Вся Бібліотека >>>

Російська культура >>>

Новгородика

Новгород і Новгородська земля

 


 

ювелирные изделия Новгорода


Історія та археологія

 

10/96

 

Композиція декору ювелірних виробів Новгорода 10 - 15 століть

 

 

Ю. М. Лесман

 

Композиція декору давньоруських прикрас майже не приваблювала поки спеціального, уваги дослідників, між тим аналіз її дозволяє не тільки деталізувати хронологію, але і простежити деякі загальні тенденції зміни вигляду ювелірних виробів, так і естетичних смаків середньовічного людини. Особливо благодатний для досліджень матеріал дає Новгород з його багатющою колекцією добре датованих знахідок другої половини X - першої половини XV вв.2

Говорячи про композицію я маю на увазі розгляд декору в трьох аспектах (не рахуючи самого факту наявності або відсутності декору}:

1) структурна організація декору з виділенням (або невиділенням) па декорованій поверхні орнаментальних зон;

2) рівномірність (або нерівномірність) розміщення декору на зовнішній поверхні прикраси, переважне розміщення декору в центрі або на периферії декорованій поверхні;

3) використання (або невикористання) побудові декору основних принципів симетричної організації орнаменту (бордюр, решітка, розетка, осьова і дзеркальна симетрія), врівноваженість композиції зображення (близькість умовного центру ваги зображення до геометричного центру).

Розгляд декору буде вестися переважно в рамках хронологічно значущих типів, принципи виділення та датування яких обговорювалися ранее.3 Не будуть аналізуватися ложновитые вироби з імітує витье орнаментом - це доцільніше робити в комплекс з витими прототипами.

Найбільше поле для декору надають браслети, точніше дві їх різновиди - пластинчасті і масивні. Найбільш ранню групу серед пластинчастих утворюють неорнаментированные браслети (20 екз., поширені принаймні з середини X ст. до 1281 р. т е. до 13 ярусу - рис. 1:1). Декоровані пластинчасті браслети співіснують з недекорированными, але побутують до кінця XIV ст., причому декор на всіх примірниках підпорядковується дзеркальної симетрії як у поздовжньому, так і в поперечному напрямку! (асиметрична в одному з напрямків лише частина стулкових браслетів), тому стосовно до них коректно говорити про орнаменті. Приблизно в середині XI а. з'являються браслети з орнаментом, організованим в єдиний бордюр уздовж всього поля браслета (34 екз., поширені з 1055 до 1369 р., тобто в 23-9 ярусах - рис. 1:2).

З рубежу XI-XII ст. починається ускладнення структури орнаменту на пластинчатих браслетах. Спочатку з'являються браслети, у яких орнаментальне поле розділено на дві зони поздовжньою віссю симетрії, яка передана лінією або рельєфним валиком (30 екз., поширені після 1096 р., тобто в 21 ярусі і вище - рис. 1:3), дещо пізніше починають носити браслети з трьома поперечними орнаментальними зонами, чітко виділеними поздовжніми лініями (33 екз., поширені після 1116 р., тобто в 20 ярусі та вище - рис. 1:4). Приблизно через півстоліття структуру орнаменту починають членувати на зони і я поздовжньому напрямку - отримують поширення браслети з чітко виділення поперечними лініями центральної орнаментальної зоною (15 екз., поширені з 1177, можливо 1161 р. до 1382 р., тобто в 17-8, можливо 18-8 ярусах - рис. 1:5), причому може члениться і сама центральна зона (зазвичай на три зони - вузькі бічні і широку власне центральну), однак такі браслети швидко виходять з ужитку і в кінці XIII ст. вже не зустрічаються (11 екз., поширені, з застереженням на нечисленність, з 1177, можливо, з 1161 р. до 1281 р., тобто в 17 - 13, можливо, в 18--13 ярусах - рис. 1:6). Тобто до кінця XIII ст. виявляє себе нова тенденція до спрощення структури декору пластинчатих браслетів, продовжує діяти вона і пізніше.

