На головну

Зміст

 

 

 Російська мальований лубок кінця 18 початку 20 століття

 

Із зібрання Державного Історичного музею

 

 

гуслицкий центр, як і інші, тісно пов'язаний з книжкової місцевої традицією. До недавнього часу у дослідників не було певної думки про особливості стилю гуслицких рукописів. В даний час з'явилися деякі статті, в яких автори виявляють його характерні риси. Відзначимо ті з них, що властиві й манері прикраси настінних аркушів. Почерк кращих гуслицких рукописів характеризується пропорційністю, красою і деякою видовженість букв. Від поморського півуставу він відрізняється трохи помітним нахилом літер і більшої їх товщиною.

 

Ініціали виконувалися в ошатною і яскравій манері, але теж відмінною від поморської. У них немає довгих орнаментальних гілок - відростків, сланких іноді уздовж всього поля паперу, а лише один пишний стебло - квітка в'юна, розташований поряд і нарівні з самим ініціалом. Внутрішня частина букв, завжди об'ємних і широких, декорувалася золотими або кольоровими завитками орнаменту. Часто ніжки великих ініціалів прикрашені чергуються кольоровими орнаментальними смугами.

 

Найхарактерніша риса гуслицкого орнаменту - кольорова штрихування, повсюдно употреблявшаяся художниками для моделювання обсягів або при розфарбуванні елементів прикрас. Штрихування робилася тим же кольором, що і основний тон забарвлення. Вона накладалася або по білому фону паперу, як би обрамляючи основну розмальовку, або поверх основного тону більш темним кольором. В заставках та ініціалах пам'яток гуслицкой школи часто застосовувалися яскраві синій і блакитний кольори. Таких блискучих синіх фарб в поєднанні з рясним золоченням немає більше ні в одній з рукописних шкіл XVIII - XIX століть.

 

В Історичному музеї зберігається 13 картинок гуслицкой манери. Зіставлення цих малюнків з поморскими картинками (за аналогією з повсюдно прийнятим порівнянням орнаментики поморських і гуслицких рукописів) дозволяє глибше відчути їх оригінальність. Часто в тих і інших поєднуються в рівному співвідношенні текстова і образотворча частини - вірші, співи, ілюстрації до літературних творів. Порівняння їх показує, що гуслицкие майстри добре знали поморские картинки. Але художнє рішення гуслицких картинок відрізняється повною самостійністю. Це стосується компонування тексту, поєднання розмірів шрифту з величиною заголовних літер-ініціалів, своєрідності декоративних обрамлень аркушів в цілому. Тут, як би навпаки, відчувається прагнення ні в чому не повторити виговські лубки. Немає жодного випадку вживання овальної рамки з квітів або плодів, немає вазонів, кошиків, настільки характерних для обрамлення текстів на поморських аркушах. Назви аркушів пишуться не в'яззю, а великим напівуставом яскравою кіновар'ю. Ініціали виділяються особливо великим масштабом, займаючи іноді майже третину аркуша. Відчувається, що декорировка ініціалів становила предмет головних турбот художників - настільки вони різноманітно і красиво уквітчані, вигадливо прикрашені кучерявими квітами і листям, сяють золотим візерунком. Вони насамперед привертають увагу глядача і є головними декоративними елементами більшості композицій.

 

До яких результатів призводило індивідуальна майстерність декорировщиков картинок, можна судити з двох малюнків на тему повчання Іоанна Златоуста про правильному хресному знаменні (кат. 75, 76). Здавалося б, однаковий сюжет, подібне рішення клейм, але листи абсолютно несхожі з-за різного розуміння колориту і орнаментики.

 

У гуслицких картинках сюжетні епізоди розташовані в окремих клеймах, які розміщені по кутах або горизонтальними смугами у верхній та нижній частинах аркуша. Обрамлення центральної композиції клеймами змушує згадати іконописні традиції, зв'язок з якими в гуслицких творах досить відчутна і в моделюванні одягу персонажів, у зображенні архітектурних споруд, у малюнку дерев з умовною грибоподібної кроною, розташованої в кілька ярусів.

Гуслицкие майстра настінних малюнків, так само як і всі, працювали рідкої темперою, але їх фарби більш щільні і насичені.

 

У сюжетах спостерігається та ж закономірність, що і в художні особливості творчості майстрів цієї школи: запозичуючи загальні прийоми і тенденції творів інших центрів, вони прагнули створювати власні, відмінні від інших, варіанти. Серед мальованих настінних листів є сюжети, які зустрічаються в інших місцях виробництва картинок: «Аптека духовна» (кат. 81) або «Дивися зі старанністю, тлінна чоловіче...» (кат. 83), але художнє рішення їх своєрідно. Є й цілком оригінальні картинки: лист, ілюструє апокрифічне сказання про покарання Каїнові за вбивство брата (кат. 78), ілюстрації до «Стихирі надгробної», де показані епізоди приходу Йосипа і Никодима до Пилата і зняття з хреста тіла Христового (кат. 84).

 

Часовий проміжок створення гуслицких настінних зображень не дуже широкий. Більша частина їх може бути віднесено до другої половині - кінець XIX століття. Водяний знак одного аркуша дає дату 1828-й, що, ймовірно, є найбільш раннім зразком.

 

Далі >>>

 

 

На головну

Зміст