Вся бібліотека >>>

Зміст >>>

 

Книги про художників

Исаак Ильич ЛевитанЛевітан


Іван Євдокимов

 

 

16. На заході

 

Левітан жив у Трьохсвятительському провулку поблизу Мясницькій частини, у

дворі, у флігелі. Навколо росла буйно і густо бузок, яку так любив

Ісаак Ілліч. Флігель був двоповерховий. Внизу були затишні, теплі житлові

кімнати, нагорі зручна гарна майстерня, оброблена в коричневих тонах.

Серед мольбертів і картин стояло кілька крісел і стільців червоного дерева

з оббивкою малинового штофу, піаніно, фісгармонія. Майстерню побудував для

себе дилетант-аматор С. Т. Морозів. Він мало користувався нею і, будучи

гарячим шанувальником Левітана, поступився майстерню художнику. Тут прожив

Ісаак Ілліч останні шість років свого життя. Тут він створив картини: "На

півночі", "Тиша", "Доріжка", "Буря. Дощ", "Сонячний день", "Сутінки",

"Иэба", "Озеро", "Копиці", "Літній вечір".

Всяка з них упрочивала колишню славу. Творчість набувала все

більший і більший розмах. В генії Левітана відкривалися нові й нові

сторони. Працював Ісаак Ілліч щодня. Ніколи не пропускав світлих

ранкових годин, замикаючись в майстерні від друзів і приятелів-художників.

Маленькі левитановские кисті діяли під час серцевих нападів

Ісаака Ілліча, часто укладывавших його в ліжко. Та ще сімейні негаразди,

гострі і шалені почуття втручалися в роботу, ламаючи заведений порядок

життя. Здоровий Левітан працював з рідким напругою. Так тече велика

річка в рівнині. У зовнішньому спокої творчих годин художника не було

самомилування, кам'яної впевненості в собі. Він постійно шукав нових форм

вирази, дробовал одні, кидав, повертався до них знову, знаходив інші.

Картини стояли на мольбертах роками, чекаючи останнього мазка. "Вони

"доспевают" самі", -- говорив жартівливо Ісаак Ілліч, показуючи їх відвідувачам

майстерні. Тільки ранні свої речі -- "Після дощу", і "Вечір. Золотий

Плесо" -- Левітан написав в один день.

Після ранкової роботи Ісаак Ілліч вирушав на прогулянку, йшов

далеко, довго блукав самотою Москві, відвідував приятелів і

повертався до пізнього обіду. Левітан навіть мисливський костюм носив з

витонченістю, пригнаний, охайний від білого отложного комірця на куртці до

російських чоботи з халявами за коліно. По Москві йшов він своєрідною

стрімкою своєю ходою, ошатний, у бездоганно пошитому пальті у

кращого столичного кравця, високий, стрункий, спираючись на міцну палицю.

Таким його, в русі, красивим чепуруном, зобразив на портреті Валентин

Сєров. Левітана впізнавали на вулицях невідомі йому люди озиралися

услід. Іноді вечорами у майстерні Ісаака Ілліча збиралися близькі йому

художники, колишні шкільні товариші, шанувальники господаря, артисти, артистки,

музиканти. Бували тут Чеховы, Коровины, Нестеров, Палітурників,

Аладжалов, Голоушев, Степанов. Незмінно на цих вечорах було багато музики,

співу, пристрасних суперечок, галасу й сміху. Гості розходилися по домівках за

опівночі.

Популярність Левітана зростала з кожним роком. Вона переступила за кордон. На

міжнародному мюнхенському Secession'e Ісаака Ілліча обрали у дійсні

члени Мюнхенського товариства. Це звання вважалося дуже почесним, і його рідко

присуджували російським художникам. На міжнародній паризької виставці

французький уряд для національних музеїв придбало дві речі

Левітана. Одного разу, риючись у своїх паперах, Ісаак Ілліч наткнувся на

пожовклий диплом вчителя малювання, з яким колись вигнали художника

зі Школи живопису, скульптури і зодчества на Мясницькій. Левітан весело

посміхнувся. Тепер Левітан керував там пейзажній майстерні. Нарешті він

отримав "вищий чин по мистецтву", як, сміючись, говорив поздравлявшим його

друзям. Ісаака Ілліча обрали академіком.

