору, який лежить на протилежних кінцях ліній, проходять через точку колірного графіка Е (66,6), але зі знаком мінус або з штрихом.

Чистота кольору. Для визначення кольору, характеристика якого відома (наприклад, А = 592 нм, Р = 48 %), знаходимо на кривій графіка колір, який має довжину хвилі Л=592 нм, проводимо пряму від знайденої точки на кривої до точки Е і в місці перетину прямої з додатковою кривий, має відмітку' 48, ставимо крапку, яка і визначає колір, що має дані цифрові позначення.

Якщо відомі значення коефіцієнтів по осях хну, наприклад по осі х - 0,3 і у - 0,4, знаходимо по осі абсцис значення До - 0,3, по осі ординат До= 0,4. Встановлюємо, що вказаним значенням коефіцієнтів відповідає холодний зелений колір з довжиною хвилі А, = 520 нм і чистотою кольори Р - 30 %.


За допомогою графіка можна визначити взаємно додаткові кольори, які розташовуються на прямої, що перетинає весь графік і проходить через точку Е. Припустимо, необхідно визначити додатковий колір помаранчевому з довжиною хвилі А,= 600 нм. Проводячи пряму від даної точки на кривий через точку Е, перетнемо криву з протилежного боку. Місце перетину виявиться на позначці 490, яка позначає темно-блакитний колір з довжиною хвилі Х = 490 нм.

Третій кількісною оцінкою кольору є коефіцієнт відбиття світла поверхнями, пофарбованими різними матеріалами. Слід враховувати, що зі збільшенням чистоти кольору коефіцієнт відображення збільшується.

Коефіцієнт відображення кольору (%):

поверхнями, пофарбованими в різні кольори: білий - 65...80, кремовий, солом'яно-жовтий - 55...70, жовтий - 45... 60, темно-зелений - 10...30, світло-блакитний - 20...50, блакитний - 10...25, темно-блакитний - 5... 15, чорний - 3...10.

окремими видами матеріалів: білила цинкові чисті - 76, літопон чистий - 75, папір злегка жовтувата - 67, вапно гашене - 66,5;

поверхнями, обклеєними шпалерами: світло-сірими, пісковими, жовтими, рожевими, блідо-блакитними - 45...65, темними різних квітів - 45.

Для малярних робіт застосовують високодисперсні речовини - пігменти, не розчинні у воді і плівкоутворювальній. Всі пігменти ділять на дві групи - ахроматичні і хроматичні. Ахроматичні пігменти підрозділяють на білі, чорні і проміжні сірі. Хроматичні пігменти так само, як і кольори спектру, характеризуються трьома властивостями:

колірним тоном - здатністю пігментів до виборчого поглинання кольорових випромінювань з різною довжиною хвиль;

светлотой, яка визначається ступенем відображення світла, падаючого на кольорову поверхню;

насиченістю або чистотою кольору пігменту, що встановлюється порівнянням з ахроматичним тоном, рівним йому по светлоте.

Колірний круг для змішування фарб. При змішуванні фарб, застосовуються при приготуванні малярних фарбувальних складів (кольорів), користуються колірним кругом, в якому три основних кольори-червоний, жовтий і синій - розташовані у вершинах трикутника, обведеного жирною лінією (67). Всередині колірного кола розташований ахроматичний коло відповідної світлини.

У колірному колі між основними кольорами мають проміжні, які можуть бути отримані в результаті змішування основних: помаранчевий від змішування червоного і жовтого, зелений - жовтого і синього, фіолетовий - синій і червоний. Отримані три кольори, об'єднані трикутником з більш тонких ліній, називають складовими. Між основними і складовими квітами можна розмістити ще деяке число змішаних, які виходять в результаті зсуву, що стоять поруч колірних тонів. Між жовтим і зеленим розташується жовто-зелений, зеленим і синім - синьо-зелений, синім і фіолетовим - синьо-фіолетовий, фіолетовим і червоним - червоно-фіолетовий. В внаслідок змішування трьох основних колірних тонів - червоного, жовтого і синього - вийде коло з 12 колірних тонів. При подальшому змішуванні можна скласти колірний круг з 24 кольорових тонів і більше.