Змінюється протягом XI-XIV ст. ступінь декорированности різних частин орнаментального поля пластинчастих і литих браслетів. У більшості браслетів декор займає всю поверхню, але серед найбільш ранніх виділяється група, для якої характерна декорированность переважно решт, при відсутності або слабкій насиченості декору в центральної частини. Нечисленність таких браслетів (6 экз.8 - рис. 1:9). не дозволяє надійно їх датувати, але всі вони відбуваються з шарів не пізніше XII ст. В свою чергу зворотне розміщення декору - тільки в центральній частині при недекорироеаиных кінцях - набуває поширення лише в другій половині XI ст. і популярно майже до кінця XIII ст. (16 екз., поширені з 1055 до 1281 р., тобто в 23-13 ярусах - рис. 1:10). Приблизно тоді ж з'являються браслети з вільною від декору центральної поперечної зоною (займає чітко виділену центральну зону, так і майже всю поверхню) і орнаментом вздовж країв (15 екз., поширені з 1055, можливо, з 1025 р. до 1396 р., тобто у 23-7, можливо, 24-7 ярусах - рис. 1:11).

В останній чверті XI ст. основне орнаментальне поле браслетів доповнюється пластинчастими щитками на кінцях, які з'являються спочатку на дротяних і ложнопроволочных браслетах, а з XII ст. і па пластинчастих. Майже відразу ж на щитках з'являється декор, але можна говорити про, тенденції, кілька більш пізньому побутування браслетів з декорованими щитками (браслети щитковоконечные з недекорированными щитками --- 18 екз., поширені з 1076 до 1313 р., тобто в 22-11 ярусах; з декорованими щитками - 32 екз., поширені з 1096 до 1382 р., тобто в 21-8 ярусах - рис. 1:8).

Як вже згадувалося, декор всіх новгородських браслетів побудований на принципах симетрії, але на семи" (рис. 1:2) стулкових браслетах дзеркальна симетрія витримана лише в поздовжньому напрямку, поперечна ж відсутній, а на одному' - навпаки, лише в поперечному напрямку. Ще на одному пластинчастому загнутоконечном браслеті асиметричну у поперечному напрямку композицію утворює бордюр з триразово повторюваним мотивом. Хоча ця група і нечисленна, що робить неможливою надійну її датування, звертає на себе увагу, що всі знахідки датуються вузьким проміжком часу: найбільш ранні відносяться до третьої чверті XII ст., а найпізніші не виходять в кінець XIII питання 9

