Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Новгородський державний об'єднаний музей-заповідник

Олександр Невський і історія Росії

 

Матеріали науково-практичної конференції


 

Рака Олександра Невського у зборах Ермітажу

 

 

Л. А. Завадська

 

Рака Олександра Невського, що зберігається в Ермітажі, є унікальним пам'ятником російської культури. Створена на славу небесного покровителя Петербурга, в середині XVIII століття, вона пережила разом з містом всі історичні потрясіння. Раку була своєрідною визначною пам'яткою, єдиною у своєму роді. Її опису поміщалися на всіх сторінках книг, присвячених історії та культурі столиці. Архівні документи дозволяють простежити історію створення цього єдиного в своєму роді твори ювелірного мистецтва.

Великий князь Володимирський і князь новгородський Олександр Ярославич помер на шляху з Орди в 1263 році і був похований у Різдвяному монастирі Володимира. В 1381 році відбулося перше набуття та огляд мощей, тоді ж було учинено йому місцеве святкування, написані канон та ікони. Князь зображувався в одязі схимника. У 1549 році на церковному соборі князь Олександр Невський був визнаний загальноросійським святим днем його церковного поминання стало 23 листопада. Мощі князя все це час перебували у Володимирі, в Різдвяному монастирі. У 1695 році суздальським митрополитом Іларіоном мощі були перекладені в нову раку. З середини XVIII століття вона знаходилась всередині срібного саркофагу, і тільки останні кілька років її можна бачити в Концертному залі Зимового палацу, поруч з пам'ятником єлизаветинського часу.

Раку являє собою великий дерев'яний ковчег, верхнього краю якого знаходиться срібна пластина з написом прочеканенной «Въ цього сребропозлащенной раці положенныя святі мощі благовернаго і храстолюбиваго князя Олександра Ярославича у иноцехъ преподобного Алекая Невскаго і Владимерскаго і всієї Россш чюдотвор-ца, онука бывша Всеволоду, правнука Георпю Долгоруку, праправнука Владимеру Манамаху іже былъ правнукъ великому князю Владимеру Святославичю у святому хрещенні наречений Василш, просветившему Россшскую землю святымъ крещешем од нього ж осьмый ступінь великихъ князів Александръ». Борти раки прикрашені мідними позолоченими накладними пластинами, покритими ошатними флоральными мотивами, виконаними в техніці високої карбування. Використання кольорів соняшнику, пишних тюльпанів, лілій може свідчити про знайомство московських майстрів-карбувальників з європейськими традиціями орнаментики. Такі розкішні квіти можна бачити на сторінках рукописних книг, з любов'ю виконаних московськими изографами другої половини XVII століття, на дерев'яних різьблених іконостасах «флемской різьблення».

На бічних стінках гробниці розташовувалися п'ять великих мідних позолочених медальйонів, в яких були карбовані написи з описом подвигів князя і фрагментів його житія, а також згадки про те, що ця раку влаштована царями Петром та Іоанном Алексеевичами з благословення єпископа Адріана у 1695 году.1 На жаль, їх місцезнаходження в даний час невідомо, вже у 1922 році в інвентарних записів про надходження раки в Ермітаж вони не згадуються. За стилістичним особливостям ближче всього до раку 1695 року варто срібний ковчег з мощами святої Катерини, що зберігається в монастирі святої Катерини на горі Синай.2 Він був створений московськими майстрами наприкінці XVII століття. Такий же пишний орнамент з пишних квітів, схоже розміщення медальйонів з написами свідчать про те, що обидва пам'ятника вийшли з одного центру. На жаль, в альбомі відтворений тільки зовнішній вигляд ковчега, написи прочитати практично неможливо; ймовірно, цей дорогоцінний внесок у православний закордонний монастир був зроблений царями Іваном і Петром Алексеевичами в кінці XVII століття.