Якщо відсутній один з основних кольорів, наприклад червоний, приготування двох третин фарбувальних складів, розташованих ліворуч і праворуч від червоного кольору, неможливо. -_. При приготуванні колеров необхідно знати, що пігменти , відхиляються за чистотою тону від спектральних квітів, тому і результати змішування будуть залежати від чистоти і колірного тони використовуваних пігментів.. Так, при змішуванні крона лимонного з синім ультрамарином вийде зелень тьмяного бруднуватого кольору. Недостатньо яскрава зелень виходить, якщо лазур змішати замість крона лимонного з кроном жовтим. Тільки пігменти, що володіють достатньою чистотою та визначеним колірним тоном-жовтим (крон лимонний), блакитно-синій (лазур) і червоним (пігмент червоний) - дозволяють підбирати кольори різноманітних квітів, які дають при змішуванні проміжні кольори з достатньою чистотою тону.

Разбеляя і затемнення. При фарбуванні будівель рідко застосовують так звані суцільні кольори, в яких використана тільки хроматична гама колірних пігментів. Зазвичай користуються світлими кольорами, разбеленными при водних фарбуваннях крейдою, вапном, іноді каоліном, а при неводних - змішаними з різними білилами (цинковими, титановими, литопонными).

Застосування світлих разбеленных фарбувальних складів пояснюється кількома причинами. Чим світліше поверхні, тим більше вони відображають світла, отже, більша освітленість приміщень. Поверхні, пофарбовані разбеленными складами, створюють поєднання спокійних гармонійних кольорів, не стомлюють зір.

Не всі пігменти однаковою мірою зберігають свій колірний тон при разбелах. Наприклад, лазур зберігає свій колірний відтінок при разбелах 1:1023, 1:2047 і навіть вище. Охра ж стає малопомітною при разбеляя 1:15.

Готуючи колер, не завжди вдаються до разбеливанию його. Іноді колер потрібно затемнити, тобто додати чорні пігменти. Для отримання коричневого кольору різних відтінків до сурику залізного або мумії додають сажу або перекис марганцю. Ці ж пігменти додають і до охре для отримання жовтого кольору з зеленуватим відтінком.

Промениста енергія сприймається у вигляді світла і кольору, характер цього сприйняття залежить від особливостей людського ока. Очей може реагувати на світлові подразники різної потужності. Крім того, око володіє спектральною чутливістю. Монохроматичні випромінювання різної довжини хвилі сприймаються як різні кольори, чутливість очі до них неоднакова. Максимальну чутливість око має до жовто-зеленим випромінюванням довжиною хвилі' Х= 555 нм. При зміні довжини хвилі чутливість ока знижується по мірі наближення до кордонів видимого спектру. Ультрафіолетові та інфрачервоні хвилі не сприймаються оком.

Особливості зорового органу відіграють велику роль у питання кольору. Тому залежність кольору від джерел світла повинна бути розглянута з точки зору фізичної і фізіологічної.

Найбільш правильне уявлення про колір поверхні виникає при сонячному освітленні опівдні, коли сонячне світло містить видимі хвилі всіх довжин, розподілені рівномірно. Світло лампи розжарювання містить хвилі всіх довжин, але переважають жовті та червоні. При освітленні поверхонь джерелами світла з безперервними спектрами видно всі кольори і спотворення зводяться до зміни яскравостей. Синій колір здається в світлі лампи розжарювання темніше, червоний - світліше, яскравіше.

Лінійний спектр газосветных ламп робить невидимими деякі кольори або сильно спотворює їх. Натрієва лампа випромінює тільки жовте світло, ртутна - фіолетовий, синій, зелений, жовтий. Тому в світлі натрієвої лампи всі кольори, крім жовтого, здаються сірими, у світлі ртутних ламп посилюється звучання синіх і зелених кольорів, червоні ж та оранжеві здаються чорними і темно-сірими.