Все здавалося зовні благополучним. Але потай Левітан глибоко страждав і

був нещасливий. Він не міг не віддавати собі звіту в своєму становищі. Зла

задавнена хвороба серця йшла як би разом з зростаючими успіхами

художника, лягаючи чорною тінню на шляху його. Хвороба наздоганяла раптово,

приносячи нестерпні болі. Ісаак Ілліч кричав, всі кошти вгамувати біль не

допомагали, поки вона сама не залишала його. На біду він де заразилася

черевний тиф. Страшна хвороба, перенесена їм у другий раз, прискорила

неминучу розв'язку. Левітан неотвязно думав про наближення кінця. Він

тепер знав тільки два стану: палку, невтомну, гарячкове роботу

і болісну смертельну тугу. Хвороба відняла у нього багато радості життя.

Серед них найулюбленішу -- полювання. Він ще тримав стару Весту, розмовляв з

нею, повторював рахунок до десяти, щоб собака не забувала, але на полювання вже не

ходив. Одне літо Левітан жив у Звенигородському повіті у маєтку Морозова.

Художника приїхав провідати Палітурників. На прогулянці раптом Ісаак Ілліч

зупинився і сказав:

-- Не можу тепер вбивати дичину... Не ходжу на полювання. Видно, смерть моя

близько...

Він впав на землю і довго-довго ридав. Художник дихав насилу рухався

тихо, спираючись на паличку, жовтизна лягла на його обличчя. Часом без всяких

причин він ставав невпізнанним, весело балагурив, сміявся, бадьоро ходив по

гостям, приймав у себе, відкривалися піаніно і фісгармонія в майстерні, він

писав жартівливі й іронічні листи. Проривалися вдалі тижні. Затихшее

серце билося мірно, як у здорового. Тоді він квапився не пропустити

дорогого часу. Ісаак Ілліч замикався від усього світла, надриваючись над

роботою, задумував плани на декілька років вперед. Всі змітала біль у серці,

виникала, коли її не чекали. Важко і безнадійно хворий, він створив одне

з найбільш великих і складних полотен своїх картину -- "Озеро".

Одного разу в майстерню Ісаака Ілліча зайшов Антон Павлович Чехов. Він давно

не бував у художника, днями збирався їхати з Москви і порушив правило,

якій ніколи не зраджував, не відвідувати одного в надурочний робочий час.

Майстерня виявилася порожня. Чехов виглянув з дверей на сходи, що ведуть в

житлові кімнати, і покликав Левітана. Звідти пролунав радісний голос художника,

просив почекати. На мольберті стояло недоконченная картина "Озеро".

Антон Павлович присунув знайоме малинове крісло, зручно поринув у

нього, ретельно протер пенсне і замилувався нової річчю, яку ще не

бачив. Чим довше він дивиться, тим ясніше для нього ставало, що вода в

озері, з синьою великої брижами, тремтіла, трохи вагався золотистий очерет,

гойдалися в оманливою глибині вод пронизані сонцем білі хмари, мерехтіла

над озером тепла бездонна синь. Антон Павлович привітно посміхався і

мерзлякувато повів плечима: в затіненій шторами майстерні було прохолодніше, ніж на

дворі, і звідки-то легенько дуло. Сівши глибше, Чехів під'їхав на кріслі

ближче до картини. Він роздивлявся її зі все зростаючим увагою, ясніше

розуміючи задум художника. На березі озера

стояли берези, до води спускалися плодоносні рихлі смуги жита, серед

них розмістилися старі, непоказні селянські хати, і над усім цим йшов

радісний літній день, повний спеки, знемоги. Сонце на картині не було

зображено, але невидимий джерело світла залив широке, размахнувшееся у всі

сторони, що струмує простір. Антон Павлович подумав: "Будь здорова,

життєрадісна і поетична картина! Кожен з російських людей десь,

коли бачив таке озеро, милувався сліпучої дзеркальність його,

добре і радісно думав про своєї красивою, дивно різноманітною землі. Навіть

дивно, що таку картину створив вмираючий майстер".

Левітан піднімався по драбині і перервав думки Чехова. Антон Павлович

повернувся назустріч художнику, гостро оглянув його і залишився незадоволений його

схудлим виглядом.

-- Ось що значить, ти забув мене, -- сказав Ісак Ілліч, обіймаючи

Чехова, -- дивись, я в твоє відсутність яку велику картину встиг почати.

