На головну

Зміст

 

 

 Російська мальований лубок кінця 18 початку 20 століття

 

Із зібрання Державного Історичного музею

 

 

в торою центр виготовлення мальованих листів на півночі Росії перебував у пониззі Печори і пов'язаний з діяльністю майстрів Великопоженского монастиря. Наявність власної школи виробництва мальованих картинок було встановлено відомим дослідником російської рукописної книжності в. І. Малишевим. У книзі «Усть-Цилемские рукописні збірники XVI-XX ст.» він опублікував малюнок з Великопоженского общежительства, на якому зображені монастир і два його настоятеля.

 

В. І. Малишев зазначав особливості почерків місцевих усть-цилемских переписувачів книг, вказував, що печорський полуустав на відміну від свого прототипу - поморського півуставу - набагато вільніше, менш виписаний, не так стрункий; в ініціалах і заставках помітна спрощеність. Грунтуючись на особливості почерку і стилістичних ознаках самих малюнків, до того намальованому лубочному листу, який Малишев виразно пов'язував з місцевою школою, вдалося додати ще 18. Таким чином, в даний час печорська школа налічує 19 збережених листів. Мабуть, більшість творів місцевих майстрів не дійшло до нас. В Історичному музеї зберігається тільки 2 малюнка цього центру, але і з ним можна охарактеризувати своєрідність печорских картинок.

 

Якщо простежити взаємодію печорської школи мальованого лубка з графічними розписами на предметах прикладного мистецтва, знаряддях праці та полювання пижемского і печорського центрів, найбільш близьких до місць виробництва картинок, то виявиться, що в останніх і розпису по дереву, дійшла в деяких місцях майже до наших днів у вигляді розпису ложок з її особливої каллиграфичностью і мініатюрністю, існували загальні витоки.

 

Провідна тематика відомих нам печорских творів - портрети виговських киновиархов, вчителів і наставників поморського згоди. При повному дотриманні єдиної іконографічної схеми зображення відрізняються від тих, що малювалися в Виговському самому монастирі. Вони більш монументальні, скульптурны в моделюванні обсягів і підкреслено скупі в загальному колірному ладі. Деякі з портретів позбавлені будь-якого обрамлення і призначалися для розвішування в один ряд: С. Денисова, В. Філіппова, Д. Викулова, М. Петрова та П. Прокоп'єва (кат. 53, 54). Зображення майже монохромні, цілком витримані у сірувато-коричневих тонах. Манера виконання печорских малюнків сувора і проста.

 

Активну роль у композиції відіграє контурна силуетна лінія, на яку, при майже повній відсутності декоративних елементів, лягає основна виразна навантаження. Ні яскравості, ні краси, ні орнаментальної насиченості виговської традиції тут немає, хоча деякі риси, що ріднять печорские і поморские картинки, знайти все ж можна: спосіб зображення крони дерев, трави у вигляді кущиків-ком на подковообразном підставі.

Аналіз лубочних листів печорської школи показує, що місцеві художники виробили власну творчу манеру, в чомусь аскетичне, позбавлену краси і вишуканості, але дуже виразний. Всі збереглися малюнки датуються другою половиною XIX - початком XX століття. Більш ранніх пам'яток ми не знаємо, хоча з того, що відомо про діяльності Великопоженского і Усть-Цілемского общежительств, ясно, що вони створювалися і раніше.

 

Далі >>>

 

 

На головну

Зміст