Лампи денного світла мають лінійний спектр, деякі з них випускають промені майже всіх довжин в більш або менш рівномірному кількості. Такі лампи дають правильну передачу кольору, подібну до тієї, яка буває при сонячному освітленні.

Колір поверхні залежить від чутливості ока і змін її адаптації (пристосуванні). Адаптація - зміна чутливості ока, пристосування його до різних ступенів яскравості подразника. Існує адаптація світлова і темнова. Перша буває при перехід від темряви до світла, від меншої до більшої яскравості; друга, навпаки - від більшої до меншої яскравості.

Око адаптується як до білого, так і до монохроматичному світла. У приміщенні, освітленому зеленим світлом, білі поверхні сприймаються зеленими лише деякий час, поки не знизиться чутливість ока до зелених променів і не підвищиться до решти, після чого білий тон буде сприйматися як білий або злегка зеленуватий.

При світлі ламп розжарювання знижується чутливість очі до теплих променів; при світлі ламп денного світла-f - до синього і фіолетового кольорів. Це явище, що одержало назву константності кольору, компенсує певною мірою спотворення кольорів при освітленні джерелами світла з різними спектральними характеристиками (табл. 12). На перше місце виступають відмінності в яскравості. У світлі лампи розжарювання червоний колір стає яскравішим зеленого.

Незважаючи на явище константності кольору і наявність різних таблиць, що дозволяють враховувати зміни кольору, складати фарбувальні склади для фарбування приміщень краще при тому освітленні, при якому вони будуть «працювати».

Колірний контраст. Кольори, розташовані поруч, впливають один на одного і сприймаються нашим оком залежно від колірного оточення. Інше сприйняття того ж кольору внаслідок його сусідства з іншими квітами називається одночасним колірним контрастом. Наприклад, світлий тон, перебуваючи поруч з темним, здається ще світліше, а темний поруч зі світлим - темнішим; червоний, стикаючись з зеленим, здається більш насиченим. Розрізняють два види колірного контрасту - светлотный і хроматичний.

Светлотным контрастом (контрастом по светлоте) називається зміна світлини під дією сусідніх кольорів. Якщо один з невеликих сірих квадратиків однаковою світлини помістити на чорний, інший - білий і третій - на сірий фон, то ми побачимо, що всі три сірих квадратика будуть виглядати неоднаково, тобто будуть мати різну светлоту: сірий квадратик на чорному тлі буде виглядати світліше, ніж на білому, а на сірому не зміниться. Очевидно, що колір сірих квадратиків залишається незмінним, але чим темніший фон, тим світліше сприймається на ньому фігура (68, див. кол. вклейку).

Хроматичним, контрастом називається зміна колірного тону або насиченості кольору під дією сусідніх хроматичних кольорів. Якщо однакові квадратики сірого паперу помістити на різний хроматичний фон, на червоному тлі сірий колір буде здаватися зеленуватим, на жовтому - синюватим, на зеленому - рожевим, на синьому - жовтуватим (69, а, див.' кол. вклейку). Якщо пильно придивлятися до змін кольору сірих квадратиків під впливом різного забарвлення фону, то виявиться, що сірий колір набуває відтінок додаткового кольору по відношенню до фону. Отже, якщо кольорова фігура оточений хроматичним тлом, то колір її набуває відтінок додаткового кольору до кольору фону.

На 69, б на тлі синього і жовтого кольорів поміщені чорні квадратики. При безпосередньому розгляді хроматичний контраст спостерігається нечітко, але якщо дивитися на малюнок через цигарковий папір, хроматичний контраст проявиться інтенсивніше: чорний квадрат на синьому тлі виявиться з домішкою жовтого кольору, а на жовтому - з домішкою синього.