Чехов засміявся.

-- Це ти вважаєш тільки початком? Я думав, вона готова я чекає відправки

на виставку. Не зайди я сьогодні, так би я і не скоро побачив цього "Озера".

-- Ні, -- задихаючись, кривлячись, з працею вимовив Ісаак Ілліч. --

Роботи ще багато. Всі мої колишні речі були майже без роду і племені. Етюдів

до них я не робив... А ця особлива, заповітна... передсмертна...

Антон Павлович ніяково покашляв, скинув пенсне, заклопотано пошукав у

всіх кишенях хустку, дістав його і повільно почав протирати скла. Левітан

зітхнув і показав в різні місця на картині:

-- Не такої форми я хочу хмари. Ця не оригінальна. Бракує

скульптурности. Недосконала вода. Сонячне світло є, але здається мені, що

його ще мало. Та і багато іншого слід зробити інакше. Очерет ще

недостатньо чутливий. Як-то доведеться оживити його... Він повинен найлегший

подув повітря відображати...

Антон Павлович відчув у голосі друга ніжність до свого нового

створення, турботу про нього, точно художник говорив про живу кохану істоту.

Левітан жваво почав розповідати, що спочатку він хотів назвати цю

картину "Руссю", хотів висловити в ній плід своїх багаторічних шукань, свого

розуміння батьківщини, але врешті-решт відмовився від такого відповідального і

зобов'язуючого слова.

-- Чому ж? -- запитав Чехів. -- Як це символ... "Озеро", ти міг би

і так назвати.

-- Що ти! -- вигукнув Левітан злякано. -- Річ мене не зовсім

задовольняє. Я краще пошукаю в іншій речі, де, може бути, чи зумію яскравіше

передати мої почуття...

Антон Павлович, дивлячись на свої худі, бліді руки, з напруженими

синіми венами, подумав:

"Бідний Левітан! Він ще вірить, що буде довго жити... Виглядає він

зовсім недобре... Напевно, помре раніше за мене..."

Левітан продовжував:

-- Я ще не вмію узагальнювати, бути гранично коротким, простим, без одного

зайвого мазка, як ти навчився робити в своїх розповідях. Я багато чого

досяг для спрощення живопису, але не все. Та й колорист я не на висоті. У

мене ще дуже багато недоліків...

Антон Павлович весело перебив його:

-- Словом, мені, здається, доведеться переконувати тебе, що ти художник

все-таки не поганий...

Вони засміялися. Левітан задумався і сказав:

-- Я боюся, Антон Павлович, що недовго мені жити залишилося. Я багато не

встигну зробити.

Чехов сумно дивився на свого старого хворого друга. Антон Павлович

час від часу слухав його. Після одного такого огляду Чехів записав у

своєму щоденнику: "У Левітана розширення аорти. Носить на грудях глину.

Чудові етюди і пристрасна жага життя". Левітан вийняв з відерця з

кистями одну колонковую пензлик і поскаржився:

-- Сьогодні ще можу тримати інструменти мої, а часто вони валяться з

рук. Прокляте серце пустує і турбує... До твого приходу я лежав. Вранці

встав з наміром працювати, одягся... а на драбинку не міг піднятися.

Довелося повернутися на своє ложе... Добре, що ти відвідав мене.

Чехов помовчав, ніяково відводячи очі вбік.

-- Вислухай мене, -- попросив Левітан і посміхнувся, -- ти вже давно не

прикладався до моєї хисткою грудей. Може бути, дізнаєшся що-небудь нове...

Антон Павлович не поспішаючи, ретельно, довго вислуховував хворого.

-- Погано? -- запитав Левітан.

-- Серце, звичайно, траченое, -- невизначено відповів Чехів. -- Ти сам

це знаєш.

Він ішов з майстерні сумний, але зумівши Левітана відвернути від

наполегливого прислуховування до свого серця і навіть розсмішивши якийсь

дотепним і веселим жартом. Ісаак Ілліч захотів проводити його на вулицю.

Вони разом вийшли. Левітан зробив три кроки і повернув до ґанку.

-- Вибач, що не слухаються мене ноги, -- надав він, бліднучи. --

Посидь зі мною тут, якщо ти нікуди не поспішаєш.

