Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

  

Російська історія та культура

Троїце-Сергієва лавра


 

Архітектура. Перебудова будівель монастиря у 19 - на початку 20 століття і сучасна реставрація архітектурного ансамблю

  

Кінець XVIII ст. був відзначений спорудою обеліска на головній площі монастиря (1792). На його п'єдесталі поміщені чотири овальні дошки з текстами про історичних подіях, пов'язаних з монастирем. За влучним зауваженням Н. Д. Виноградова3, цей обеліск як би знаменує собою закінчення формування монастирського ансамблю, так як все подальше будівництво XIX і початку XX ст. вже не дає нічого цікавого в архітектурному відношенні. У цей час виробляються лише різні переробки будівель, пристосування їх для інших цілей, різного роду прибудови та надбудови, все більш спотворюють древній вигляд пам'яток.

Значні зміни у зовнішньому вигляді лаври пов'язані з іменем митрополита Платона Левшина, який сорок шість років (1766-1812) її беззмінним архімандритом. Мабуть, не було жодного будинку, який так або інакше залишилося б незачепленим його енергійної будівельною діяльністю. Недарма історики монастиря відзначали, що Платон майже заново перебудував всю лавру"4. Його постійне бажання не відставати від смаків і моди часу виразилося в абсолютно довільних перебудовах, що робили з єдиною метою - надати давнім будівель „благоліпний вигляд.

З ім'ям Платона пов'язане також грубе спотворення колірній гами монастирського ансамблю. Так, за його вказівкою в 1780 р. білі стіни фортеці забарвлюються в червоний колір і на них малюються білі лопатки, карнизи і різні „відбиття". Аналогічну розмальовку отримують майже всі фортечні вежі (крім Червоної ворітної, Пивний і Келарской) \ багато інші будівлі монастиря. Важкий, понуро одноманітний колір став панувати у всьому ансамблі, позбавивши його колишньої мальовничості, надавала урочисту значущість давньої архітектури.

Слід зазначити, що подібна антихудожественная забарвлення стін і будівель лаври, що була резиденцією митрополита, викликала ряд наслідувань - сліди рожево-цегляного тони можна бачити на фортечних мурах і будівлях монастирів у Переславле-Залеському, Ростові Великому, Угличі, Ярославлі та інших містах. Але якщо рожево-цегляний колір кріпосних стін Троїцького монастиря з намальованими білими пілястрами і карнизами не протримався долго2 і вони знову стали білитися, то фортечні вежі, а також ряд інших будівель - дзвіниця, Смоленська церква, Лікарняні палати, корпусу келій та ін. - зберігали таку забарвлення протягом усього подальшого часу аж до наших днів. Відновлення первинної забарвлення будівель архітектурного ансамблю - одна з найважливіших проблем, що проводяться нині реставраційних робіт.

Істотні зміни були зроблені в лаврі також в зв'язку з переведенням туди в 1814 р. Московської Духовної академії, що розмістилася в будівлі Палаців. Зовнішні галереї і парадні сходи з південного фасаду Чертогів були розібрані, для пристрою сполучення між поверхами пробиті склепіння деяких палат, красномовство фарбування фасадів „в шахів" замінена сумовитим жовтим тоном. У наступні роки до Чертогам прилаштовується спеціальний класний корпус спочатку в два (1839), а потім в три поверхи (1884), а на території колишнього житнього двору будуються окремі корпусу їдальні, лікарні, бібліотеки, лазні.

У 20-х роках XIX ст. черговим перебудов піддаються корпуси братських келій - вони позбавляються галерей, влаштованих в середині XVIII ст., над деякими корпусами надбудовуються нові поверхи. Пристосовуються під різні майстерні та житло кріпосні стіни і башти. Шатрові завершення веж переробляються на сферичні, дерев'яні перекриття між ярусами замінюються кам'яними склепіннями, бійниці растесываются у величезні вікна, засипаються рови і зриваються петровські бастіони. Всі ці перебудови, і особливо еклектичне оформлення головного входу в монастир, виконані в дусі того часу, вносять різкий дисонанс в гармонійний ансамбль давніх пам'яток.

У середині XIX ст. упоряджене шосе, а потім і залізниця пов'язують Троїцький монастир з Москвою. Це сприяє значному збільшенню числа відвідувачів лаври і викликає майже безперервне будівництво готелів, лавок, дохідних будинків та ін. Вибір місця для них визначають тільки міркування комерційного характеру.

Саме в цей період хаотично забудовується вільна зона навколо стін фортеці, дбайливо зберігається протягом ряду століть. Триповерховий „гостиний дім" (1892) закриває один з кращих видів на лавру з півдня, з боку Москви, величезну будівлю лікарні, богадільні з довгим перехідним корпусом (1896) впритул примикає до фортечної стіни, закриваючи її з заходу. Будуються прибуткові будинки і розширюються монастирські готелі на площі перед лаврою. Посередині площі споруджуються двоповерхові торгові ряди (1902), ставляться кам'яні господарські будівлі поблизу Уточьей вежі. Всі ці будівлі оформляються в модному псевдоруському стилі і все більш і більш закривають собою вид на монастир.