Якщо фігури і фон пофарбовані у взаємно додаткові кольори, то колір фігури не змінює свого колірного тону, але стає більш насиченим. Наприклад, зелена постать на червоному тлі здається ще більш зеленої. Усякий колір, знаходячись на тлі додаткового кольору, зберігає свій колірний тон, купуючи велику насиченість.

З допомогою колірного контрасту можна також знижувати насиченість колірного тону. Наприклад, якщо фігуру червоного кольору помістити на більш насиченому червоному тлі, то колір фігури стає більш сірим. Тут діє правило хроматичного контрасту: до червоного кольору як би домішується власний додатковий колір (зелений), знижуючи його насиченість. Таким чином, усякий колір, знаходячись на тлі однакового з ним колірного тону, але більшої насиченості, здається менш насиченим.

Знаючи правила хроматичного контрасту і користуючись таблицею взаємно додаткових квітів, можна заздалегідь встановити, як буде виглядати будь-який колір на тому чи іншому хроматичному фоні, і при необхідності знизити дія хроматичного контрасту. Так, на синьому тлі сірий колір пожовтіє, тому до нього слід додати трохи синьої фарби, тоді синій колір примешанной фарби і жовтий відтінок, викликаний дією контрасту, змішуючись, дадуть чистий ахроматичний сірий тон.

Деякі властивості кольорів. У малярних роботах велике значення мають такі властивості кольорів, як щільність, легкість, здатність створювати видимість видалення або наближення.

Темні кольори, як правило, володіють більшою щільністю; вони здаються важче світлих. На 70 показані два прямокутника. Нижня частина першого прямокутника пофарбована в світлий тон, а верхня - в чорний. Інший прямокутник пофарбований у ті ж тону, але розташовані навпаки. Прямокутник з темним верхом здається нестійким, так як його нижня частина виробляє враження занадто легкою, недостатньо стійкою і міцною опори, щоб утримувати верхню, більш щільну частину. Це властивість кольорів враховувати при колірній обробці приміщень.

Окремі колірні тони створюють враження видалення або наближення поверхні-70. Щільність Teg Якщо невеликі червоні і сірі гуртки ' діаметром близько 1 см розташувати на чорному тлі так, щоб вони чергувалися між собою, і подивитися на них з відстані 80...100 см, то буде здаватися, що гуртки лежать у двох різних площинах - червоні ближче, а сірі далі.

Теплі тони здаються більш близькими (виступаючими), а холодні - віддаленими (відступає). З насичених кольорів хроматичного ряду найбільшою здатністю наближати поверхню мають помаранчевий і жовтий, а видаляти її - синій і в дещо меншій мірі бірюзовий кольори.

Розбілені кольори втрачають властивості оптичної ілюзії: розведений оранжевий здається менш близьким, ніж насичений помаранчевий, розбілений синій - менш віддаленим, ніж насичений синій. Серед ахроматичних тонів світлі сприймають як наближаються, темні - як віддалялися.

При обробці інтер'єру підбором кольору фарбування можна досягти удаваного зменшення або збільшення приміщення. Інтер'єр, пофарбований у жовтий і оранжевий кольори, здається меншим за площею. Обробка в сині і бірюзові кольори створює оптичну ілюзію збільшеного приміщення.

При відносно невеликій висоті приміщень і великий їх площі, наприклад жилих кімнат висотою 2,5...2,7 м, велике значення набуває членування стін по висоті. Всяке членування стін, наприклад пристрій панелі, візуально знижує висоту приміщення, причому чим більше площа приміщення, тим нижче вона буде здаватися. Так, якщо пофарбувати стіни або наклеїти шпалери, відступивши від стелі на 25...30 см, висота приміщення зрительно буде сприйматися по висоті фарбування або обклеювання стін і таким чином складе 2,2..2,25 м замість фактичної висоти 2,5 м. Тому при невеликій висоті приміщень фарбувати стіни та обклеювати шпалерами слід як можна ближче до стелі, відступаючи від нього на 3...5 див.

