Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Надрезная чеканкаХудожня обробка металу


Надрезная карбування

 

Узбецьку металевий посуд, прикрашений витонченою чеканним орнаментом, тепер можна зустріти в основному в музеях. Але коли-то вона була необхідним начинням кожного узбецького будинку. Металевий посуд мала строго певне господарське призначення. З урахуванням краси і користі століттями відточувалася форма кожного судини. Мідний глечик афтоба служив своєрідним умивальником. Для носіння води з колодязів застосовували кузи - великі судини з ручкою, але без носика. Воду для чаю кип'ятили чойджушах. Пізніше для кип'ятіння води стали застосовувати самовари, але на відміну від росіян вони були без краників і мали форму звичайних східних глечиків. Традиційними були різні мідні підноси і тарілки.

До XV століття 'металевий посуд виготовляли в основному з звичайної бронзи. Для більш цінних виробів виплавляли особливу семиеплавную бронзу. До складу її входили мідь, олово, цинк, срібло, золото, залізо і свинець. З часом бронзу стала витісняти латунь - сплав міді з цинком.

Найбільш великими центрами карбування були Бухара, Самарканд і Коканд. Особливо славилося карбоване мистецтво Бухари. Майже в самому центрі міста, недалеко від базару, розташовувалися численні ряди медников. Бухарські карбувальники працювали без попереднього малюнка, утримуючи в пам'яті безліч різних композицій. І якщо елементи будь-якого візерунка забувалися, майстер тут же придумував нові, погодившись з формами і розмірами вироби. Почасти і тому важко зустріти два однакових малюнка навіть на виробах, виконаних одним майстром. Але існували візерунки, вироблені на протягом багатьох сторіч поколіннями майстрів-карбувальників. Ці візерунки служили як би основою при складанні орнаментальної композиції. Але і вони не були застиглими, раз і назавжди вирішеними схемами, а постійно збагачувалися і удосконалювалися наступними поколіннями майстрів. Кожному візерунку давалося легко запам'ятовується образну назву: «зграйка ключ журавлів», «ланцюжок тюльпанів», «зміїна дорога», «очі соловейка»...

У старовинній частині Бухари в будівлі колишнього медресе розмістилася тепер невелика майстерня імені видатного бухарського карбувальника Саліма Хамідова. Карбувальники працюють у маленьких келіях, в яких колись жили учні медресе. Коли сприяє погода, чеканники виносять на подвір'я дерев'яні підставки і працюють прямо на відкритому повітрі в тіні дерев. І бажаючі можуть поспостерігати за їхньою роботою.

Майстерню " можна назвати своєрідним заповідником техніки бухарської надрезной карбування. Зовні карбування нагадує різьблення по металу або гравіювання. Недосвідченому оку часом важко відрізнити гравіроване виріб від карбованого. Тому потрібно знати, що з-за різниці технічних прийомів на будь-якому виробі залишаються сліди, характерні для різних технік. У надрезной карбування на дні жолобків помітні невеликі поріжки, які зазвичай утворюються при ритмічних ударів молотка за різцю. У гравірованого жолобка поріжки на дні відсутні, а гравірована лінія має більш плавні обриси.

Одна з переваг надрезной карбування полягає в тому, що вона не вимагає великих фізичних зусиль. Молоток допомагає долати опір оброблюваного металу.

Розрізняють два види узбецької карбування: глибока (кан-дакори) і плоска (накш). У деяких художніх роботах надрезная карбування може бути вдало застосована в поєднанні зі звичайною високорел'єфною карбуванням.

Техніку надрезной карбування можна вивчати, працюючи з будь-якими м'якими металами. Краще всього використовувати латунь. Вона добре ріжеться, гнеться, зварюється, полірується і патинується, тобто легко набуває різноманітні кольори і відтінки під впливом різних хімічних з'єднань. Якщо у вас немає тарілки або підноса, ви можете виготовити її самі, використовуючи техніку виколотки.

