Вся Бібліотека >>>

 

 

Картини російських художників

 

Василь Іванович Суриков


 

 

  

Суриков

 

Картини Сурікова:

 

Бояриня Морозова

 

Взяття сніжного містечка

 

Перехід Суворова через Альпи

 

Підкорення Сибіру Єрмаком

 

Ранок стрілецької страти

 

Меншиков в Березові

 

Степан Разін

 

Великий маскарад в 1772 році на вулицях Москви з участю Петра I і князя-кесаря И.Ф.Ромодановского

 

Боярышня зі схрещеними на грудях руками

 

Вечір Петербурзі

 

Вид пам'ятника Петру I на Сенатській площі в Петербурзі

  

Дзвіниця Івана Великого і купола Успенського собору

 

Міланський собор

 

Відвідування царівною жіночого монастиря

 

Церква в селі Д'якове

 

Патріарх Гермоген в молінні про повалення тушинського злодія

 

Жіночий портрет

 


    

Епічні твори в. І. Сурікова...

 

Біографія Василя Івановича Сурикова

 


Пов'язані посилання:

 

картини російських художників


http://artsurikov.ru/ - сайт про Василя Сурикове. Галерея творів, статті, біографія.

 Біографія Василя Сурікова

           

СУРІКОВ, ВАСИЛЬ ІВАНОВИЧ (1848-1916), російський художник, майстер російської історичної картини; поєднав традиції історичного романтизму з мальовничим новаторством. Народився у Красноярську 12 (24) січня 1848 р. в родині канцелярського службовця, вихідця з старовинного козацького роду. Перші уроки малювання отримав у шкільного вчителя Н.В.Гребнева. У 1868 відправився в Петербург, де в 1869 році поступив в Академію мистецтв; закінчивши Академію в 1875, 1877 жив у Москві. Постійно наїжджав у Сибір, бував на Дону, Волзі, в Криму. У 1880-1890-ті роки відвідав Францію, Італію і ряд інших країн Європи. Відчув особливий вплив майстрів венеціанського та іспанського Відродження і бароко, особливо П.Веронезе і Д.Веласкеса.

Вже в студентські роки проявив себе як майстер історико-асоціативних образів (романтичний пейзаж Вигляд пам'ятника Петру I в Петербурзі, 1870, Російський музей, Петербург). В 1876-1877 створив ескізи на тему чотирьох вселенських соборів для прикраси храму Христа Спасителя (нині - в Російському музеї). Переїзд молодого художника в Москву, враження від старовинної архітектури «першопрестольній» зіграли важливу роль у формуванні його першого шедевра Ранок стрілецької страти, завершеного в 1881 (Третьяковська галерея, Москва). Обравши темою трагічний підсумок першого стрілецького бунту 1698 - страта повстанців на Червоній площі під особистим наглядом Петра I, Суриков по суті показав великий конфлікт російської Середньовіччя і російської Нового часу, з якого жодна зі сторін не виходить переможницею. При цьому правда знайдених в натурі деталей і типажів (кожен такий типаж - начебто стрільця з молитовної свічкою в руці - ставав для художника предметом ревних пошуків) лише зміцнює «стародавній дух» образу (помічений И.Н.Крамским в листі до В.В.Стасову, 1884).

Свій дар видатного живописця-історика Суриков підтвердив у полотнах Меншиков у Березові (1883) і Бояриня Морозова (1887; обидві картини - там же), теж свого роду складних і в той же час вражаюче-цілісних візуальних романах - про сибірському засланні колись могутнього петровського царедворця і про увозе в острог старообрядницької подвижниці. Барвиста виразність деталей поєднується з віртуозністю загальної режисури. Всім цим трьом «хоровим картинам» (як називав такого роду багатофігурні сцени Стасов) не поступається і Взяття сніжного містечка (1891, Російський музей), присвячене вже цілком сучасної народної життя - масляного грі, представленої як весела і в той же час нищівно-грізна стихія. Наступні «хорові» полотна (Підкорення Сибіру Єрмаком, 1895; Перехід Суворова через Альпи, 1899; Степан Разін, 1903-1907; все в Російському музеї) є певного роду спад. Епічні сцени експансії Росії в Сибіру, антифранцузької кампанії в Швейцарських Альпах і, нарешті, епізод з життя улюбленого героя народних пісень написані віртуозно, але вже без того складного і полифоничного драматизму, який відрізняє найкращі твори майстра. Прагнучи домогтися максимальної переконливості подібного дійства, в пізніх речі Суриков зменшує число фігур, паралельно посилюючи виразність барвистою фактури (Відвідування царівною жіночого монастиря, 1912, Третьяковська галерея; Благовіщення, 1914, Художня галерея, Красноярськ). В останньому випадку майстер цілком примикає до стилю модерн в його релігійному варіанті.

Кращі речі Сурікова завжди виділялися своїм чудовим - у вищій мірі конструктивним, а не тільки декоративним - колоритом. Колірний експресією вражають його пізні акварелі, особливо створені в Іспанії, куди він 1910 їздив зі своїм зятем, художником П.П.Кончаловским. Тут він виступає предтечею нових течій у мистецтві. Про широту його поглядів свідчить і дружба з поетом-символистом М.А.Волошиным, створив яскравий нарис про творчість майстри (вперше опубліковано в журналі «Аполлон» в 1916). У пізні роки старий художник написав кілька найкращих своїх портретів (Автопортрет, 1913, Третьяковська галерея; та ін). Помер Суріков в Москві 6 (19) березня 1916.

 

 

 

Вся Бібліотека >>>