Оптичного зміни розміру приміщення можна досягти і вертикальним або горизонтальним напрямком малюнка забарвлення або шпалер. Якщо у малюнку забарвлення приміщення є вертикальні смуги, воно сприймається завжди більш високим, ніж приміщення, пофарбоване горизонтальним малюнком.

Колір і фактура. Якщо масляними або клейовими складами фарбувати обштукатурені поверхні, раніше прошпатлевать в окремих місцях, то колір забарвлення за непрошпатлеванным місцях значно темніше і різко виділяється на загальному фоні. Це відбувається тому, що яскравість спостережуваних предметів залежить від фактури поверхні, здатної відбивати світло в різного ступеня.

У малярних роботах широко використовують забарвлення і прийоми обробки, надають поверхні матовість. Матові плівки мають ряд переваг: пом'якшують кольору, приміщення здаються більше, дрібні дефекти поверхні малопомітні.

Нанесені на поверхню водні малярні склади (вапняні, клейові, казеїнові) при висиханні утворюють кольорову плівку з поверхневим шаром пігментів, не прикритих сполучною. Вони створюють на поверхні плівки борошнистий наліт, рівномірно розсіює світло.

Для отримання неводних матових фарбових плівок фарбувальні склади в більшій чи меншій мірі насичують додатковою кількістю пігментів. Необхідної рухливості (в'язкості) фарбувальних складів досягають введенням легко випаровуються розчинників (наприклад, скипидару, лакового гасу, ацетону). При висиханні барвистої плівки розчинник, випаровуючись, оголює пігменти, надаючи поверхні зернистість.

Властивість надавати пофарбованим поверхням матовість, володіють і емульсійні фарбувальні склади, наприклад водоемульсійні полівінілацетатні і стиролбутадиеновые фарби. При висиханні відбувається перенасичення барвистої плівки пігментами і деякий оголення верхньої ряду, так як з плівки випаровується значна кількість води.

Матовість плівок можна отримати введенням в фарбувальні склади природних і штучних восків і металевих мив, а також обробкою свіжопофарбованих поверхонь торцевими щітками.

Для отримання глянцевих фарбових плівок використовують фарбувальні склади з надлишком сполучного (лаків, оліфи). У цьому випадку як би пігменти тонуть в товщі плівки, а на поверхні утворюється гладкий шар сполучного, дзеркально відображає деяку кількість падаючих променів (від 6% для барвистих плівок з чорним пігментом, що поглинають більшу частину падаючих променів, і до 80 % для фарбових плівок з білим Пігментом).

 

 «Малярні та штукатурні роботи» Наступна сторінка >>>

 

Дивіться також:

 

Довідник домашнього майстра Будинок своїми руками Будівництво будинку Облицювальні роботи Домашньому майстрові

 

Технологія малярних робіт

 

Глава I

ЗАГАЛЬНІ ВІДОМОСТІ ПРО МАЛЯРНИХ РОБОТАХ

 § 1. Види і призначення лакофарбових покриттів

§ 2. Властивості лакофарбових покриттів

§ 3. Компоненти малярних складів

Розділ II

ПРИСТОСУВАНЬ І МЕХАНІЗМИ ДЛЯ РОБОТИ НА ВИСОТІ І ПОДАННЯ МАТЕРІАЛІВ

§ 4. Внутрішні малярні роботи

§ 5. Малярні роботи на фасадах

§ 6. Підвезення і подача матеріалів

Розділ III

РЕМОНТ І ВИРІВНЮВАННЯ ПОВЕРХОНЬ

§ 7. Вимоги до готовність будівлі для виробництва малярних робіт

§ 8. Ремонт поверхонь

§ 9. Вирівнювання поверхонь

§ 10. Оздоблення поверхонь гіпсокартонними листами

§ 11. Закладення значних тріщин і рустів

 Розділ IV

ОБРОБКА ПОВЕРХОНЬ ПІД ФАРБУВАННЯ

§ 12. Оштукатурені і бетонні поверхні

§ 13. Оздоблення поверхонь під фактуру «шагрень»

