Вся Бібліотека >>>

 

 

Анрі Перрюшо

 

Эдуар МанеЕдуард Мане


 

 

 

Частина перша. В лоні сім'ї

I. Годинник Бернадотта

II. Бухта Ріо

III. Сюзанна

 

Частина друга. Салон імператора

I. Хлопчик з вишнями

II. Андалузький гітарист

III. Кафе Тортоні

IV. Рік 1863-й

 

Частина третя. «Банда Мане»

I. Венера з котом

II. «Батиньйольська школа»

III. Берта і Ева

IV. Грізний рік

 

Частина четверта. Післеполудневий відпочинок фавна

I. 53 тисячі золотих франків

II. Аржантей

III. «Поза конкурсом»

IV. Сонце мертвих

 


 

Посмертна доля

 

Основні дати життя та творчості Мане

 


Картини Мане

 

Олімпія

 

Сливи

 

Стрибки в Булонському лісі

 

Іспанський співак

 

Натюрморт з лососем

 

Білі півонії

 

Концерт в Тюїльрі

 

Мадам Мішель Леві

 

Жіночий портрет

 

Лола з Валенсії

 

Еміль Золя

 

Клематис у кришталевій вазі

 

Бар у Фолі-Бержер

 

Бузок і троянди

 

Букет бузку

 

Будинок в Рюйе

 

Сніданок на траві

 

Втеча Рошфора

 

Булонський порт при місячному світлі

 

Жанна

 

Замість передмови

 

  Після Ван-Гога, Сезанна і Тулуз-Лотрека героєм четвертої біографії в серії «Мистецтво і доля» я вибрав Едуарда Мане, художника, який створив «Олімпію» і стала осереддям тієї художньої епохи, історію якої я збирався розповісти. Він її стрижень, її рушійна сила. «До Мане», «після Мані» - такі вислови повні найглибшого сенсу. З його ім'ям закінчується один і починається період інший. Мане дійсно був «батьком» сучасного живопису, тим, від кого виходив визначальний імпульс, який спричинив за собою все інше. В історії мистецтва вдалося б нарахувати зовсім небагато революцій, подібних до тієї, яку зробив він, - революції основоположною, чреватої цілим рядом серйозних наслідків.

Однак цей революціонер не мріяв ні про що інше, крім офіційних почестей. Буржуа, завсідник бульвару, людина тонкого розуму, денді, звик проводити час в кафе Тортоні, приятель дам півсвіту - таким був живописець, опрокинувший основи мистецтва свого часу. Він домагався слави, а слави, пов'язаної з успіхами в офіційному Салоні. Вважалося, що він шукав скандальної популярності; на самому справі скандали завдавали йому багато горя і страждань. Якщо щось і займало його помисли, то це жага нагород і медалей.

Подібне протиріччя, де досить парадоксально відображається в людині найпростіша, введена в моду романтизмом антитеза між буржуа і художником, не могло стати приводом для пересудів. Образ Мані вкрай спрощували. За життя завдяки скандалам, супутнім його імені, майстри зображували таким представником богеми, спраглим популярності самого поганого штибу; згодом у ньому бачили просто буржуа, розчавленого непосильною для нього долею.

Таке категоричне судження занадто примітивно. Галас, сопутствовавшая створення репутації художника, зумовила ті умисні перебільшення, які характеризували, зрозуміло, лише поверхневі сторони його життя. Але життя видима аж ніяк не є справжнім життям людини: вона всього лише якась її частина, причому, як правило, не найзначніша. Життя Мане далеко не так зрозуміла й очевидна, як про неї думали. Чим більше я вивчав її, тим більш складними і ємними опинялися її несподівані глибини, виникало щось раніше абсолютно невідоме, те, про чим не згадувалося і що насправді вельми істотно.

Нервовий, збуджується, змарнований прихованим нещадним недугою, що погубила так багато великих художників і письменників минулого століття, Мане був людиною, одержимим творчістю. «Революціонер всупереч самому собі»? Так, звичайно, але тільки в тій мірою, якою людина наперекір власним бажанням усвідомлює себе самого або швидше приймає на себе те, що йому призначене. Мане хотів би для себе успіхів Кабанеля, але він не міг писати так, як Кабанель. Він опирався своєї долі, але цю долю він ніс у собі.

Саме її, цю долю, я і спробував тут розгадати. Наприкінці книги можна знайти бібліографічні вказівки, джерела, на які я спирався при описі життя, де, як і в інших моїх роботах біографічного плану, всіляко намагався уникнути того, що скидалося б на роман. Прагнучи якомога ближче пізнати цього людини, я максимально помножив пошуки матеріалів. Про Мане писали багато; одно багато писали і про його сучасників. Я змусив себе прочитати все. Праця досить невдячна, зате плідний: я зібрав жнива серед абсолютно забутих матеріалів тієї епохи.

З іншого боку, надзвичайно плідною виявилася і моя гонитва за неопублікованими документами. Цим я багато в чому зобов'язаний люб'язною допомогою багатьох осіб. Ось чому я не можу не висловити своєї нескінченної подяки р-ну Жану Адемару, помічнику зберігача Кабінету естампів Національної бібліотеки, надала в моє розпорядження важливі досьє, у тому числі неопубліковані документи різного характеру; все це мені дуже допомогло в роботі. Професор Анрі Мондор теж з дивовижною щедрістю передав мені численні неопубліковані документи, пов'язані з Малларме і Мері Лоран, ряд листів Мане до цієї останньої, а крім того, ще декілька листів, адресованих Бертою Морізо Стефана Малларме. Паралельно з цим мосьє і мадам Жан Раймонд Герар-Гонсалес, син і невістка Еви Гонсалес, передали в моє розпорядження належні їм документи - головним чином листування Мане з Евою Гонсалес, Еммануелем Гонсалесом і Анрі Гераром і записну книжку молодого художника; вони забезпечили мене також безцінні відомості про Еммануеле Гонсалесе і Феликсе Бракмоне. Мадам Женевьева Е. Олів'є-Труазье і мадам Аннет Труазье де Діаз, дочка і внучка Еміль Олів'є, люб'язно дозволили мені ознайомитися з рукописним «Щоденником» політичного діяча; цей текст представив винятковий інтерес у зв'язку з подорожжю, досконалим Мане в Італію в 1853 році. Мадам Женевьева Е. Олів'є-Труазье була така люб'язна, що побажала записати спеціально для мене розповідь про венеціанському пригоді Мане, неодноразово чув від свого батька. Г-н Луї Руар люб'язно відповів на всі мої деколи вельми нескромні питання, що стосуються Мане, Берти Морізо і їх близьких. Я повинен подякувати пана Жана Денізі, начальника Архівної служби і бібліотек Морського міністерства, він охоче сприяв розшуку документів, що мали відношення до кандидатів у Морехідну школу, серед яких у ті роки був юний Мане; р-Мішеля Робіда, який уточнив деякі відомості щодо Ізабелли Лемоннье, його бабки; г-на Франсіса Журдена, який передав мені листа Клода Моне з приводу «Олімпії».

Я приношу всім свою найглибшу подяку.

 

А. П.

 

 

Вся бібліотека >>>

Картини великих художників >>>