Вся бібліотека

Зміст

 


Технологія живописних матеріалів


А.М. Лентовський

  

 

600 картин на вашому комп'ютері (альбоми)

«Життя і творчість великих художників»

 


 

Галереї художників в нашій бібліотеці:

Васнєцов

Врубель

Левітан

Айвазовський

Шишкін

К. Васильєв

Кустодієв

Полєнов
Маковський
Сєров
Бенуа
Рєпін
Сомов
Петров-Водкін
Добужинський
Богаєвський
Філонов
Бакст

Коровін
Бурлюк
Апп.Васнецов
Нестеров
Верещагін
Крижицький
Куїнджі

Рафаель Санті
Веласкес

Боттічеллі

Ренуар

Моне

Босх

Гоген

Ван Гог

Дали

Клімт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Шпіцвег
Енгр
Ф. Марк
Гольбайн Молодший
Леонардо да Вінчі
Галлен-Каллела

Сутін

Глава 4. Грунти для живопису

 

Грунтом прийнято називати перший шар покриття, заподіяну на той або інший матеріал, призначений для живопису і лежить безпосередньо під барвистим шаром.

Якість ґрунту має велике значення для живопису: міцний і еластичний грунт зберігає твір від руйнувань і загибелі; поверхня ґрунту повинна зберігати фактуру полотна, рівномірно і незначно вбирати сполучна фарб.

Цілі нанесення ґрунту:

Закрити пори матеріалу, надати поверхні однорідну щільність і поглинаючу здатність.

Оберегти від проникнення зв'язуючих речовин фарб в полотно, дерево і Інші матеріали, на які нанесено грунт.

Оберегти полотно від шкідливої дії сполучних речовин і сприяти нормальному просихання барвистих шарів.

Надати поверхні високі адгезійні властивості, т. е. обумовити хороше зчеплення з барвистим шаром картини і стійкість по відношенню до дії вологи, повітря і т. п.

Зберегти зернистість тканини і надати поверхні той чи інший колір згідно з творчим задумом художника.

Для того щоб виконувати зазначені функції, грунт повинен володіти наступними основними технічними властивостями:

М'якістю і еластичністю, не розтріскуватися і не обсипатися і добре витримувати згортання картини в рулон.

Мати злегка шорсткою поверхнею, тобто середньої між глянцевою і матовою, і мати добре виражену фактуру полотна. Не жовтіти і не темніти, не зморщуватися і не загнивати, а також не роз'їдати і не руйнувати полотно.

Незначно, лише з поверхні, вбирати сполучне фарб та не допускати потрапляння масла в полотно.

Не мати слідів протікання грунту на виворіт полотна.

Володіти достатньою щільністю і однорідної товщиною і при розгляді на просвіт не мати не загрунтованих отворів.

Повинен сприяти просихання барвистого шару і бути добре просушеним при звичайній кімнатній температурі.

Грунт не повинен розчинятися і розмиватися водою.

 

МАТЕРІАЛИ, ЩО ПІДЛЯГАЮТЬ ГРУНТОВЦІ.

 

Олійний живопис виконувалася на різних матеріалах: дереві, полотні, картоні, папері і т. п. Найбільш уживаним і поширеним матеріалом в даний . час є полотно. Полотно має таке ж значення для картини, що і фундамент для будинку.

Перевага полотна для живопису перед іншими матеріалами полягає в тому, що він найбільш портативний порівняно, наприклад, з деревом або металами.

Кращим вважається щільний, середньої товщини і зернистості, лляне полотно.

Для картини треба вибирати полотно з однорідною ниткою, без вузлів і свердловин між нитками, для етюдів та ескізів краще застосовувати дрібнозернистий і більш щільне полотно.

Рідкісні полотна вимагають багато клею і більш густого покриття, а отже, з часом він стає нееластичним і ламким.

Відомо, що тканина полотна здатна вбирати вологу повітря і перебуває у постійних змінах, то розширюючись, то стискаючись, легко руйнуючи при цьому шари крихкого і ламкого грунту, утворюючи тріщини, а згодом і розриви в барвистому шарі.

У приміщеннях при збільшеному відсотку вологості полотно поглинає вологу та утримує її на своїй поверхні, завдяки чому відбуваються гнильні процеси, і тканина руйнується.

Дерево

У минулому (XIV-XV століття) більшість картин виконувалося на дереві і добре збереглося. Гідність дерева полягає в тому, що воно легко піддається обробці, будучи добре просушеним і захищеним від дії вологи, стискається незначно, міцно і міцно. До недоліків дерева належить його здатність загнивати. Властивості деревини залежать від породи, умов росту, віку, ступеня вологості і т. п. Можна користуватися дошками з різних порід дерева: тополі, дуба, кедра, червоного дерева, липи, берези, клена, бука, вільхи та ін

Свіжозрубане дерево зазвичай містить від 20 до 50% води і є прекрасним живильним середовищем для різного роду мікроорганізмів, що його спричиняють гниття і руйнування.

Для збереження дерева і живопису необхідно усунути. умови, сприятливі для розвитку шкідників, і виключити можливість сильного зміни дерева під впливом вологості повітря.

Для цілей живопису дерево повинно бути ретельно підготовлено. При виборі дощок треба уникати гілковатих і смолистих. Дошки повинні бути насамперед піддані сушінні при кімнатній температурі. Просушену дошку слід тримати кілька годин в гарячій воді, щоб витягти з неї розчинні органічні сполуки і білкові речовини, потім знову просушити при температурі 40-60°С.

Добре просушене дерево необхідно просочити протигнильний засобами: мідним купоросом, хлористим цинком, сулемой, залізним купоросом, карболової кислотою і багатьма іншими антисептиками у вигляді водних розчинів міцність від 5 до 10%.

Забарвлення поверхні дерева з вивороту однієї олійною фарбою без консервування не можна вважати надійною, так як у випадку утворення тріщин буде розвиватися гниль, що вражає дерево.