Організація декору перснів, особливо пластинчастих, близька браслетам, з урахуванням, з одного боку, менших розмірів, а з іншого, - іншого співвідношення довжини і ширини декоративного поля. Декор переважної більшості пластинчастих перснів характеризується дзеркальною симетрією і в поздовжньому, і в поперечному напрямі, у багатьох щиткових перснів декор щитка становить собою розетку (нерідко зберігаючи і подвійну дзеркальну симетрію). Вже самі ранні новгородські пластинчасті персні несуть структурований декор - їх орнаментальне поле розділено на дві зони поздовжньою віссю симетрії, яка передана лінією (одинарною або подвійною, поглибленої або опуклою, суцільний чи пунктирною, в тому числі поруч помилкової зернини або поглиблених гуртків), але така організація орнаменту користувалася популярністю лише до кінця XII ст. (12 екз., поширені до 1197, можливо, до 1268 р., тобто до 17, можливо до 14 ярусу - рис. 2:1). Орнамент найбільш ранніх новгородських пластинчастих перснів утворює суцільний бордюр, який на широкосрединные кільця наносився до кінця XIII ст. (15 екз., поширені до 1299 р., тобто до 12 яруси - рис. 2:2), р на рівні пластинчасті до XV ст. і пізніше. З другої чверті XI ст. набувають поширення широкосрединные персні (пластинчасті, литі пластинчато-щитковые і масивні вузькі і середні) з слабоструктурированным декором: без лінії поздовжньої осі симетрії (28 екз., поширені з 1025 до 1340 р., тобто в 24-10 ярусах - рис. 2:3) і без лінійного бордюру по краю перстені (19 екз., поширені з 1025 до 1340 р., тобто в 24-10 ярусах - рис. 2:4). А в останній чверті XI ст. з'являються і взагалі позбавлені декору широкосрединные персні (19 екз., поширені з J076 до 1313 р., тобто в 22-11 ярусах - рис. 2:5). З другої половини XII ст. композиція декору знову починає ускладнюватися (для цього часу розгляду підлягають вже не тільки пластинчасті, але і увійшли в моду щитковые, в тому числі друковані персні). Отримують поширення персні з виділеною центральної декоративної зоною (34 екз., зустрічаються після 1161 р., тобто після 18 ярусу - рис. 2:6-9). Спочатку центральна зона виділяється лініями лише в поздовжньому напрямку (рис. 2:6), але вже з рубежу XIII ст. входять в вживання персні з декоративною зоною, обмеженою і в поздовжньому і в поперечному напрямках (28 екз., поширені після 1197 р., тобто після 16 ярусу - рис. 2:7-2:9). Поступово розширюється вибір варіантів форми центральної зони - у найбільш ранніх перснів вона виключно прямокутна, у другій чверті ХІІІ ст. з'являється ромб (10 прим..10 поширені, із застереженням на нечисленність, з 1224 до 1409 р., тобто в 15-6 ярусах - рис. 2:9), а з середини століття центральна декоративна зона може мати округлу форму (коло, лінза, прямокутник з опуклими сторонами '- 13 екз., поширені після 1238 р., тобто після 14 ярусу - рис. 2:8). Використання декоративного ефекту неорнаментированпой блискучої поверхні металу не припиняється до початку XIV ст. з відмовою від використання неорнаментированных пластинчастих перснів. З другої чверті XIII ст. в Новгороді починають носити пластинчато-щитковые, а потім і власне щитковые персні з недекорированным щитком (10 екз., поширені, з застереженням на нечисленність, після 1224 р., тобто після 15 ярусу - рис. 2:10). Спрощення декору, що не зачіпає, проте, основну декоративну зону перснів, фіксує до кінця XIV ст. вихід з ужитку перснів з декорованим, в тому числі фігурним, переходом від дужки до щитка у щиткових перснів (включаючи сюди і персні з печатками і щитками - оправами вставок) і від утончающихся решт пластинчастих перснів до центральної декоративної зоні (59 екз., поширені, починаючи з появи щиткових перснів - з 1055 р. і до 1396 р., тобто в 23-7 ярусах - рис. 2:11).

Декор найбільш ранніх пластинчастих перснів займає всю їх поверхню (якщо не вважати стоншує кінці), і таке розміщення декору на перснях популярно принаймні до XV в. у другій чверті XI ст. з'являються і побутують майже до кінця XIV ст. персні (пластинчасті широкосрединные і щитковые) з декором, тяжіє до центру при неорнаментированных краях (12 екз., поширені з 1025 до 1382 р., тобто в 24-8 ярусах - рис. 2:12). Зміна в розміщенні декору на поверхні перснів фіксує появу у середині XIII ст. пластинчастих (широкосрединных і рівних) і щиткових перснів з недекорированной або слабодекорированной центральною частиною декоративного поля при наявності орнаменту ближче до країв (26 екз., поширені після 1238 р., тобто після 14 ярусу - рис. 2:13).

У переважній більшості випадків декор перснів побудований на принципах симетрії, причому переважає симетрія обертання або подвійна дзеркальна (з осями вздовж і поперек щитка). Однак, у другій половині XIII ст. з'являються персні як з неврівноваженими зображеннями (найчастіше рук), так і з асиметричною композицією декору (16 екз., поширені з 1268 до 1409 р, т. е. в 13-6 ярусах - рис. 2:15). А ще раніше, у другій половині XII ст., отримують поширення персні з ослабленою симетрією: орієнтованими, хоча і врівноваженими, зображеннями або орнаментом, мають лише одну поперечну вісь дзеркальної симетрії (при відсутності симетрії обертання). Разом з 'перснями, декорованими неврівноваженим зображенням або асиметричним декором, вони утворюють досить надійно датирующуюся групу (26 екз., поширені після 1116 р., тобто після 18 яруси - рис. 2:14-15).