Магазини, крамниці, лотки, склади та інші торговельні споруди займали всю площу перед монастирем, оточували Білий ставок, за прилягали кріпосній стіні, спускалися вниз у район П'ятницької та Введенської церков. Через дорогу від них, на невеликій галявині по берегах річки Кончура, розташовувалися ряди зі знаменитими троїцькими млинцями. Характер цього посада часу добре переданий у відомій серії картин художника К. Ф. Юона і гравюрах Ст. Соколова.

Без найменшого поваги до давніх будівель ведеться нове будівництво на території лаври. Так, біля Надбрамної церкви, закриваючи її, ставиться книжкова крамниця (1895), надбудовується третій поверх над південним корпусом келій (1906). Стародавні собори майже повністю закриваються прибудовами і отримують яскраву, абсолютно довільну забарвлення.

Голова Московського археологічного товариства П. С. Уварова так, наприклад, характеризувала забарвлення Троїцького собору в 1909 р.: „Ззовні храм розписаний обурливо" а шість років потому він був наново пофарбований маслом з холсту2. Тільки енергійне втручання Московського археологічного товариства запобігає почалося було будівництво хор у Троїцькому соборе3, а також надбудову ще одного, четвертого поверху над Казначейським корпусом по західній стороні монастиря (1915)4.

Таким чином, постійні зміни та перебудови, яким піддавалися будівлі протягом двох останніх століть, в значній мірі позбавили архітектурний ансамбль Троїцького монастиря його колишньої величі монументальності. Більшість стародавніх будівель, закриті футляром пізніх переробок, виглядали на одну особу, нічим не нагадуючи про свою первинну архітектурі.

Велика Жовтнева соціалістична революція відкрила новий етап в історичній життя архітектурного ансамблю.

В перші ж роки Радянської влади була проведена націоналізація всіх художніх цінностей лаври, і в. І. Ленін підписав декрет про створення в стінах монастиря історико-художнього музею.

Велика робота була проведена по дослідженню, наукової атрибуції та організації музейного показу художніх скарбів, накопичених монастирем протягом шести століть. Культурні цінності, створені творчим трудом народу, тепер доступні для загального огляду. Вперше стало можливим також всебічне дослідження і вивчення давніх архітектурних пам'яток монастиря. Звільнення від потворних будівель прибудов і нашарувань поклало початок їх наукової реставрації.

У 1940 р. весь комплекс пам'яток Троїце-Сергієвої лаври був оголошений архітектурним заповідником. На капітальний ремонт будівель і їх реставрацію були відпущені спеціальні засоби і організований будівельний ділянка реставраційно-відновник-них робіт. Розвернулись широким фронтом роботи були перервані почалася Великої Вітчизняної війною. Найцінніші зібрання музею були евакуйовані в глибокий тил; блискучі куполи церков та дзвіниці покрила маскувальне забарвлення, а глава Троїцького собору була дбайливо затягнута полотнищем полотна.

Але із закінченням війни реставраційні роботи пам'ятників лаври знову возобновились6. На території заповідника було відкрито Художньо-ремісниче училище реставраторів-будівельників, де за спеціальним навчальним програмам готувалися кваліфіковані муляри і белокаменщики, теслярі та столяри-краснодеревцы, ліпники і художники монументального розпису (училище працювало з 1945 по 1950 р. і підготувало два випуски).

Реставрація ансамблю Троїцько-Сергієвої лаври, що складається з складного комплексу різностильних і різночасних будівель, представляє особливі труднощі.

Цілком очевидно, що в основу реставрації не могло бути покладено механічне прагнення в що б те не стало повернути кожному пам'ятника його первісний вигляд; треба було простежити послідовний процес формування ансамблю, спробувати вникнути в логіку його розвитку, з щоб мати об'єктивні дані для визначення того максимально виразного образу, що склався у нього на певному етапі.

З цією метою на підставі ретельних досліджень, обмірів и.раскопок була розроблена серія графічних реконструкцій послідовного розвитку Троїце-Сергієва монастиря, що відображають всі зміни, що відбувалися в образі того чи іншого будинку.

Такий метод дає можливість краще зрозуміти роль і місце кожного споруди в системі ансамблю, визначити характер змін і доповнень, отриманих ними в міру розвитку комплексу, і, отже, правильніше намітити вирішення питань, пов'язаних з їх реставрацією х.