§ 14. Дерев'яні поверхні

§ 15. Металеві поверхні

§ 16. Очищення поверхонь від старих фарб і забруднень

§ 17. Машини та механізовані інструменти для підготовки поверхонь під фарбування

Розділ V

МАШИНИ АПАРАТИ, ІНСТРУМЕНТ ТА ОБЛАДНАННЯ ДЛЯ МАЛЯРНИХ РОБІТ

§ 18. Машини та агрегати для сушіння поверхонь

§ 19. Майстерні для приготування малярних складів

§ 20. Пересувні малярні станції

§ 21. Машини для приготування малярних складів

§ 22. Машини та апарати для гідродинамічного нанесення малярних складів під низьким тиском

§23. Установки для пневматичної нанесення малярних складів під високим тиском

§ 24. Обладнання фарбувальних і шпаклювальних машин, агрегатів і установок

§ 25. Механізми для нанесення малярних складів в електростатичному полі

§ 26. Пристосування, валики, кисті

 Розділ VI

ОСНОВИ КОЛЬОРОЗНАВСТВА

§ 27. Світло і колір в природі

§ 28. Змішання квітів

§ 29. Кількісна оцінка кольору

§ 30. Колір лакофарбових покриттях

§ 31. Сприйняття кольори

§ 32. Проектування колірної обробки

Розділ VII

ФАРБУВАННЯ ВНУТРІШНІХ ПОВЕРХОНЬ ВОДНИМИ СУМІШАМИ

§ 33. Загальні відомості

§ 34. Клейові склади

§ 35. Вапняні склади

§ 37. Синтетичні водоемульсійні склади

§ 38. Забарвлення під фактуру

Розділ VIII

ФАРБУВАННЯ ВНУТРІШНІХ ПОВЕРХОНЬ НЕВОДНИМИ СУМІШАМИ

§ 39. Загальні відомості

§ 40. Масляні склади

§ 41. Лаки та емалі

§ 42. Особливості фарбування підлог

§ 43. Захисні фарбування металевих конструкцій

Розділ IX

ФАРБУВАННЯ ФАСАДІВ ТА ПОКРІВЕЛЬ

§ 44. Загальні відомості

§ 45. Вапняно-цементні і цементні склади

§ 47. Водоемульсійні склади

§ 48. Перхлорвінілові склади

§ 49. Изопреновая фарба СКІ-3

§ 50. Кремнійорганічні сполуки

§ 51. Органосиликатные і акрилові склади

§ 53. Оздоблення фасадів кам'яною крихтою

§ 54. Склади для фарбування азбестоцементних і скляних огороджень балконів і лоджій

§ 55. Склади для фарбування покрівель

 Розділ X

ХУДОЖНЯ ДЕКОРАТИВНА ОБРОБКА МАЛЯРНА ПОВЕРХОНЬ

§ 56. Забарвлення панелей і фризів (бордюрів). Витягування фільонок

§ 57. Торцювання пофарбованих поверхонь

§ 59. Оздоблення під фактуру поверхні

§ 60. Забарвлення за трафаретом

§ 62. Матование і травлення скла

§ 63. Забарвлення під мармур і граніт

Г л а в а XI

ОБКЛЕЮВАННЯ ПОВЕРХОНЬ ШПАЛЕРАМИ І ПЛІВКАМИ

§ 64. Загальні відомості

§ 65. Приготування склеювальних складів

§ 66. Підготовка шпалер і плівок

§ 67. Обклеювання стін звичайними і вологостійкими шпалерами

§ 68. Обклеювання стелі паперовими шпалерами

§ 69. Обклеювання полівінілхлоридними плівками на тканинній та паперовій підоснові і безосновними

§ 70. Обклеювання плівками «девілон» на підоснові з склополотна, паперу або спіненої підкладки

§ 71. Обклеювання самоклеючими плівками