Декоративне поле підковоподібних фібул за своєю організації аналогічно браслетам, з тією лише різницею, що декорируемая поверхня вигнута не по поверхні циліндра, а у власній площині, утворюючи незамкнутого кругове кільце. При такому підході головки фібул є аналогами щитків на кінцях браслетів. Декор новгородських підковоподібних фібул завжди підпорядковується симетрії. Для декору дуг це дзеркальна симетрія з осями вздовж дуги (з урахуванням спотворень, викликаних вигином осі) та по центру впоперек, іноді дополняющаяся бордюром; для головок - поєднання подвійний дзеркальної симетрії з симетрією обертання, для спіралей голок - дзеркальна симетрія з віссю, що йде уздовж голки. Єдине відхилення - фібула першої половини XIV ст." з незбереженим хрестоподібним виступом в центрі дуги. Найбільш ранні фібули мають дуги, декоровані суцільним бордюром або взагалі не декоровані. В порядку виходу з ужитку це такі типи: в останній чверті XII ст. перестають носити фібули з дугою, декорованою суцільним невитым бордюром від головки до головки (12 екз., поширені приблизно до 1177 р., тобто до -18 ярусу - рис. 3:1); під другий чверті XIII ст. виходять з ужитку фібули з рівною або несильно (менше ніж у два рази) утончающейся до голівок дугою, декорованою суцільним бордюром від головки до головки або, за винятком кінців дуги, що примикають до голівок (14 екз., поширені до 1224 р., т. тобто до 16 ярусу - рис. 3:2), а на початку XIV ст. з таким же орнаментом па дузі будь ферми (16 екз., поширені до 1313 р., тобто до 11 ярусу - рис. 3:2-3). Підковоподібні фібули з недекорированной дугою продовжували носити принаймні до XV ст. (рис. 3:6), за недекорированные фібули з дугою з круглого в перерізі дрота побутували лише до середини XIII ст. (29 екз., поширені до 1268 р., тобто до 14 ярусу - рис. 3:4).

Ускладнення структури орнаменту на фібулах фіксує поява в останній чверті XI ст. фібул, дуга яких декорована орнаментом з дзеркально-симетричної центричної композиції, центральна зона якої, відрізняючись від периферійної використанням інших мотивів, може, однак, і не виділятися поперечними лініями (12 екз., поширені з 1076 до 1382 р., тобто в 22-8 ярусах - рис. 3:5). Подальше спрощення структури декору пов'язано із зникненням з фібул всякого орнаменту, за винятком імітації витья. Це відбувається у другій половині XIV ст. (фібули з дугою, декорованою без наслідування витью - 25 екз., поширені до 1382 р., т. тобто до 8 ярусу - рис. 3:1-3, 5).

Розміщення декору поверхні фібули змінюється під часу з тенденцією до посилення декоративної ролі центру дуги. Поширені у Прибалтиці, Фінляндії та Скандинавії фібули з декором, тяжіє до кінців дуги, в Новгороді не відомі, але характерно, що на ранніх новгородських примірниках орнамент займає всю дугу (див. вище фібули з декором від головки до головки - до 1177 р., рис. 3:1, 7), орнамент, займає більше половини дуги, був поширений приблизно на сто років довше (21 прим., знайдені в шарах до 1281 р., тобто до 13 ярусу - рис. 3:7-8), при цьому фібули, декор яких по дузі не доходить до головок, з'являються у третій чверті XI ст. (14 екз., поширені з 1076 до 1382 р., тобто в 22-8 ярусах - рис. 3:8-9). У найбільш пізніх підковоподібних фібул декор, до тих пір поки він є, розміщується в центрі і займає не більше половини дуги (рис. 3:9). Ту ж тенденцію стягання декору до центру відображає і аекорированность головок фібул. Декор на головки наносився лише до першої половини XIV ст. (16 екз., поширені до 1340 р., тобто до 10 ярусу - рис. 3:11), а у всіх більш пізніх фібул головки не орнаментировались. Доповнюють картину кільця голок, при носінні прилягали до центральної частини дуги. Їх почали систематично декорувати лише з третьої чверті XI ст. (19 екз. - фібули підковоподібні з орнаментированным сильно - або среднерасширенным кільцем голки, поширені після 1076 р., тобто після 22 ярусу - рис. 3:12, до цього відома лише одинична для Новгорода голка з рельєфним орнаментом на вузькому кільці), тобто одночасно з поширенням симетричної центричної композиції декору дуг.