Картон

Картон також може служить основою для олійного живопису. Якість картону залежить від матеріалів, з якого він виготовлений; так, наприклад, ганчірковий картон сірого кольору володіє хорошою щільністю і еластичністю; деревне картон жовтуватого або білого кольору дуже ломок.

Під впливом сонячного світла сірі сорти вицвітають,

а білі, навпаки, жовтіють. Картон не схильний до гниття і не тріскається.

Щоб картон не коробился, треба ґрунтувати його з двох сторін.

 

ЗВ'ЯЗУВАЛЬНІ РЕЧОВИНИ ДЛЯ ГРУНТІВ

 

Сполучною речовиною для ґрунту є клей. Клеєм називається тверде, аморфна органічна речовина, що отримується в результаті виварювання кісток, шкіри, сполучних тканин, хрящів і т. п., і штучним шляхом - з хімічних речовин.

Клеї поділяються на тваринні (міздровий, кістяний, желатин і риб'ячий клей), рослинні, казеїнові та штучні (полівініловий спирт).

Клей розчинний в гарячій воді і не розчиняється у холодній, при охолодженні утворює драглі. Розчин клею відноситься до групи колоїдних розчинів. Розчин клею в рідкому вигляді називається золем, а в стані холодцю - гелем.

Головною складовою частиною клею, одержаного з кісток і сполучних тканин, є глутін, речовина ж, отримане варкою хрящів з водою, називається хондрином.

Глутін дає найкращий клей, ніж хондрин.

Вихід клею залежить від якості вихідної сировини та по відношенню до сухої речовини коливається від 15 до 50%.

Желатин відноситься до вищих сортів тваринного клею, відрізняється великою чистотою; у вологому стані він дуже гнучкий і в'язок, а в сухому може бути истолчен в порошок.

Виробляється желатин з овечих шкір і шкіри молодих тварин, у яких тільки що утворилися рогу; шкіра кінська дає клей темного кольору.

Желатин має властивість застудневать швидше порівняно з іншими клеями тваринного походження.

Міздровий і кістяний клей (столярний та малярний)

Міздровий, або столярний клей виходить з обрізків міздрі, хрящів та відходів шкіряного і хутряного виробництва; малярний готується з кісток тварин.

Виробництво клею складається з чотирьох основних операцій - вапнування, виварка клею, отримання холодцю і висушування клею.

При вапнуванні сировину вимішують протягом декількох днів у вапняному молоці, щоб видалити всі речовини, здатні утворити клей.

Виварка клею провадиться у відкритих котлах з невеликим кількістю чистої води. Протягом 5-8 годин розчин доводять до кипіння (слід уникати тривалого кипіння, так як клей при цьому втрачає здатність звертатися в холодець). Клейові відвари фільтрують через фільтри і для застудневания виливають у ящики, які знаходяться в прохолодному місці.

Потім холодець розрізають на шматочки і для висушування кладуть на мотузяну мережа, натягнутий на дерев'яну раму в сушарках.

Для приготування клею з кісток спочатку їх звільняють від жиру бензином, потім подрібнюють до величини волоського горіха і варять з водою. Подальша обробка вказана вище.

Риб'ячий клей

Кращі сорти готують з внутрішньої оболонки плавального міхура різних риб: осетра, білуги, севрюги, сома, сазана і ін.; низькі сорти отримують тими ж способами з риб'ячої луски і покидьків тріски.

Порівняно з іншим клеєм риб'ячий клей найбільш відповідає вимогам, що пред'являються до матеріалів для мальовничого ґрунту: він майже безбарвний, має достатню клеїть силою і еластичністю, не так легко загниває і дає щільний, не жухнущий грунт.

За клеїть силі низькі сорти клею часто дають більш високі показники, але це властивість для ґрунту має менше значення, ніж зміни клею від дії вологи, які викликають часті руйнування живопису. Столярний клей швидко загниває, особливо при стоянні на повітрі при підвищеній температурі.

Для запобігання розчину клею від гниття до нього додають тимол, фенол, саліцилову кислоту та інші антисептики. Азотна, соляна і оцтова кислоти, а також тривале кип'ятіння розчину клею з вапном при охолодженні не переводять його в студнеобразное стан.

Клей для грунту повинен мати наступні якості: Прозорий, злегка коричневий колір. Вміст вологи не вище 10%. При кип'ятінні з водою не давати гнильного запаху. Зольність не вище 3%. 15% розчин не повинен загнивати при 25° С протягом 3 діб.

 

Казеїн.

Казеїн являє собою білок, не розчинний у воді, до набухає в ній.

Застосування казеїнового клею відомо з давніх часів. Добре розчиняється казеїн в нашатирному спирті, бурі, в розчинах сечовини, алюминатах натрію, вапна, в соді, поташі та ін В якості пом'якшувачів вводять рицинова олія, гліцерин і гексиленгліколь.

По водостійкості казеїновий клей краще тварини. але так ж, як і тваринний, під впливом вогкості піддається зміні, тому слід клей додавати невелику кількість антисептика.

 

Штучний клеї - полівініловий спирт.

Тваринний і казеїновий клеї не водостійкі, тому w часом руйнуються бактеріями і цвіллю.

Полівініловий спирт являє собою безбарвну. водорозчинну смолу, приготовану штучним способом з хімічних речовин.

Полівініловий спирт має високу клейкість і;

пленкообразующими властивостями, він стійкий до води і не загниває; без пом'якшувачів дає дуже еластичну плівку, не переходить з часом в тендітну і ламку. Ці властивості роблять його незамінним матеріалом для грунтовки полотен. При введенні в розчин полівінілового спирту хромату натрію або амонію клейова плівка переходить у нерозчинну стан-

У розчин полівінілового спирту не треба додавати ні антисептика, ні пом'якшувача. Для проклеек краще застосовувати-7-10%, розчин полівінілового спирту, розчиняючи його в теплій воді при перемішуванні.