Інструменти для карбування досить прості. З глибокої давнину вони дійшли до наших днів майже без зміни. У старого бухарського карбувальника набір інструментів включав кілька зубилец-різців з різною шириною ріжучої частини, невеликий молоток зі злегка зігнутої і потовщеною на наприкінці рукояткою, циркуль по металу та великий річковий камінь-голиш для заточування і правки інструментів. Ті ж інструменти використовують і сучасний карбувальник. Хіба тільки замість каменю-голыша він став застосовувати звичайний брусок.

Різці легко виточити з інструментальної сталі. Після того як їм буде надана клиноподібна форма, їх слід загартувати. Довжина різця може бути від 100 до 120 мм, переріз у верхній частині 3X6 мм, ширина нижньої ріжучої частини 2-5 мм, що дозволить робити порізки різної ширини. Дуже важливо підібрати по руці молоток. Він повинен бути досить легким, щоб рука не втомлювалася при тривалій роботі, і в той же час досить важким, щоб від його удару різець легко різав метал. Щоб рукоятка молотка зручно лежала в руці і не набивала мозолі, її потрібно зробити кілька зігнутої, з невеликим потовщенням на кінці. Багато старі майстри рукоятку для молотка робили самі, не довіряючи цю роботу нікому. Витесавши сокирою заготівлю, вони обережно зрізали деревину ножем, домагаючись точної підгонки її до руки.

Працював карбувальник, як правило, сидячи на підлозі, схрестивши ноги за східним звичаєм. Перед ним стояла дерев'яна підставка, на якій з допомогою вару зміцнювалося блюдо. Сучасні карбувальники підставку роблять такий висоти, щоб з нею можна було працювати стоячи або сидячи на стільці. Зручна також підставка невеликих розмірів, яку можна ставити на стіл. Її потрібно сколотити з товстих дощок, щоб вона була масивною і стійкою. При роботі металевий виріб зручніше зміцнювати не на підставці, а на дерев'яному щиті, який можна знімати з підставки і повертати.

Ескіз виконують на щільною тонкою папері. Орнамент будують циркулем і лінійкою. Для першого разу не варто розробляти занадто складний орнамент.

Закінчивши ескіз, приступайте до приготування вару. Варити каніфольний вар бажано на багатті де-небудь в дальньому кутку двору або саду у глибокій металевому посуді. На двадцять вагових частин каніфолі візьміть одну частину гасу. Каніфоль розтовчіть, перемішайте з гасом у посуді, помістіть над вогнем і варіть не менше півгодини, стежачи за тим, щоб полум'я було низьким і розплавлена каніфоль не загорілася. Якщо каніфоль все ж загориться, потрібно негайно накрити посуд листом жерсті, який завжди тримайте під рукою. Доступ кисню припиниться, і полум'я згасне. Каніфольний вар можна застосовувати багаторазово, переплавляючи знову. Правда, від численних переплавок каніфоль з часом стає темно-коричневою, а потім зовсім чорною, але не втрачає необхідних властивостей.

Зваривши вар, дайте йому охолонути. Як тільки він набуде консистенцію замазки, змочіть руки водою, щоб до них не прилипав вар, викладіть його на дерев'яний щит і розплющите, щоб вийшла корж товщиною 3-5 див Не чекаючи, поки вар застигне, втисніть в неї металеву тарілку або блюдо. Почекайте кілька хвилин, щоб вар схопився остаточно, і встановіть щит на підставку.

Малюнок з ескізу на метал добре перекладається з допомогою звичайної копіювального паперу. Якщо він вийде не дуже чітким, його обводять олівцем. Щоб у процесі роботи рисунок не стирався, на поверхня металу за допомогою пульверизатора або м'якої кисті наносять тонкий шар швидковисихаючого прозорого лаку. Орнамент на тарілці або блюді представляє собою візерунок, вписаний в коло. При перекладі малюнка потрібно обов'язково домогтися того, щоб центр орнаменту збігався з центром тарілки чи блюда. У круговому орнаменті колу як би тримають всю композицію. Тому, поставивши ніжку циркуля в центр тарілки, подряпайте всі кола, що входять в орнамент.