Розвиток композиції декору замкнутих фібул, незважаючи на морфологічні «х відмінності від підковоподібних, йде в тому ж руслі. Майже всі (44 з 47 екз.) замкнуті фібули - кільцеві, що зумовило переважання в декорі кільцевого ж бордюру. Однак у 9 фібул,датуються 12 часом, починаючи з Другої чверті XIII ст., орнамент займає лише половину колу (по одну сторону від голки), такої кількості Знахідок недостатньо для надійної датування, але разом з підковоподібними фібулами, декор яких також займає половину і менше від дуги окружності, вони утворюють досить численний тип, що датується тим же часом (16 екз., поширені після 1224 р., тобто після 15 ярусу - рис. 3:9-10).

Остання розглянута група прикрас - підвісок, точніше, дві їх найбільш масові і різноманітно декоровані морфологічні групи: круглі (включаючи іконки, але не включаючи панагії) і хрести. Форма круглих доважок диктує основний принцип організації декору - утворить розетку симетрію обертання, якій підпорядковується і кругової бордюр (його, хоча б у вигляді одинарної лінії, мають всі декоровані привески). Частина доважок (переважно з хрестоподібними зображеннями) песет орнамент лише з дзеркальною симетрією. Неврівноваженість зображень мінімальна (коса перекладина хреста, голова птиці, жезл архангела тощо). Найбільш ранню групу утворюють круглі привески, декоровані без виділення центральній і периферійній орнаментальних зон (25 екз., поширені до 1281 р., тобто до 13 ярусу - рис. 4:1). Такі зони чітко виділяються лише з XII століття (40 екз., поширені після 1116 р., тобто після 20 ярусу - рис. 4:2-4). У найбільш ранніх доважок цієї групи периферійна зона орнаментована суцільним неструктурованим бордюром, а дещо пізніше я суцільний кругової написом (22 екз., поширені з 1116 до 1340 рр., можливо, до 1382 р., тобто в 20-10, можливо, в 20-8 ярусах - рис. 4:2). У другій четверги XIII ст. з'являються підвіски, в яких орнамент кільцевої зони набуває структуру, дає хрестоподібна, чотиристовпна зображення (найчастіше орнаментируются ділянки знизу, зверху і з боків - 12 прим., поширені, з застереженням на нечисленність, з 1224 до 1340 рр.., тобто в 15-10 ярусах - рис. 4:3). Однак у першій половині XIV ст. намічається зміна тенденції - йде спрощення структури декору - найбільш пізні, хоча і нечисленні (6 екз/3 «- рис. 4:4) підвіски зберігають периферійну зону, але декор в ній зникає.

Зміни в розміщенні декору на круглих підвісках демонструють тенденцію до стягання його до центру. Найбільш ранні підвіски мають цілком заповнені декором поле (45 екз., поширені до 1340 р., з можливим розширенням до 1382 р., тобто до 10 ярусу, МОЖЛИВО ДО 8 ярусу - рис. 4:1-2). У другій чверті X11I в з'являються підвіски зі слабодекорированной периферійною зоною (заповнена орнаментом менше ніж наполовину 10 екз., поширені, із застереженням на нечисленність, з 1224 до 1340 р., тобто в 15) ярусу* рис. 4:3). Найбільш пізні підвіски, як вже згадувалося, мають чисту периферійну декоративну зону, але з-за нечисленності досить надійно можуть датуватися лише в рамках більш широкої групи, включає і підвіски з слабодекорированной периферійною зоною (16 екз., поширені з 1224 до 1382 рр.., тобто в 15-8 ярусах - рис. 4:3 4).