 

ТЕХНІКА ҐРУНТОВКИ ПОЛОТЕН.

 

Ґрунтовка полотна зводиться до наступних основних процесів:

1. Натяжка полотна на підрамник.

2. Проклейка 1-я

3. Сушіння.

4. Проклейка 2-я

5. Сушіння.

6. Шліфування.

7. Ґрунтовка 1-а.

8. Сушіння.

9. Шліфування.

 

10. Ґрунтовка 2-я

11. Сушіння в залежності від складу грунту.

12. Нанесення тонкого шару масляної фарби або клею" слабкої концентрації.

13. Сушіння.

 

Полотно для ґрунтовки береться лляної або пеньковий, середньої товщини і щільності, без вузлів.

 

Перед натяжкою на підрамник рекомендується полотно випрати в теплій воді для звільнення його від апретура. Промитий полотно дає усадку і надалі незначною мірою змінюється від вологості повітря. Нестиранный полотно краще зберігає фактуру, ніж випраний.

Підрамник виготовляється із сухого дерева, інакше при висиханні він покоробиться і скривиться.

Краї підрамника з лицьової сторони повинні мати на 0,5 см скіс всередину, щоб полотно не торкався країв підрамника і не приклеювався до нього.

Натяжка і закріплення полотна проводиться рівномірно від середини в обидві сторони до країв.

Закріпивши полотно з коротких сторін, переходять до довгим сторонам. Після закріплення полотна по середині усіх боків, переходять до закріпленню і натяжці країв.

Якщо полотно слабо і нерівномірно натягнутий на підрамник, то дуже важко нанести грунтувальну пасту однакової товщини, тому такий грунт також нерівномірно по всій площі буде змінюватися під впливом вологості і температури повітря.

Лицьова сторона полотна перед змочується з проклейкою пульверизатора теплою водою, можна змочувати і з вивороту полотна, але при цьому частину полотна, що під підрамником, залишається сухою.

Змочування полотна має на меті послабити проникнення клею при проклейці на виворіт полотна, так як внаслідок набухання волокон тканина ущільнюється і до деякої міри перешкоджає просочуванню клею.

Іноді полотно перед проклейкою шліфують пемзою, щоб «взлохматить» волокно і одночасно ущільнити його, але зайва шліфування порушує фактуру тканини.

 

Проклейка

Проклейка є сполучною між полотном і грунтом, тому вона повинна володіти хорошими властивостями, що клеять і мати достатню щільність, що перешкоджає просочуванню сполучного речовини з фарб на полотно. Для проклеек застосовують звичайно від 5 до 7% розчини різних клеїв: риб'ячого, желатину, казеїнового, столярного, штучного та ін.

Для проклеювання полотна та інших гнучких матеріалів застосовні клею, що дають при висиханні еластичну плівку. Кращим клеєм в цьому відношенні треба вважати полівініловий спирт. Найбільш щільний шар при однакових концентраціях дає риб'ячий клей, він меншою мірою піддається загниванню і після висихання дає досить еластичну плівку.

Столярний та малярний клей легко піддаються гниттю від вогкості, а висихаючи дають ламкий плівку.

Желатин добре розчиняється в гарячій воді. Риб'ячий клей попередньо замочують у холодній воді протягом 12 - 20 годин; після набрякання клей треба розім'яти в руках і розпустити в гарячій воді.

Казеїн також спочатку замочують в теплій воді 3-про годин, а потім додають 2-3% розчин нашатирного спирту або бури, і помішування при температурі 50-70°С утворює клейовий розчин.

Казеїновий клей мало чутливий до вогкості і загнивання.

Столярний клей спочатку розмочують у холодній воді, а потім при нагріванні він легко розходиться в ній.

Розчини клеїв для проклеювання не повинні бути занадто міцними, тобто понад 8%, тому що тоді клей швидко застигає, не встигнувши проникнути в товщу тканини, а отже, не буде достатньої зв'язку грунту з полотном, крім того міцний клей утворює товстий і ламкий шар.

Густою і злегка зажелатинированный клей зручний для проклейки рідкісних зі свердловинами полотен.

Рідкий клей добре застосовувати для щільних полотен, бо він легко проникає в тканину, чим досягається міцність прилипання його до полотна.

Клейовий розчин нижче 5% і занадто розведеної концентрації не слід вживати, так як він не утворює достатнього шару і безперервної плівки на поверхні полотна.

Першу проклейку слід наносити дуже обережно, щоб не допустити слідів протікання клею на виворіт полотна, так як грунт у цих місцях легко викликає погіршення фарб, жолобиться і стає нестійким, особливо при надлишку клею.

Покоробленность полотно виправляється підбиттям кілків або змочуванням і сильної перетяжкою його у вологому стані на підрамнику.

Розчин клею і грунтувальна паста наносяться дерев'яним ножем або щіткою, залежно від стану клею і якості полотна.

У тих випадках, коли грунтується рідкісний, з великими свердловинами полотно, проклейка наноситься клейовим холодцем ножем або щіткою. В рідкому стані дуже важко наносити проклейку без протікання клею на зворотній бік полотна. Для розрідження клейового холодцю слід злегка підігріти на водяній бані.

Щільні полотна проклеюються і холодним і теплим розчином клею щетинною щіткою і щіткою (краще з коротким жорстким волоссям).

Жорстка щітка щільно покриває полотно, не залишаючи отворів, і дозволяє наносити грунт кілька разів тонким шаром.

Клей у вигляді холодцю не проникає всередину тканини, тому слабкіше пов'язує полотно з грунтом; при вживанні в рідкому і теплому вигляді клей легко проникає в товщу тканини і краще закріплюється в його волокнах.