Вони сіли на сходинку ганку. Ісаак Ілліч кілька разів глибоко

зітхнув і, просвітлений, тихенько, з обережно, немов боячись

помилитися, вимовив:

-- Зовсім відлягло... Дихаю часто, вільно...

-- Але все-таки мене не проводжай, -- невдоволено промовив Антон Павлович.

-- Краще відсидітися міцніше.

Було тепло, сонячно, на затишному дворі весело грали діти, годувальниця в

високому кокошнику, широкоплечая, з потужною грудьми, з щоками ніжно-червоними,

немов нафарбованими пензлем Левітана, катала в колисці спляче дитя. Ісаак

Ілліч хмурився, напружено дивився, не мигаючи. Потім раптом швидко встав,

попрощався з Антоном Павловичем і, ховаючи очі, пішов у будинок.

Чехов незабаром після цього побачення писав Суворіну: "Новин немає або

сумні.

Художник Левітан, мабуть, скоро помре. Я вислуховував Левітана: справа

погано. Серце у нього не стукає, а дме".

Левітана майже насильно відправили до Швейцарії. Туга гнала його з місця

на місце. Нітрохи не поправясь, він повернувся в свою майстерню. Думки про

близької смерті вривалися в найщасливіші творчі годинник-і кисті

вивалювалися з рук. Він боровся зі своїми смутними настроями, хотів

перемогти і не міг застерегти себе від випадковостей, щоб не викликати знову

припадку своєї серцевої хвороби.

В одну з прогулянок, на рідкість спокійних, Левітан раптово зупинився

на розі Златоустинского провулка. В серці немов щось рвонулася. Ісаак

Ілліч ледь передихнув. Слабкість скувала тремтячі ноги. Не в силах

переступити, Ісаак Ілліч привалился до стіни будинку. Опомнясь, він витер чоло,

холодний, як метал.

Перед Левітаном стояв високий, прямий, з великою сивою бородою, майже

величний чоловік. Він гордо тримав красиву голову, спокійно дивився на

повз йде натовп. Одягнений він був, незважаючи на зиму, ситцеве, стеганную на

ваті кацавайку, старушечью, що носять підмосковні молочниці. Підперезаний

чоловік був мотузкою. Старі штани були з суцільних латок я обмотані внизу

якимись ганчірками. Чорно-бура "художницька" капелюх покривала білосніжну

густу піну кучерявого волосся. Під пахвою він тримав важкий палітурка від

конторської книги, який служив йому папкою.

-- Олексій Кіндратович! -- вигукнув вражений Левітан.

Саврасов, якого він не бачив кілька років і не чув про нього нічого,

впізнав свого колишнього учня, недбало взяв його руку, блимнув і засміявся.

-- Ну, добре, добре, -- забурмотів він, -- вода і млин ламає...

Розворушив ти мене... Ходімо до корчми пити горілку... Ти мене повинен будеш

сьогодні напоїти, щоб я не бачив, як ти втечеш від п'яного та скандального

Саврасова. Йдемо швидше. Без тебе мене такого обідраного не у всякий

трактир пустять. -- Він несподівано закривлялся і сумували голосом закричав: --

А мені у шинку хочеться, хочеться!..

Левітан опустив очі, схвилювався, забарився. Але Саврасов вже зник.

Ісаак Ілліч смутно бачив, як Олексій Кіндратович перебіг Мясницкую і

сховався за воротами одного з сусідніх будинків. Левітан ледве добрів до хати.

Він два місяці лежав хворий після цієї нещасної зустрічі з учителем і ледь

не помер.

Через рік Саврасов помер. Ісаак Ілліч був на похороні серед

небагатьох митців в обірваному натовпі хитрованцев, проводжаючих давнішнього

постійного мешканця Хитрова ринку під прізвиськом "академік". Саврасова

поховали на Ваганьковському кладовищі.

Як-то Ісаак Ілліч відвідав могилу вчителя. На покинутій усіма,

неохайною могилі стояв дешевий дерев'яний хрест з написом:

Академік

Олексій Кіндратович Саврасов

Народився 12 травня 1830 року, помер 28 вересня 1897 року

 

Левитану стало соромно, і він докорив себе, що не пішов з бідним вчителем

своїм в шинок.