Як вже згадувалося, для декору всіх круглих доважок характерна урівноваженість зображень і симетрія орнаменту. Однак глибина симетрії може відрізнятися. З цієї точки зору найбільш слабкою є дзеркальна симетрія. Під час поширення підвісок з такою щодо ослабленою (дзеркальної з однієї, рідше з двома осями) симетрією декору, не несе антропо - чи зооморфних зображень, припадає на XII ст. (10 екз., поширені після 1116 р., тобто після 20 ярусу - рис. 4:5).

Декор хрестів, як і круглих підвісок, організований з дотриманням симетрії орнаменту і врівноваженості зображень, але, з урахуванням функціональної форми, панує дзеркальна симетрія з вертикальною віссю. Функції хреста диктують багато в чому і композицію декору. Поверхня найдавніших новгородських хрестів не структурована і цілком зайнята зображенням розп'яття. Ця група нечисленна (8 экз.14 - рис. 4:6), але хронологічно не виходить за межі XIII ст. Зонування з'являється на хрестах раніше, ніж на інших прикрасах. Вже в другій чверті XI ст. поширюються хрести з чітко виділеними декоративними зонами на кінцях лопатей (2! екз., поширені після 1025 р., тобто після 24 ярусу - рис. 4:7). У третій чверті XI ст. з'являються хрести з чітко виділеної декоративної зоною, що займає власне средокрестие (25 екз., поширені після 1076 р., тобто після 22 ярусу - рис. 4:8-11). Спочатку центральна декоративна зона робилася в формі кола, шестикутника, квадрата, а з другої половини XIII ст. поширюються хрести з ромбом в средокрестии (15 екз., включаючи і зображення ромба і ромбічний щиток, поширені після 1268 р., тобто після 13 ярусу - рис. 4:11). Характерна для інших груп прикрас тенденція до спрощення композиції декору виражена у хрестів відносно слабо. Чітко структуровані композиції з виділенням декількох зон популярні до XV ст. і пізніше, хоча в останній чверті 12 ст. і з'являються хрести або взагалі не декодированные, або орнаментовані єдиної нерозчленованій орнаментальної композицією (18 екз., поширені після 1177 р., тобто після 17 ярусу - рис. 4:12-13).

Підведемо деякі підсумки. Основні тенденції розвитку композиції декору новгородських браслетів, перснів, фібул, підвісок на протягом XI-XII ст. збігаються. Відбувається ускладнення композиції. Раніше все, вже у першій половині XI ст., цей процес починається біля хрестів (під впливом візантійських прототипів), потім слідують браслети, фібули, привески і лише в другій половині XII ст. персні. Однак декор перснів вже до середини X ст. мав відносно складну структуру (на XI ст. довелося навіть деякий спрощення). До другої чверті XIII ст. весь розглянутий набір прикрас (до нього можна додати і шпильки) характеризується максимальною складністю і різноманітністю. Але незабаром - у другій половині сторіччя - починається помітне спрощення композиції декору браслетів, а потім і круглих доважок. Це пов'язано. мабуть, насамперед з подальшим монгольським завоюванням збіднінням княжого убору (хоча перші кроки до спрощення фіксуються вже напередодні завоювання), на який престижного зразка орієнтувалися рядові горожане.15 протягом середини - другої половини XIV ст. процес спрощення знаходить своє завершення, коли зникає або зводиться до мінімуму декор на підковоподібних фібулах, круглих підвісках, а пластинчасті браслети і взагалі стають рідкістю (декором найбільш пізні браслети наслідують ординським). До кінця XIV ст. відбувається загальне збіднення декору ювелірних виробів, що пов'язано, швидше за все, з певною аскетизацией матеріальної культури під впливом християнства.'6 Дещо слабше процес спрощення композиції декору торкнувся хрести, персні, що не дивно, так як ці предмети були не тільки і, часом, не стільки прикрасами, скільки знаками (приналежності до православ'я, шлюбу, особистими печатками).