Щоб нанести клейовий шар рівномірно, достатньої товщини і щільності по всій поверхні полотна і щоб уникнути спінювання клею необхідно водити щіткою або кистю спочатку в одному напрямку, а потім в протилежному.

Після закінчення нанесення проклейки масу продовжують розрівнювати щіткою без занурення її в його розчин клею, а надлишок клею на поверхні полотна видаляється ножем або шпателем.

Для додання еластичності проклейки слід в розчин клею вводити невелику кількість пом'якшувачів.

В якості речовин, усувають крихкість і ламкість проклеек і грунту, застосовують гліцерин, мед, касторове масло, жовток яйця і ін.

Надлишок гліцерину шкідливий, так як внаслідок великої гігроскопічності гліцерин затримує висихання, повідомляє плівці нестійкість і викликає загнивання, особливо при вживанні погано очищеного столярного клею.

Крім того гліцерин з часом окислюється, розкладається і випаровується і, отже, плівка, втрачаючи пом'якшувача, по висиханні стає крихкою і ламкою. Мед також пом'якшує грунт і оберігає від клей швидкого висихання, поки він не закристаллизовался. Майстри далекого минулого (XV-XVII століть) дуже часто вводили мед до складу грунту. Одним з кращих пом'якшувачів ґрунту є касторове масло. При використанні його в проклейці ґрунт повільно сохне, і по висиханні проклейка зберігає м'якість і еластичність.

Єдина незручність застосування касторової олії полягає в його нерозчинність у воді, тому проклейку і ґрунтовку доводиться вводити його у вигляді емульсії, що ні в якій мірі не знижує їх якості.

Емульсійну проклейку можна скласти з клею, яйця і касторової олії по такому дозуванні:

Незбиране яйце 1 шт.

Клей 25 г

Рицинова олія 2-3 р.

Вода 500 см3.

Крім клеючих речовин і пом'якшувачів до складу клейових розчинів вводяться речовини, що оберігають грунт від загнивання; фенол, саліцилова кислота, бура та ін

В цілях додання клею і властивості грунту і несмываемости нерозчинність у воді додають в нього алюмокалиевые галун, хромпік, формалін і так звані розчини, які, вступаючи у взаємодію з клеєм, переводять його в нерозчинне стан. Клейові плівки (желатину, риб'ячого клею і ін) мають оборотний характер, тобто розчиняються в гарячій воді. При дії на клей дубильних речовин і солей деяких металів білок клею наводиться в нерозчинне стан. Надлишок дубильних речовин може позначитися негативно на якості клею, тому вони беруться в строго певній кількості: на 10 частин клею 2 частини алюмокалиевых квасцов або 1 частина хромпика. Необоротні клею (полівініловий, казеїновий та ін) висиханні втрачають розчинність у воді.

Неразмываемость у воді особливо необхідно надати грунтам, призначеним для темпери, так як при розведенні темперних фарб водою размывающийся грунт буде змінювати відтінок фарб і послаблювати міцність живопису. Такий розчин для задубливания клею готується з 8-10 частин алюмокалиевых квасцов і 90 частин води. Наносити цей розчин можна з пульверизатора на готовий грунт один або два рази.

Таким чином хороша прокледка служить міцним зв'язком полотна з грунтом, перешкоджає проникненню сполучного на виворіт полотна, захищає полотно від руйнування висихаючими оліями, надає грунту еластичність зменшує погіршення і розтріскування, тобто сприяє міцності до кращого збереження картини.

 

Сушка

Після нанесення шару проклейки або грунтовки полотно слід просушити при кімнатній температурі протягом 10-12 годин.

Кожен наступний шар проклейки або грунту наноситься тільки після висихання попереднього шару, інакше значення багатошаровості порушується.

При нанесенні проклейки по сирому попередній шар розмивається і не виходить нашарування, а утворюється один шар, рівний по товщині всім верствам грунту. По своїм властивостям такий грунт не буде стійким. Загрунтовану полотно повинен добре просохнути; тривалість сушіння залежить від складу ґрунту: клеєві грунти вимагають 3-5 діб, емульсійні від 7 до 15 діб, а олійні від 3 місяців до 1 року.

Висихання клейової плівки настає з випаровуванням розчинника (води). Але слід мати на увазі, що процес отвердіння необоротних клеїв супроводжується хімічними змінами.

 

Шліфування

Шліфування ґрунту згладжує грубі нерівності поверхні і створює дрібні нерівності, збільшуючи таким чином площа дотику з наступним шаром грунту і покращуючи міцність зчеплення між окремими шарами.

При шліфуванні грунт піддається тертю шліфувальних матеріалів, внаслідок чого опуклості згладжуються, а частинки пемзи або шкурки процарапивают на поверхні проклейки або грунту борозенки, покриваючи її рівномірною мережею дрібних поглиблень і опуклостей.

Для шліфування застосовується природна пемза або шліфувальна шкурка. Шкурки бувають грубозернисті і дрібнозернисті. В залежно від величини зерен абразивного матеріалу, тобто скла, наждаку, карборунда і т. п. Пемзу застосовують природну, у вигляді легкої, ноздреватой і твердої маси і штучну, що складається з дрібного піску, сплавленого з цементуючими речовинами.

Шліфування пемзою дає більш гладку поверхню, що не є бажаним.

Шліфують шар проклейки і передостанній шар грунтовки, останній шар грунту шліфувати не рекомендується.

У випадку, якщо поверхня ґрунту має глянець, то можна шліфувати і останній шар грубої шкуркою або пемзою з крупними зернами.

Багаторазові шліфування ґрунту занадто згладжують поверхня і порушують фактуру полотна.

 

Грунтовка.

Перший шар грунту краще наносити однієї емульсією без пігменту, другий з невеликою кількістю пігменту, а третій за рецептурою, т. тобто з великою кількістю пігменту.