З 1710 року святий Олександр Невський став поминаться в церквах як молитовний предстатель за Невську бік. 4 липня 1723 року архієпископ Феодосії оголосив у Святійшому синоді, що государ наказав перенести мощі князя з Володимирського Різдвяного монастиря в Алек-сандро-Невський монастир нової столиці. 11 серпня 1724 року мощі Олександра Невського були винесені з Володимира. Протягом двох тижнів вони рухалися в Петербург у спеціально утвореної на колісниці з балдахіном, при мощах слідував спеціальний караул. Для більшої безпеки в містах і селах зупинятися було заборонено, духовним і світським властям треба було зустрічати і проводжати їх «благоговінням». 15 липня 1724 року Святіший синод постановив «відтепер святого благовернаго великаго князя Олександра Невскаго у монашому персони нікому аж ніяк не писати, а писати тотъ святий образъ в одеждахъ великокнязівських».3

До 25 серпня колісниця прибула до Петербурга. 30 серпня ковчег був урочисто перенесений в Олександро-Невську лавру і поставлений в нової, в той же день освяченої Олександрівської церкви.

У листопаді 1746 року за наказом імператриці Єлизавети Петрівни почалася робота по виготовленню нового, куди більш розкішного вмістилища для мощей небесного покровителя Петербурга. За височайшим указом була складена срібна рака. Автором малюнка був Георг Христоф Грот, німецький живописець, придворний портретист. Барельєфи зі сценами з життя князя, що прикрашають стінки саркофагу, були створені за ескізами Якоба Штелина, складався в цей час Бібліографем при дворі великого князя спадкоємця престолу Петра Федоровича. Різьблених дав майстру Івану Шталмееру було доручено виготовлення дерев'яної моделі в натуральну величину. Офіційним керівником робіт був призначений радник монетної канцелярії Іван Андрійович Шлатер. Крім плати за роботу - по чотири карбованці з фунта срібла - Шлатеру були пожалувані квартира, дрова, свічки, ще було обумовлено, що «мені все матеріали, в цій роботі належать, безперешкодно дано».4 Обмовлялася і можливість закликати по мірі потреби ростовських майстрів, чеканників з Москви, майстрів-ливарників з Санкт-Петербурзького ливарного двору, а також іноземних майстрів. За роботою іноземців спостерігав Захарія Дейхман, петербурзький срібних справ майстер, що входить до складу іноземного цеху, за цю роботу він отримував 1200 рублів на рік. За наказом двору спостерігав за ходом виготовлення дорогоцінною гробниці барон Іван Антонович Черкасов.

Срібло, дану роботу, слід щодня перевіряти. Кожна деталь, кожен гвинтик, кожен завиток химерного орнаменту слід було перевзвешивагь по кілька разів, уважно перераховувати, ретельно, записувати, скільки срібла, міді, заліза пішло на його виготовлення. «При приймання та при видачі срібла на виготовлення раки знаходився б (осіб), за кожен день вранці срібло видавав, а у вечір брав, так само на тижні, суботу все срібло переважував».5 було Запитано на раку дев'яносто пудів срібла з Кабінету її імператорської Величності. Срібло 82 проби виготовлявся на Петербурзькому монетному дворі, майстри ж працювали на Сестрорецких збройових заводах.

У 1748 році модель була закінчена, майстер отримав за неї 700 рублей.6 Робота над гробницею вже йшла, коли імператриця Єлизавета Петрівна оголосила, що «слід переставити ту гробницю, у якій нині оні святі мощі знаходяться, не розпечатуючи оні, в нову раку».7 З'ясувалося, що всі з зроблених срібних деталей не годяться, потрібні інші моделі. Креслення для нового приміщення мощей зробили Грот, Шлатер і різьбяр Мартелли. Другу модель дерев'яній гробниці зробив Мартелли, допомагав йому від канцелярії будівель різьбленого справи майстер Йоганн Франц Дункер.