Смерть вже стукала у двері, але у ненаситній жадобі життя Левітан не

хотів здаватися. З задишкою підіймаючись по сходах школи на Мясницькій, Ісаак

Ілліч точно, без пропусків, у дні занять з'являвся в колишній саврасовской

майстерні. Він хвилювався за своїх учнів. Вчив з пристрасним бажанням

передати їм усе, що осягнув у мистецтві. Учні його дебютували на

Пересувній виставці. З проваленими очима, облисів раніше часу, з

змученим обличчям, з паличкою в руках, через два кроки відпочиваючий, він поїхав в

Петербург, на вернісаж. Так було у всьому, завжди -- самовіддано, без

озираючись назад.

Його все ще лікували, на щось сподівалися, обіцяли одужання. Він

слухався лікарів, коли поради їх збігалися з власними бажаннями

художника. Взимку 1899 року Левітана послали в Ялту. Ісаак Ілліч з радістю

погодився. У Ялті, у власному будиночку, жив Чехов, теж хворавший, теж

приречений.

Стояв кінець грудня, небачено теплий, зимовий сонце немов не

заходило. Природа була в цю дивну, особливу зиму якийсь дивно

красивою. І Левітан все хотів піднятися в гори. Він брів туди, як старий,

щохвилини зупинявся, роздратовано стукав палицею і говорив своїй супутниці

Марії Павлівні Чехової:

- Мені так треба туди, вище, де повітря легше, де дихати добре,

Marie! Як не хочеться вмирати. Як страшно помирати... І як болить серце...

На пам'ять про себе Левітан написав на каміні в кабінет Антона Павловича

повторення з певною своєї картини "Стоги". Сутінки опустилися на землю,

сумні, неясні, -- ніч завжди несе печаль, світив слабо і дрожаще

наполовину закритий місяць, небо було каламутне і сіре... Антон Павлович

дбайливо, обережно ухилився від вислуховування левитановского серця. Друзі

тепло і ніжно попрощалися назавжди.

Навесні 1900 року, в один зі своїх наїздів в Москву з провінції, де

жив тоді Михайло Васильович Нестеров, він відвідав, як робив завжди, свого

шкільного товариша і довголітнього друга. Ісаак Ілліч зустрів його втомлений,

виснажений, в ошатному бухарском золотисто-строкатому халаті, з білою чалмою

на голові. Він здався гостю урочистим і воістину прекрасним.

Нестеров мимоволі подумав -- такий міг би позувати і Веронезе для "Шлюбу

Кані Галілейській". Господар не знав, куди посадити рідкісного і дорогого гостя.

Минуло багато часу, а ніби друзі тільки що зустрілися. Хвороба

пощадила Левітана, останній тиждень він був жвавий та радісний. Він говорив

багато про майбутні плани, надії, обох хвилювало становище їх в російській

мистецтві, і друзі намагалися знайти своє місце в ньому. Це виявилося не так

просто і легко.

-- Дайте мені тільки видужати, і я зовсім інакше буду писати, --

сказав Левітан. -- Тепер, коли я так багато вистраждав, тепер я знаю, як

писати. Принаймні мені це здається, -- поправився Ісаак Ілліч. -- Я

став краще розуміти нашу молодь, що шумить на всіх перехрестях, скидає

старих ідолів і споруджує нових кумирів.

Він неуважно малював на оборвиші від календаря якийсь новий мотив,

мелькнувший перед ним серед розмови.

-- Спір між молодим і старим, -- відповів Нестеров, -- завжди важкий,

і неминучий і необхідний. Так було завжди. І буде. З зіткнення шкіл

народжується майбутнє. нове мистецтво, нові цінності.

-- Так, -- раптом гірко простягнув Леві тан, --але цій боротьбі є

художники, які не пристали ні до того, ні до іншого березі. Ми з тобою

були визнаними передвижниками...

-- Визнаними, але не коханими, -- вставив Нестеров. -- Ти, я,

Костянтин Коровін і Сєров, ми-пасинки передвижників. Серед них нам

залишилися близькими тільки Рєпін, Суриков, Віктор Васнецов...