Пігменти додають міцність масляного барвистого шару, але надлишок їх створює крихкість і ламкість грунту, особливо при вживанні цинкових білил з маслом. З пігментів рекомендується застосовувати бланфикс або баритові білила, відрізняються білизною і міцністю у клейових і емульсійних покриттях. Крейду і цинкові білила гарні для перших шарів ґрунту. Для останнього шару грунту найкраще підходять пігменти, швидко сохнуть і прискорюють просихання нижележащих шарів масляної фарби. До таких пігментів відносяться свинцеві білила, свишюво-цинкові білила, умбра натуральна, неаполітанська жовта і багато інших.

У минулому В цих цілях митці покривали грунт тонким шаром олійної фарби, наприклад, свинцевими білилами, розріджуючи попередньо їх невеликою кількістю розчинника (уайт-спіритом або скипидаром).

Грунтувальна паста повинна містити у своєму складі такі речовини, які б мали міцне зчеплення з попереднім шаром і частково розчиняли його поверхневий шар.

Загрунтовану полотно має бути еластичним, не розтріскуватися і витримувати розтягування при механічних впливах, не змінюватися під впливом вологи і зміни температури повітря.

Емульсійний грунт.

Емульсійний грунт справедливо вважається кращим ґрунтом для олійного живопису і темпери.

Добре приготований емульсійний грунт володіє усіма цінними якостями, які необхідні для заснування в живописі, щоб забезпечити багатовікову збереження художнього твору.

Грунт, приготований на основі штучної емульсії, незначно піддається дії вогкості, набагато еластичніші клейових і масляних грунтів, не потребує поповнення гліцерину, висихає через кілька діб і не розчиняється у воді.

Крім того емульсійний грунт володіє високими а дгезионными властивості:

Адгезією називається здатність зв'язуючих речовин (масел, смол, клеїв тощо) закріплюватися на поверхні матеріалів і утримуватися на нею.

Розрізняють два види адгезії: механічну і полярну. В тих випадках, коли речовина проникає в пори поверхні, на яку воно наноситься, і твердне в них, ми маємо приклад механічної адгезії. Приклад" полярної адгезії ми маємо в тих випадках, коли міцне зчеплення і твердіння сполучного відбувається не на пористій поверхні, а на гладкою, відполірованою. У цьому випадку ступінь зчеплення з сполучного матеріалом, на який вона наноситься, залежить від властивостей і взаємодії частинок сполучного і даного матеріалу.)

до нього дуже міцно прикріплюються олійні і темперні фарби; він не піддається загниванню, що тягне за собою руйнування тканини і живопису, і, нарешті, емульсійний грунт сприяє нормальному просихання фарб в шарах олійного живопису.

Сполучною речовиною ґрунту є переважно штучна емульсія.

Незважаючи на те, що емульсії знайшли широке застосування в техніці, природа їх ще недостатньо детально вивчена. В цьому відношенні необхідна ще більша робота з накопичення експериментального матеріалу, щоб зробити теоретичні та практичні висновки про природу емульсії взагалі і, зокрема, її властивості стосовно до техніки живопису.

Емульсії не тільки не знижують якості грунтів, але надають їм позитивні властивості порівняно з клейовими і олійними.

Для приготування грунтів застосовується емульсія, що складається з основного однорідного речовини (води) і рідини (масла), розподіленої основній речовині у вигляді дрібних крапельок.

Щоб отримати високоякісну і стійку емульсію, довгостроково зберігає рівноважний стан, додають емульсію емульгатори, головним чином, клеючі речовини: желатин, казеїн, риб'ячий клей і інші з'єднання, що володіють емульгуючими властивостями.

Найбільше застосування в приготуванні грунтів мають такі емульсії: масляно-клейова, яєчно-олійний і олійно-яєчно-клейова.

Перед грунтовкою зазвичай полотно проклеюється, в залежності від якості тканини 1-2 рази 5-8% розчином того чи іншого виду клею з обов'язковою добавкою до нього пом'якшувача - касторової олії, меду або в крайньому випадку гліцерину і невеликої кількості антисептика (фенолу). При застосуванні в як проклейки желатину, риб'ячого клею або столярного клею необхідно додати задубливающих речовин (квасців, хромпика та ін). Проклейку при емульсійному грунті можна замінити зайвої грунтовкою емульсією без пігменту з дуже невеликою кількістю масла.

 

Яєчно-масляний грунт.

Склад емульсії:

Незбиране яйце 1 шт.

Лляне масло варене

(з невеликою кількістю сикативу)..........10-40 г

Пігмент 15-40 р.

Рицинова олія 1-2 г

Фенол 0,2-0,5 г

Вода (додається для розрідження за

потреби) 60-120 г

 

Незбиране яйце спочатку збовтують, а потім при безперервному перемішуванні дерев'яною паличкою вливають у нього повільно невеликими дозами масло, стежачи за тим, щоб масло добре заэмульгировалось в яйці, після цього також при безперервному помішуванні доливають на емульсію воду з антисептиком і суміш пігменту з рештою кількістю води. (При приготуванні грунтів треба мати на увазі, що воду для розрідження грунту можна додавати за бажанням).

 

Олійно-яєчно-клейовий грунт.

Склад емульсії:

Цільні яйця 1-2 шт.

Олія лляна або натуральна оліфа..............50-80 р. Тваринний клей (риб'ячий, желатин, казеїн і ін)...40-120 г

Касторове масло або мед 1-2 г

Фенол 0.2-0,5 г

Пігмент 150-250 г

Вода 400-800 г

 

У розчин клею концентрацією не нижче 30% (тобто на 70 см3 води береться від 30-40 г клею, так як в розчинах слабкої концентрації масло важко заэмульгировать і воно легко відшаровується і спливає наверх) додають яйця. Добре перемішавши вміст, вливають в нього невеликими дозами, при помішуванні в одному напрямку згущене лляне масло або натуральну оліфу і перемішують до тих пір (20-25 хвилин), поки не утвориться світла, злегка коричнювата однорідна емульсія при відсутності незаэмульгированного масла, плаваючого на поверхні емульсії.

