Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Колекція рефератів

Мистецтво та культура


Палеолітичне мистецтво

 

Характер палеолітичного мистецтва

 

Учені, розглядаючи розташування наскальних малюнків, відзначають, що вони найчастіше перебувають з висоті 1,5-2 метри в доступних місцях. Рідше можна зустріти малюнки у важкодоступних місцях, де художник, напевно, наносив малюнки не без сторонньої допомоги або за допомогою спеціальних конструкцій - примітивною драбинки: або приваленного до стіни каменю. Зображення зустрічаються на стінах печер, так і на стелях. Деякі стельові малюнки з-за низького, нависающего над гротом або печерним тунелем стелі, можна розглядати лише фрагментарно.

Манера виконання малюнків і гравюр також різна. Первісні художники не дотримувалися взаємних пропорцій окремо зображуваних тварин. Так, наприклад, у печері Ляско величезний тур зображений поруч з крихітної конем, у Кап Бланк - величезна коня поруч з незначних розмірів бізоном. Часто на гравюрах довільно накладається одне зображення на інше.

У наскальних малюнках не дотримуються закони перспективи, тобто відсутній дотримання пропорцій між окремими тваринами. Палеолітичний художник не вибудовував композицію малюнка, він, напевно, писав спочатку одну фігуру, потім другу, третю, тому сьогодні ми можемо з упевненістю говорити про те, що первісний художник не користувався просторовим баченням світу. Кгі перспективне бачення (вірніше, повна відсутність такого) виявляється в зображенні кожного об'єкта. Ні гравюрі гірського козла з Эббу повністю відсутня перспектива в передачі рогів: обидва роги зображені не фронтально, а збоку, причому один ріг протипоставлений іншому. Художник намагався передати глибину простору, зобразивши передні ноги тварини схрещеними, бажаючи таким чином показати, що одна нога попереду, а інша позаду. У деяких малюнках окремі образи і групи тварин настільки точно композиційно виконані, що мимоволі думається про те, що художник втілив те, що задумав. Але навіть якщо в палеолитическом мистецтво і існувала просторова або площинна концепція, вона значно відрізнялася від совремепных уявлень.

Незвично в палеолитическом мистецтві і те, що художник малював ті чи інші частини тіла тварин, передаючи теп* самим їх значимість в свого життя і життя племені. Так, в деяких печерах археологами були виявлені малюнки, на яких не вистачає голови. Звідси видно, що для первісної людини тварина - джерело їжі; гушка і голова мають для нього неоднакову значимість, голова звіра цікава йому лише як другорядна деталь.

Звичайні для палеолітичного мистецтва і такі малюнки та гравюри, на яких зображено і те, що художник знав про изображаемом тварину. Так, у печері Пиндаль (Іспанія) зображений мамонт, у якого червоним кольором позначена область серця. Або в печері Абрі дю Пуассона "художник вигравірував рибку, всередині якої зображені її нутрощі.

  

Наступна сторінка >>>