У 1749 році почалося неспішне виготовлення різних деталей нової гробниці. Щорічно Іван Шлатер подавав в Кабінет ея імператорської Величності розлогі звіти про роботу: що зроблено, яка частина монументальної споруди наближається до завершення. У 1750 році на раку було височайше подаровано перше срібло з Колыванских заводів в Сибіру «від того сысканного скарби в дар святого на дотримання святих його мощей».8

До 30 серпня 1750 року - свята перенесення мощей Олександра Невського - за височайшим повелінням був закінчений саркофаг з кришкою. Він важив 19 пудів 29 фунтів 53 золотника. Деталі високої п'ятиярусної піраміди зібрали на дерев'яний каркас в 1752 році, але саркофаг до цього часу встиг потьмяніти, і майстри змушені були терміново зайнятися його реставрацією. До 1752 році були готові і срібні свічники вагою 1 пуд 20 фунтів 32 золотника і один пуд 31 фунт і 6 золотників іншого. При установці піраміди з'ясувалося, що віршований напис не видно «заради чого ея імператорська величність вказати захотіла до великої, позаду раки стоїть піраміді приробити два ангела з щитами, на яких напис знову призначити, щоб вона від кожного видна була».9 Тому в 1753 році були відлиті фігури ангелів зі щитами в руках по моделі Альберто і Джамбатіста Джані. Ангели важили 19 пудів 36 фунтів 44 золотника.

До 30 серпня 1753 року величезна споруда меморіальне було завершено. У загальній складності рака Олександра Невського важила 89 пудів 22 фунта 1 з третиною золотника. Вона обійшлася скарбниці в 80244 рубля 62 копійки, пуд срібла в роботі коштував 906 рублів 56 копеек.10 У роботі брали участь такі майстри-серебряники: Ерік Апельрот, Самуель Зильгерштейн, Лоренцо Зильгерштейн, Георг Берг, Йоганн Окман, Герман Янн, Марк Бренер, Петер Лес, Карл Дальберг, Фрідріх Гемикинс, Карл Фрідріх Весгрен, Георг Койн, Фрідріх Ремерс. Карбованими роботами займалися російські майстри: Іван Евлампиев, Демид Михайлов, Петро Андрєєв, Гаврило Плотніков, Андрій Афанасьєв, Єрофей Єремєєв, Василь Пономарьов, Андрій Попов, Іван Соболєв.

Ставши одним з чудес молодий столиці, раку Олександра Невського постійно згадувалася у всіх книгах по Петербургу. Так одним з перших описав її Р. Богданов: «Чесна раку святих мощей, яка тщанием найяснішої монархині государині імператриці Єлисавет Петрівни споруджена вся срібна. Вона делана була через багато років і перших на святі була поставлена одна раку, потім після піраміда, а в 1753 році і з усіма в закінчення наведена. Всієї ж ця святої раки початок і закінчення на срібних двох щитах держимых двома ангелами знаходяться написи, складені паном Ломоносовим».11 Йому вторив В. Георгі: «Можна сказати, що ця раку єдина в Своєму роді. Труну, герб, балдахін, піраміди, зброю, знамена - все дуже добре вироблене з кованого і литого срібла».12 Величезна враження гробниця Олександра Невського справила на абата Жоржеля, відвідав Петербург в кінці XVIII столетия.13

Історики Петербурга XIX століття також не обходили своєю увагою чудову споруду. П. Свіньїн зазначав: «Принесення справжнє царське і християнське - присвятити перші плоди багатств земних джерела всіх благ».14 В. Пушкарьов, М. Пыляев, Ст. Міхневич обов'язково згадували про нього у своїх книгах по історії міста.

В даний час рака Олександра Невського експонується в Концертному залі Зимового Палацу. Вона складається з семи частин: малого ковчега, виконаного московськими майстрами в 1695 році (інв. № ЕРО-7325, вис. 1,1 м), саркофага з кришкою (інв. № ЕРО-7319, вис. 1,68 м), великий п'ятиярусної піраміди (інв. № ЕРО-7320 виє. 5,0 м), двох п'єдесталів з трофеями (інв. № ЕРО-7321, 7322, вис. 2,4 м), двох свічників (інв. № ЕРО-7323, 7324, вис. 1,32 м).