У результаті копіткої праці великого колективу реставраторів багато споруд вже звільнені від пізніших спотворень з відновленням втрачених елементів первісних архітектурних форм. Так, значною мірою виявлений вигляд найдавнішого пам'ятника монастиря - Троїцького собору; він звільнений від грубих прибудов, зовнішні стіни і барабан очищені від обклеювання полотном, повернута давня форма віконних прорізів, розчищені від пізніх записів ікони і стінопис собору. І, нарешті, в 1966 р. проведено складні роботи з відновлення позакомарного покриття собору, в результаті яких пам'ятника повернуті його величні пропорції і своєрідний силует.

Майже повністю повернуто первісний вигляд іншому пам'ятника XV ст.-Духів-ської церкви: звільнена від закриваючи її прибудов, з відновленої дзвіницею і підвішеними в ній дзвонами, вона приваблює увагу незвичністю своїх форм.

Справжнім відкриттям стало відновлення Лікарняних палат з церквою Зосими і Саватія, більше двохсот років переховувалися під футляром казарменого фасаду Казначейського корпусу. Звільненням від грубих перебудов Предтеченського корпусу покладено початок відновлення давньої архітектури рядових чернечих келій XVII ст.

Складний комплекс робіт виконаний з вертикального планування центральної площі монастиря - рівень денної поверхні землі знижений тут до 1 м, завдяки чому повністю розкриті цокольні частини найдавніших памятников2.

Поступово відновлюється також колірна гамма в фарбування фасадів будівель. Велике значення в цьому плані має відновлення білого кольору фортечних башт, бірюзової забарвлення дзвіниці, а також квітчастої розпису фасадів Палаців. І хоча у царського палацу все ще відсутні парадні сходи, він вже повернув собі належало йому місце в ансамблі.

Значні роботи ведуться по аварійно-відбудовного і конструктивного зміцненню будівель, кріпосних стін і башт. Відновлення давніх форм і бійниць, растесанных у величезні віконні прорізи, повертає вежам могутність оборонних споруд, підкреслюючи їх масштаб.

У міру поступового звільнення від антихудожніх нашарувань пізнього часу і відновлення втрачених елементів архітектури ансамбль Троїце-Сергієвої лаври все більше і більше розкриває свою велич і мудру красу.

Реконструкція сучасного міста Загорська, що проводиться в нині, враховує містоутворюючу роль монастирського ансамблю; оновлюючи й упорядковуючи Загорськ наших днів, радянські люди любовно оберігають пам'ятники старовини, зберігаючи неповторну своєрідність цього древнього російського міста.

Ми простежили основні етапи архітектурного розвитку ансамблю Троїцького монастиря впродовж шести століть. Весь його довгий шлях від дерев'яних будівель XIV ст. до величної дзвіниці нерозривно пов'язаний з російською історією, з російської життям і культурою в цілому.

Ансамбль Троїцького монастиря - це своєрідний музей архітектурних форм і стилів, у якому представлені кращі зразки національного зодчества. Кожна споруда тут значно саме по собі, воно має своє обличчя, свій художній образ, що запам'ятовується. У постановці пам'яток відсутнє виділення якого-небудь одного фасаду - це підкреслює самостійність об'ємного рішення, робить головними бічні точки зору, як би пропонуючи обійти будівлю колом. І в той же час, зібрані разом, пам'ятники не заважають один одному, а, навпаки, ще більше виграють в своїй художньої виразності.

Глибоке відчуття композиційної цілісності при вільній і, здавалося б, випадкової мальовничості в постановці будівель - перше, що вражає при огляді монастиря. Художня майстерність і професійний такт стародавніх руських зодчих так великі, що вони об'єднують всі різночасові і різностильові елементи ансамблю. Саме таке гармонійне єдність у різноманітті, властиве багатьом видатним пам'яткам руської архітектури, може бути, тут, в Троїцькому монастирі, досягає своєї найбільшої сили.

Повний глибоко осмисленої краси і своєрідно російської неповторну мальовничість, архітектурний ансамбль Троїцького монастиря досконалий за своєю художньої цілісності.

Гарячі золотом хрести і куполи лаврських церков, ажурний силует стрункою дзвіниці і різноманітні обсяги бойових веж, величезні барвисто-строкаті палаци і витончені, майже ювелірні каплиці, то мальовничо розсипаючись по схилу пагорба, то химерно групуючись за білими стінами фортеці, мимоволі викликають в нашій пам'яті образи казкових російських міст, так поетично оспіваних народом в билинах і казках.

Монументальна велич і художня сила неповторного за своїм досконалості і красі ансамблю архітектурних пам'яток Троїце-Сергієвого монастиря, створеного працею хмногих поколінь безіменних будівничих, свідчать про високий художній талант російського народу і національному своєрідності його давньої культури.

  

<<< Троїце-Сергієва лавра Наступна сторінка >>>

 

Дивіться також: Андрій Рубльов Фрески

 Виговська пустель Давньоруські ікони