Потім в окремій посудині змішується пігмент з водою і антисептиком, і суспензія з'єднується з емульсією.

Емульсію можна розріджувати водою до потрібної густоти грунтувальною пасти.

 

Масляно-клейова грунт

Склад емульсії (у вагових частинах):

Риб'ячий клей або желатин,

можна казеїновий або в крайньому,

випадку чистий столярний клей 25

Натуральна лляна оліфа 15-25

Касторове масло або мед 1-2

Пігмент 70-100

Антисептик 0,2-0.4

Вода 250-300

 

Емульсія готується в тому ж порядку, що і в попередніх рецептах. При застосуванні замість тваринного клею рослинного, наприклад, крохмалю або пшеничного борошна рекомендується емульсію отримувати при нагріванні.

А. А. Рибніков в книзі по техніці олійного живопису пропонує кілька варіантів емульсійних грунтів, виходячи з цілком правильних передумов, що для створення найбільш природного зв'язку між клейовими (нижніми) та олійними (верхніми) шарами, а також в цілях природного зменшення різниці коефіцієнтів стиснення і розширення, для середнього шару доцільна емульсія з того ж масла і клею з додаванням гліцерину. Змінюючи пропорції матеріалів, емульсію можна класти двома або трьома шарами, створюючи тим самим поступовість переходу від клею до маслу. (А. Рибников. Техніка олійного живопису. 1937, стор 126-127.)

По першому варіанту дається дві проклейки і дві емульсійних грунтовки з нанесенням останнього шару олійними білилами, розрідженим лаковим гасом. У другому варіанті наведено чисто емульсійний грунт без покриття олійними білилами.

 

 

Порядок грунтовки

Клей

Вода

Мед

Масло

Білила

Рицинова олія

У вагових частинах

1-й варіант

 

 

 

 

 

 

Проклейка

1

20

-

-

-

-

Проклейка

1

20

0,5

-

-

-

Емульсія

1

25

0,25

1

1,5

0,15

Емульсія,

1

25

-

15

2

0,15

2-й варіант

 

 

 

 

 

 

Проклейка

1

20

-

-

-

-

Проклейка

1

20

-

-

-

-

Емульсія

1

20

0,25

1

1,5

0,15

Емульсія

1

20

0,25

1,5

2

0,15

Емульсія третя

1

25

-

1,5-2

2,5-3

-

 

Склад ґрунту, як у першому варіанті, так і у другому, безумовно заслуговує на увагу і має переваги, слід лише відзначити деякі недоліки, які лише незначною мірою знижують загальну цінність рецептів.

 

У першій емульсії береться два пом'якшувача (мед і рицинова масло), але нам здається, що доцільніше виключити. перший, тобто мед, та збільшити кількість касторової олії.

Приготування різних складів емульсії надто ускладнює процес ґрунтовки.

В рецепті чисто емульсійного ґрунту третя емульсія містить майже стільки ж олії, що і друга; дотримуючись принципової встановлення, його треба збільшити хоча б до 2 - 2,5 м,. так як масла у емульсійному грунті не так багато.

В рецепті відсутня антисептик.

 

Казеїново-олійний грунт

За останній час багато художники перейшли на приготування емульсійних грунтів з казеїном, тому вважаю за необхідне привести рецептуру такого складу ґрунту.

Казеїн спочатку замочується у теплій воді (3-4 години), потім до нього додається розчин бури або нашатирного спирту, вміст нагрівається до температури 50 - 60°С. До цього розчину доливається тонкої струменем або по краплях масло, а потім залишки води з білилами і антисептиком, при цьому масу безперервно перемішують.

Замість готового сухого казеїну можна застосовувати сир, попередньо очищений. від залишків жиру промиванням Р гарячій воді і добре віджатий, беручи його в емульсію гульвісу приблизно вдвічі більше, ніж сухого казеїну, тобто не 25 частин, а 40-50 частин.

У разі застосування купленого сухого казеїнового клею в порошку слід спочатку переконатися в його якості, для цього треба взяти 10 г порошку клею, змішати його з 10-15 г теплої води і залишити на 2-3 години, після чого нагріти до температури 40-50°С, і якщо казеїн добре розходиться, цей куплений сухий казеїновий клей в порошку можна застосовувати в такому вигляді у проклейку і емульсію замість казеїну або сиру.

 

Масляно-клейова грунт з додаванням лаку

Склад емульсії (у вагових частинах):

Клей 30

Масло 20-30

Дамарний, мастиковий або копаловий лаки 5-7....

Білила 100-150

Касторове масло або мед 2-3

Вода 350-^50

Грунт незначно, лише поверхневим шаром, втягує сполучне фарб.

Поливинилово-олійний грунт.

Склад емульсії (у вагових частинах);

Полівініловий спирт 25-40

Лляне масло 30-50

Білила цинкові або крейда 75-120

Вода 250-400

Внаслідок високої эмульсирующей здібності полівінілового спирту емульсія на ньому виходить дуже стійка.

Грунтувальна паста легко наноситься на проклеєний полотно; фарби не прожухают. Грунт на полівінілового спирту володіє високою еластичністю і не має недоліків тваринного клею. Якщо ґрунт з працею наноситься на полотно, швидко засихає і забиває структуру тканини, пасту слід розбавити водою.

Треба мати на увазі, що у разі, якщо через емульсійний грунт буде проникати сполучна, то необхідно збільшити кількість масла в емульсії (у 2-3 рази більше, ніж клею) або нанести зайвий шар ґрунту, лаку або проклейки і витримати полотно протягом 5-10 діб до початку :листи на ньому.