На лицьовій стороні саркофага, яка в даний час звернена до глядача, зображені три рельєфу в пишних картушах: битва з ливонскими лицарями, вступ до Пскова, битва на Неві при гирлі Іжори. Далі на бічній стінці - прибуття князя з Золотої Орди в Богородицький монастир. На наступній стінці - серед квітів, гілок та емблем - в медальйоні епітафія.

Святий та хоробрий князь тут тілом спочиває, Але духом від небес на град цей зневажає І на брега, де він противних перемагав І де невидимо Петру споспешетвовал. Являючи дочко його старанність святе, Тому захиснику воздвигла раку в честь Від першого сребра, що лоно їй земне Відкрило, як на трон благоволила сісти.

Літа Господнього 1750, государствования свого 9 серпня 30 Санктпетербурзі.

28 лютого 1750 року кабінет її імператорської величності зажадав написи на гробницю. Їх авторами були поет Ст. Тредиаковский, Я. Штелін і М. Ломоносов. Кабінетом були схвалені написи, складені Ломоносовим.

"' Останнє зображення: смерть і поховання Олександра Невського. На кришці саркофага - великокнязівська корона на подушці і литі зображення херувимів.

За ракою варто п'ятиярусна піраміда, прикрашена накладними литими прочеканенными гілками, квітами, листям. В середині другого ярусу - карбоване зображення князя Олександра Невського з прапором і його дружини Княгині олександри Полоцької з хрестом. Над зображенням - накладної шолом з плюмажем. По обидві сторони третього ярусу - дві литі фігури ангелів, що тримають в руках щити неправильної форми з написами, складеними також Ломоносовим. На правому щиті: Богу всемогутньому / і Його угоднику / Благовірному великому і князеві / Олександра Невського / Росів старанно захиснику / презревшему пре-щення мучителя / створіння обожнювати повелевшаго / укротившему варварство на Сході / низложившему заздрість на Заході / по земній князювання у вічне царство / переселенному в літо 1263. / Ретельністю / Петра Великаго / на місці древных і нових перемог / перенесеного / 1724 року.

На лівому щиті: Державнейшая / Єлизавета / отеческаго до святим шанування / подражательница / до нього / благочестям стараючись / цю / мужності і святості / справами / прикрашену раку / з первообретенного / при ея / благословейной державі / срібла / збудувати благоволила / в літо 1750.

Вище ангелів, на срібній порфірі, поясне зображення Олександра Невського в короні. Над зображенням князя сяйво з хмар і променів, в середині вензель АН. По обидва боки раки, на срібних п'єдесталах, литі з срібла арматурні групи з військовими обладунками і зброєю: прапор, спис, шолом, панцир, булава, бердыш. Завершують композицію два підлогових підсвічника на фігурному химерному стоянові.

Гробниця Олександра Невського є яскравим пам'ятником стилю бароко в російському ювелірному мистецтві. Багатоярусної піраміди нагадує архітектурна споруда, монументальне і представницьку. У ній переважають асиметричні форми і практично немає прямих горизонтальних ліній. Майстри активно використовували скульптурні мотиви - як круглу скульптуру - фігури ангелів, п'єдестали з трофеями, так і барельєф - виконані в техніці високою карбування рельєфи на саркофазі і на піраміді. Всі споруда дивно динамічно, і пластичне начало тут явно переважає над тектонічним. Всі карбовані зображення укладені в фантазійні картуші, висока карбування рельєфу створює додаткову гру світла і тіні.

У 1774 році був закладений храм святої Трійці, збудований за проектом Старова тільки до 1790 року. Туди з Благовіщенської церкви була урочисто перенесено раку з мощами небесного покровителя Петербурга великого князя Олександра Невського. З 1790 по 1922 рік чудовий пам'ятник ювелірного мистецтва середини XVIII століття знаходився у соборі, там і бачили його майже всі автори захоплених описів.