Наступний етап - безпосереднє опрацювання контурів орнаменту. Різець при цьому потрібно тримати в лівій руці, притиснувши його великим пальцем до чотирьом іншим. Приблизно так само, тільки в правій руці, тримає скрипаль смичок. Наносячи легкі, але часті удари по різцю, рівномірно пересувайте його вістрі вздовж контуру малюнка. При цьому з-під вістря буде виходити стружка. По її товщині можна судити про глибину одержуваної порізки. Змінюючи кут нахилу різця, ви можете змінювати товщину стружки. Чим менше кут нахилу різця до площині оброблюваного металу, тим тонша стружка, а значить, дрібніше і вже порізка. Рівномірна порізка досягається збереженням постійного кута нахилу різця.

Велике значення має частота і сила ударів, що наносяться по різцю молотком. При більш глибокій карбування удари молотка повинні бути сильніше, при дрібної - слабкіше. Прочеканивая прямі або близькі до прямим лінії, удари молотком потрібно наносити сильні, але рідкісні. При цьому різець буде пересуватися досить швидко. При роботі над дрібними елементами і лініями, що мають складну кривизну, удари молотка стають більш частими, але і більш слабкими, а швидкість руху різця сповільнюється. Це вимушене уповільнення руху: в іншому випадку кінчик різця може зірватися і прокреслити на металі лінію, дотичну до вигнутої лінії малюнка. Тільки шляхом численних тренувань можна досягти узгодженості руху молотка і різця.

Якщо подумки провести вертикальну і горизонтальну осі малюнка, а потім проаналізувати, як відносно цих осей розташовані його контури, то неважко встановити, що одна частина їх буде мати напрямок, близьке до вертикального, а інша - близьке до горизонтального. Оскільки удари молотком легше наносити зверху вниз, то лінію малюнка, що має напрям, близьке до вертикального, прочеканивать набагато зручніше. У зв'язку з цим всі контури малюнка можна прочеканивать двома етапами. Спочатку потрібно прочеканить всі контури, що мають напрямок, близький до вертикального, а потім повернути щит з тарілкою на 90° - осі поміняються місцями.

Заключний етап карбованих робіт - штрихування фону. Фон зазвичай штрихуют двома способами. У першому випадку штрихи йдуть в одному напрямку, паралельно один одному. В іншому випадку штрихи на всіх ділянках фону, спрямовані до центру малюнка. Особливості другого способу полягають у те, що завдяки такому напрямку штрихів фон немов переливається, варто тільки злегка нахилити тарілку з чеканним малюнком під різними кутами до джерела освітлення.

Закінчивши штрихування, зніміть тарілку з каніфольної подушки, розігрів її полум'ям паяльної лампи або газового пальника. Потім зачистите тарілку дрібнозернистим наждачним папером і відполіруйте на повстяному крузі з пастою ГОІ. Паста ГОІ має складний склад і випускається трьох видів: для грубої, середньої та тонкої поліровки. Існує і безліч спрощених рецептів пасти. Ви можете скористатися одним з них. Розпустіть в жерстяній банку 2 частини стеарину і 1 частина кускового мила, потім всипте приблизно 7 частин окису хрому і додайте трохи гасу. Суміш в гарячому стані ретельно розмішайте, а потім викладіть в картонну коробку. Застиглу суміш вийміть з коробки - паста готова до вживання.

Перед поліруванням поверхню тарілки рекомендується злегка протерти ганчіркою, змоченою машинним маслом. Латунь прекрасно полірується, купуючи інтенсивний золотистий блиск. Щоб зберегти цей блиск на довгі роки, поверхню латунного вироби досить покрити одним шаром світлого прозорого лаку.

 

Наступна глава >>>