-- І ще дехто з однолітків, -- сказав Ісаак Ілліч, залишив

малювати і дбайливо сховав у папку малюнок. -- Нещодавно я був у Петербурзі,

бачився з молоддю, дав на виставку "Світу мистецтва" етюд, дав і

передвижникам картину. Я прав перед самим собою. Ні тих, ні в інших я не

до двору. Я нічий. Але мене обидва стану звинувачують, що я дуже довго роблю

вибір. Мене підштовхують, кваплять, лають, ревнують один до одного... Це так

тяжко... Одні забувають, що я двадцять років пов'язаний з реалізмом, з

передвижниками, піти людині з обжитого будинку нелегко, хоча б у ньому жилося

вже і не так зручно. Інші обурюються навіть на те, що я зустрічаюся з головою

"Світу мистецтва" Дягілєвим і люблю з ним розмовляти. Кілька днів назад

один передвижник наговорив мені за цим столом стільки люб'язностей, що за

його відході я мусив кликати лікаря.

Левітан розповідав, хвилюючись і дратуючись. Вже кілька років серед

художників відбувалися затяті, непримиренні сутички за верховенство в

російською мистецтві. Талановита молодь, захоплена французьким

імпресіонізмом, виступила проти реалістів-передвижників. Вона звинувачувала їх у

мальовничій відсталості, у нехтуванні самостійними завданнями та цілями

образотворчого мистецтва, зіпсуття смаку сучасників і самої загибелі

справжньої російської школи живопису.

За рік до смерті Ісаака Ілліча молодь заснувала свою художню

організацію "Світ мистецтва". Левітан спочатку тяжів до "світ-искусстникам".

Але, нерішучий і м'який за характером, Ісаак Ілліч не міг зробити

остаточного вибору між старим і новим. Він болісно переживав шум,

піднятий навколо нього, соромився своєї слабкості, сумнівався в друзях і

супротивниках. Слабке і крихке здоров'я Левітана зазнавало зайве

напруга, яка руйнувала його.

Дружня бесіда при кожній зустрічі з Нестеровим неодмінно зачіпала

ці важкі, неминучі питання. Художникам було багато не по душі в обох

товариствах. Левітан і Нестеров вирішили створити своє, залучаючи до нього кращих

з молодих побратимів. Сьогодні Ісаак Ілліч поставився з особливою запалом до цієї

думки. Левітан і Нестеров вже бачили свої майбутні виставки, -- і друзі

змовилися діяти.

Пізньої ночі проводжав Левітан Нестерова. Вони йшли тихо по безмовним

московських бульварах, згадували протекшую юність, довгий шлях у мистецтві,

який вже зробили, хотіли піти по новому, сподівалися на перемогу. Обом було

добре, приємно, впевнено і міцно на землі. Левітан забув свою тростину будинку.

Та вона була не потрібна. Ісаак Ілліч хотів жити, бадьоро і сміливо крокував,

захоплювався чудовою весняною ніччю, немов перший раз в життя її побачив.

Друзі попрощалися, міцно обнявши один одного. Вони сподівалися скоро зустрітися

і не підозрювали, що ця зустріч була останньою.

Смерть застала Ісаака Ілліча за незакінченою картиною "Збирання сіна". Він

писав одну з самих своїх найсвітліших, життєрадісних і сонячних речей в самий

напередодні передчасної розв'язки. Через місяць після зустрічі з Нестеровим

Левітан поїхав в Химки зі своєю пейзажної майстерні, як колись їздив

туди ж з ним, молодим і юним пейзажистом, Саврасов. В Хімках Левітан

застудився. Хвороба звалила його і не дала більше піднятися. Серед

консиліуму лікарів був Антон Павлович Чехов.

Великий російський пейзажист помер 22 липня 1900 року.

Після похорону в столі Ісаака Ілліча близькі знайшли величезну зв'язку

листів. На ній лежала маленька записка, написана Левітаном. В ній заповідав

він спалити після його смерті всі листи. Бажання покійного виконали. Спалили

листи художників Сєрова, Нестерова, Полєнова, Карзухина. Найбільше було

листів А. П. Чехова. Їх теж не помилували...

У той рік стояло дивне літо. Бузок цвіла два рази. Вмираючий

Левітан застав початок другого цвітіння. Вікна майстерні житлових кімнат були

навстіж. У важких і задушливих липневих сутінках лілові і білі квіти звисали

майже до самих підвіконь. Левітан з зусиллям піднімав голову з подушки,

тягнувся до вікон і, лежачи на боку, не відриваючись дивився на свої улюблені

квітучі кущі...

     Москва. 1930--1940

 

<<< Картини Ісаака Левітана Зміст книги Наступна глава >>>