У 1922 році в Ермітажі, в кімнатах III поверху, проходила виставка «На допомогу голодуючим». До її складу увійшли практично всі найбільш цінні у художньому і матеріальному відношенні ікони та церковне начиння з соборів і церков Петербурга. Відразу ж після виставки майже всі експонати були продані за кордон. Багато хто з них раніше були опубліковані в журналі «Художні скарби Росії», в каталозі виставки «Російська церковна старина» в 1915 році. У 1920-ті роки на сторінках журналів і газет йшла гостра полеміка про те, як ставитися до пам'яток церковного мистецтва - бачити в них тільки матеріальну цінність або дозволити їм стати пам'ятками духовної культури. На жаль, тоді перемогла перша точка зору, і багато церковні предмети безжально знищувалися, особливо це стосувалося творів середини і другої половини XIX століття.

Незавидна доля спіткала і безцінною раку Олександра Невського. Її, як і багато інші пам'ятки церковного мистецтва XVII, XVIII, XIX століть, хотіли переплавити. 10 травня 1922 року в Москву голові Вцвка Калініну і Троцької була надіслана відчайдушна телеграма: «Державний Ермітаж Російський музей просять термінового розпорядження припинити руйнування іконостасу Казанського собору і раки Невської лаври - пам'яток світового художнього значення. Підписали телеграму Тройницкий - директор Ермітажу, Сичов - директор Російського музею і Олександр Бенуа».15

Іконостас Казанського собору відстояти не вдалося, а раку 19 травня 1922 року була передана в Ермітаж. Вона була виставлена в галереї срібла, яка тоді розташовувалася в нинішньому залі майоліки, відомому по акварелі Гау як зал каменів. У галереї срібла раку простояла майже двадцять років. Відомо, що в 1930-ті роки і музей не був надійним захистом для своїх скарбів. У 1930 році хтось знову згадав, що майже півтори тонни срібла стоять у залах марно. І знову писалися гнівні і слізні листи в Москву, і знову раку вдалося відстояти.

У 1941 році в липні унікальний музейний експонат був упакований в 10 ящиків, для секретності пронумерованих вроздріб, і відправлений вглиб країни, на Урал, в Свердловськ. В залах художнього Свердловського музею зберігалися всі найбільш цінні експонати з фондів Державного Ермітажу. У 1945 році всі експонати повернулися, була розпочата робота по реставрації раки. Всі деталі були промиті, почищені, закріплені. П'ятиярусна піраміда була зібрана на новий дерев'яний каркас. У 1948 році була гробниця зібрана в Концертному залі Зимового палацу і пізніше стала одним з найважливіших експонатів виставки «Російське художнє срібло».

Гробниця Олександра Невського - найцікавіший пам'ятник російської історії, російської культури, ювелірного мистецтва. В світі немає такого монументальної споруди зі срібла. Після реставрації Великого собору Зимового палацу там передбачається влаштувати експозицію церковного мистецтва, і одним з найцікавіших експонатів повинна стати рака Олександра Невського.

 

 

1 Повністю написи в медальйонах (тумбах) відтворені. Рункевич Ц. Р. Олександро-Невська лавра 1733-1913. СПб., 1913, с. 266-268.

2 The Monastery of St. Catherine on Mount Sinai 1985, 84.

3 Рункевич С. Р. Олександро-Невська лавра, с. 268.

4 РГАДА, ф. 18, д. 135, л. 11.

5 Там же, л. 12.

6 Там же, л. 14.

7 Там же, л. 75.

8 Там же, л. 171.

9 Пекарський П. «Історія імператорської Академії наук», СПб., 1870-73, с. 479.

10 РГАДА, ф. 18, д. 135, л. 510.

"Богданов Р. Опис Санкт-Петербурга. СПб., 1779, с. 366. 12 Г е о р г і В. Опис столичного міста Санкт-Петербурга. СПб., 1794, с. 129.

13 Подорож в Петербург абата Жоржеля в царювання імператора Павла I. M., 1913, с. 132.

14 Свіньїн П. Достопамятности Санкт-Петербурга і його околиць, 1816-1818. Ч. 2, 10 с..

16 Архів ГЕ, ф. 1, оп. V, д. 238, л. 3.

 

 

 

 

Наступна сторінка >>>

 

 

 

Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>