Перенесення уваги з периферійної частини прикрас на центр, мабуть, перебуває в руслі протікав в XI - XII ст. зживання давньоруської культурою північноєвропейських традицій епохи вікінгів.

Заслуговує уваги фіксується протягом 12-13 ст. послаблення ролі симетрії в декорі, що, З одного боку, знаходить собі паралелі в аналогічних процесах в Західній Європі при переході від романського, стилю до готики, а з іншого боку, є, можливо, першим проявом тих змін у смаках новгородців, які згодом приведуть до настільки типовою асиметрії архітектурного декору.

 

 

* Від ред. За технічних причин редколегія змушена була, на жаль, опустити більшість списків шифрів, що належать до типів речей. Збережені списки лише для тих нечисленних типів, які не увійдуть в підготовлювану в даний час До). М. Ліс-маном монографію.

 

 

1 Виконаний в емалі і черні орнамент елітарних золотих і срібних прикрас детально аналізувала Т. В. Макарова Давня Русь і слов'яни. М., 1978. С. 370-378; Черневого справу давньої Русі. М., 1986. С. 14-24). Однак вона розглядає переважно мотиви декору і локальні композиції, комбінація яких прикрашала річ, у той час як у цій статті робиться спроба аналізу композиції декору, виробу в цілому. У переважній більшості досліджувані Т.. І. Макарової прикраси не мають надійної датування, що різко обмежує можливості інтерпретації.

2 Основний масив знахідок з розкопок, стратиграфія і хронологія яких вже розроблена, опубліковано М. В. Сєдової (Ювелірні вироби стародавнього Новгорода (X-XV ст.). М., 1981). См. також: Кількість чин Б. А., Хорошев А.с, Янін Ст. Л. Садиба новгородського художника. М., 1981; Гайдуков П. Р. Славенский кінець середньовічного Новгорода. Нутный розкоп. М., 1992.

3 Лесман Ю. М. 1) До датирующим можливостям декору новгородських ювелірних виробів XI-XIV ст. // Новгород і Новгородська земля. Історія та археологія. Вип. 2. Новгород, 1989. С. 82-87; 2) Хронологія ювелірних виробів Новгорода (X-XIV ст.) // Матеріали з археології Новгорода. 1988. М., 1990. С. 29-98; 3) Етюд про прикрасах // Клейн Л. С. Археологічна типологія. Л., 1991. С. 305 - 314. Там же обговорюються і критерії вибракування знахідок р ненадійною датуванням.

4 Рубежі дат побутування типів умовно вказуються з точністю до року, традиційно приписуваного часу будівництва вуличної бруківки відповідного ярусу Неревского розкопу. Можливі уточнення дендрохронологических визначень (У р ь е в а А. Ф., Чорних Н, Б. Дендрошкалы Новгорода: досвід комп'ютерної обробки //' Новгород і Новгородська земля. Історія та археологія. Вип. 9. Новгород,1994. С. 111-112) можуть лише трохи скоригувати час побудови конкретних мостових і споруд, не змінюючи загальної картини. Можливі уточнення стратиграфічних прив'язок конкретних знахідок, враховуючи відносну численність розглянутих типів (не менше 10, а бажано, не менше 12 екз., в середньому близько 20 екз.), не можуть помітно позначитися на їх датування.

 

 

 

«Новгород і Новгородська Земля. Історія та археологія». Матеріали наукової конференції

 

 

Наступна стаття >>>

 

 

 

Вся Бібліотека >>>

Російська культура >>>

Новгородика

Новгород і Новгородська земля