 

КЛЕЙОВІ ГРУНТИ

Клейові грунти дуже прості у виготовленні, швидко сохнуть, не вимагають тривалої витримки і одночасно покращують просихання масляних фарб, особливо в нижніх шарах.

До недоліків клейових грунтів слід віднести: сильне всмоктування ними сполучного масляних фарб, що робить барвистий шар матовим і послаблює міцність його. Грунт мало стійкий до дії вологи. Хімічні речовини (галун, формалін та ін), що викликають задубливание, знижують його еластичність. При наявності гліцерину, меду, патоки і т. п. не пом'якшувачів відбувається повного висихання клею, він завжди зволожений, що сприяє загнивання клею і псування грунту. Знаючи добре властивості матеріалу і володіючи технікою приготування грунтів, можна приготувати клейову грунт, що відповідає всім вимогам, висунутим до нього. При надлишку клею грунт виходить ламким, легко растрескивающимся.

Особливо сильно втягують масло з фарб грунти з гіпсом. Щоб послабити це явище і попередити погіршення, треба покрити останній шар ґрунту 3% розчином клею або покривні лаком.

У відповідній літературі наводиться дуже багато різних варіантів приготування клейового ґрунту, тут ми наведемо найбільш характерні й поширені.

 

Клейовий грунт

1. Проклейка 1-я, 2-я 5-7% розчином клею (риб'ячого, желатини або казеїну) та

пом'якшувачем і антисептиком.

2. Ґрунтовка 1-я і 2-я (у вагових частинах):

Клей 10-12

Мед 1-2

Вода 120-150

Пігмент (цинкові білила, крейда або бланфикс)..30-50

Кількість проклеек і ґрунтовок можна збільшити чи зменшити залежно від якості полотна і матеріалів. Дуже корисно додати в клейовий розчин незбиране яйце або жовток.

 

Казеїновий грунт

Склад (у вагових частинах)

Казеїн 10-15

або сир 20-30

Нашатирний спирт (25%) 2-3

Мед або гліцерин 2-3

Пігмент 20-35

Вода 120-160

Процес приготування той же, що і в попередніх рецептах.

 

Желатиновий грунт

Склад (у вагових частинах)

Желатин 10-15

Мед або гліцерин 2-3

Пігмент (цинкові білила або крейда).. 30-50

Вода 150-200

Грунт на полівінілового спирту

Склад (у вагових частинах)

Полівініловий спирт 10-15

Пігмент (цинкові білила або крейда )..............25-40

Вода 100-150

При приготуванні клейового грунту слід дотримуватися такі основні правила:

Наступний шар ґрунту наносити тільки після просихання попереднього, тобто не менше, як через 8-10 годин.

Сушіння ґрунту проводити при кімнатній температурі. Не слід сушити грунт поблизу гарячої печі, щоб уникнути пересихання клею і розтріскування грунту.

По закінченні грунтовки необхідно закріплювати його дублячими розчинами.

Не вводити занадто багато пігменту, так як надмірне кількість дає пухкий грунт, сильно вбирає масло.

Після кожної проклейки і грунтовки, за винятком останній, шліфувати поверхню, стежачи за тим, щоб зберегти фактуру тканини.

 

Левкас для дерева

Дошки повинні бути абсолютно сухими, інакше вони будуть при висиханні жолобитися і зруйнують барвистий шар. Спочатку дошки проклеюються гарячим розчином клею (у вагових частинах):

Клей 10-12 частин.

Вода 90-100 частин

На цю проклейку наклеюється серпянка, потім готується грунт наступного складу:

Клей 10 частин.

Вода 70 частин.

Крейда, цинкові білила або гіпс...........30-40 частин.

Тістоподібну масу наносять у кілька шарів шпателем я а серп'янку, після висихання шліфують.

Дошка вимагає твердого грунту, полотно - еластичного.

 

Олійні грунти

Олійні грунти стійкі до дії води, не всасываю р сполучне з олійних фарб; живопис, виконана на такій поверхні, не пожухает.

Ґрунтовка маслом має і цілий ряд великих недоліків, які й змусили художників перейти на емульсійні грунти.

Олійні ґрунти повільно сохнуть, викликають з плином часу помутніння, жовтизну і потемніння фарб; внаслідок гладкою поверхні грунту фарби ковзають по ньому, що створює великі незручності в роботі. Погана адгезія масляних фарб до поверхні ґрунту сприяє відставання барвистого шару від грунту, - ці недоліки сильно виявилися в технічному стані картин Левітана, Маковського та інших, і особливо в тих картинах, де живопис виконана густими мазками.

Перш ніж починати роботу на масляному грунті, треба спочатку його промити слабким мильним розчином і чистою теплою водою, потім добре висушити.

Після цього слід покрити поверхню ґрунту мастичным або даммарным лаком з невеликою кількістю добре сохне масла і через добу починати роботу. Лак має хороше зчеплення з масляною поверхнею, тому він буде як би сполучною прошарком між грунтом і барвистим шаром.

Інший спосіб полягає в протиранні грунту сумішшю спирту з нашатирним спиртом або уайтспіріта зі скипидаром, при цьому розкриваються пори грунту і створюється шорстка поверхня, що збільшує зчеплення фарб з грунтом.

Можна нанести на грунт спиртовий екстракт часнику - він також розпушує поверхню і утворює досить міцну клейову плівку.

Перед нанесенням масляного грунту проклеюють полотно 1-2 рази 5-7%, розчином клею, потім його висушують і покривають масляною фарбою (свинцевими або свинцево-цин-ковимі білилами), додавши до неї невелику кількість масла або оліфи.

Шар масляної фарби треба наносити дуже тонкий, щоб не перевантажувати грунтом полотно і не закривати його зернистість щоб уникнути отримання клейончатій поверхні. Грунт просушується протягом не менше 4-6 місяців. З літературних джерел відомо, що майстри застосовували живопису різні склади грунтовок паст, наприклад:

1. Оливкова олія змішували з борошняним (пшеничним) клейстером і невеликим

кількістю меду. Цим складом покривали полотна, попередньо проклеєні

слабким розчином клею.

2. Добре розмолоту горшечную змішували глину з клеєм (перчаточным) і

лляною олією, а щоб грунт не вбирав сполучне фарб, зверху наносили тонкий

шар масляної фарби (переважно свинцеві білила) з невеликою кількістю

лаку.

3. Складали також грунтувальну пасту із суміші масла, глини і умбри. Грунт

наноситься тонким шаром 2-3 рази, не забиваючи структури полотна.

4. Дошки грунтували сумішшю, що складається з розчину пергаментного клею і дрібного

гіпсу.

Вживали також суміш рівних частин гіпсу і борошна з клеєм і лляною олією. Більшість складів являють собою емульсійні грунти. Присутність борошняного клейстеру в грунті викликає, під впливом вогкості, загнивання грунту, цьому сприятиме гігроскопічність меду, внаслідок чого грунт і барвисті шари з часом розтріскаються і поступово руйнуватимуться. Борошняний клейстер можна застосовувати в грунтах і для проклеек переважно рідкісних полотен, щоб повніше і рівномірніше закрити його пори.

До складу проклеек і грунту слід вводити у клейстер кількості не більше 15% до ваги клею. Хорошої якості рукавички клей, як і желатин, дає найбільшу міцність грунту.

Оливкова олія дуже повільно висихає, тому краще користуватися лляним і горіховим. Висихання оливкової олії можна прискорити введенням активних сиккативных пігментів або лляної олії. В цьому випадку оливкова олія буде одночасно служити матеріалом і пом'якшувачем грунту. Іноді, особливо тонкий полотно грунтували без проклеек. Слід вказати, що при вживанні невеликої кількості олії в емульсії виключається можливість шкідливої дії масла на тканину. Полотно, загрунтовану без проклейки, більш еластичний і менш схильний до впливу сирості і руйнування від цвілі. Однак такий спосіб ґрунтовки можна рекомендувати лише для дуже тонких полотен. Старі майстри застосовували три види ґрунтів емульсійний, масляний і клейовий. Як відомо, якість грунтів залежить від якості вживаних матеріалів ,від концентрації розчинів і техніки ґрунтовки.

В той час, коли живопис виконувалася на дереві, якості матеріалів користувалися клеєм тваринного походження, що мають високу клейову силу до дерева.

З переходом на полотно клейова ґрунтовка замінюється комбінованої ґрунтовкою, що складається з клею, масла і смол,. повідомляють грунтам еластичність, стійкість до вологи. Першоджерела представляють дуже цінний матеріал, але, на жаль, вони недостатньо розшифровують весь технологічний процес у всіх його деталях, даючи лише загальні положення і загальновідомі рецепти.

Ламка клейова грунтовка на дереві навіть із застосуванням гіпсу і при нанесенні густим товстим шаром давала, однак, міцний грунт, так як для ґрунтовки майстри брали високоякісні матеріали, вміли їх обробляти стосовно до вимог живопису і дуже акуратно виконували окремі процеси роботи і в певній послідовності.

У останній шар грунту вводили добре сохнуть фарби: умбру, свинцеві білила, природні землі та ін.

Для додання еластичності і м'якості додавали в грунти бджолиний мед.

Гіпс, широко застосовувався в грунтах по дереву, у складі грунтів для полотна вживався дуже рідко.

Перед нанесенням грунту в рецептурах більшістю художників рекомендується попередньо 1-2 рази проклеїти. розчином клею слабкою концентрації.

Руйнування полотна при безпосередньому зіткненні тканини з маслом в емульсії, нам здається, мало можливо, так як заэмульгированное масло має дещо інші властивості, а крім того його дуже береться невелику кількість емульсії.

Є вказівка змочуванні полотна перед проклейкою. Кількість проклеек зазвичай не перевищувала двох-трьох, кількість нашарувань ґрунтів в деяких випадках доходило до 8 шарів, причому кожен шар наносився рідким складом дуже тонко і обов'язково після висихання попереднього шару.

Майже всі автори рекомендують шліфування перед проклейкою полотна, після проклейки, між окремими шарами грунту і навіть шліфували останній шар грунтовки особливими скоблилами для отримання гладкою і рівною поверхні. Гладка ґрунтовка полотна в картинах невеликого розміру розрахована на тонкий лист.

У більшості рецептів вказується, що на останній шар грунту наносилася скоро всихаючих олійна фарба. Це забезпечувало гарну зв'язок грунту з барвистим шаром живопису, сприяло нормальному просихання перших прописок і усувало вжухлость.

Іноді наносили шар лаку або клею, останній зберігав білизну крейдяного або гіпсового грунту.

Щоб досягти найбільшого з'єднання окремих шарів ґрунту між собою, завдана паста розрівнювалася долонею руки.

На дерево розчин клею наноситься гарячим, щоб він .лучше просочився.

Колір грунтів переважно був білий, який перед роботою покривався фарбами різного кольору і відтінку: у Рубенса золотисто-коричневою, у Тиціана світло-червоною. Пізніше грунти мали сірі, коричневі, червоно-коричневі та червоні відтінки, на чисто білих грунтах писали дуже рідко.

В даний час тоновані ґрунти майже не застосовуються.

Позитивне властивість білих грунтів полягає в тому, що в місцях лесирувань легше отримувати прозорі тони без попереднього нанесення білил. Крім того, слід мати також на увазі, що з часом деякі навіть покривні фарби стають прозорими, тому (особливо в картинах, де фарби покладені тонкослойно), може виступити тон грунту і змінити колорит живопису. Живопис, виконана на білих грунтах, світліше

 

Зміст книги «Технологія живописних матеріалів» >>>

 

Шедеври світового живопису, картини сучасних художників >>>