Вся бібліотека >>>

Зміст альбому >>>

 

 

Улюблені російські художники

Костянтин Олексійович Коровін


Статті та спогади Костянтина Коровіна

 

Михайло Врубель

[ЗНАЙОМСТВО У ТРИФОНОВСКОГО]

 

В Малоросії Полтавської губернії у Трифоновских я був у гостях, туди приїхав і М. А. Врубель. Невеликого зросту, худорлявий, з лицем людини, на якому немає простоти рис народу, стриманий, як би спокійний - ось повний іноземець-англієць, добре причесаний, ретельно голений, з тонкими міцними руками. Було літо. Поки за сніданком я звернув увагу, що Врубель гарно тримається і гарно їсть (подивіться, не всі їдять красиво). Він був простий, як звичайний кожна людина, що підтримує простий світський розмова, але <...> мене здивувало те, що при згадці про когось Врубель говорив так, що мені ясно було, що Врубель - гувернер якийсь прізвища [Від французького famille - сім'я.] гувернер дітей. Так, він був гувернером до зустрічі зі мною. Після сніданку ми пішли до кімнати, і я показав, що я почав працювати. Він нічого не сказав, але я бачив, що він зі мною хотів бути гарним, його холодна стриманість пройшла, і ми заговорили про спільних знайомих.

Було літо. Жарко. Ми пішли купатися на великий ставок у саду. Михайло Олександрович, голий, був добре складний, і міцні м'язи цього невеликого, навіть маленького зросту людини робили його красивим. “Це - жокей", - подумав я. “Ви добре їздите верхи? -несподівано запитав він. - Я їжджу, як жокей". Я злякався: він ніби зрозумів мої думки. “Що це у вас на грудях білі великі смуги, як шрами?" - “Так, це шрами. Я різав себе ножем". Він поліз купатися, я теж. “Добре купатися, влітку взагалі багато доброго в житті, а все-таки скажіть, Михайло Олександрович, що ж це таке ви себе різали-то ножем - адже це повинно бути боляче. Що це - операція, що ль, як це?" Я подивився ближче - так, це були великі білі шрами, їх було багато. “Ви зрозумієте, - сказав Михайло Олександрович. - Значить, що я любив жінку, вона мене не любила - навіть любила, але багато що заважало її розуміння мене. Я страждав у неможливості пояснити їй це заважає. Я страждав, але коли різав себе, страждання зменшувалися". Але так як я тоді не страждав від кохання до жінки, то <...> дійсно не зрозумів, але все ж подумав і сказав: "Так, ви сильно любили". - "Якщо любов, то вона сильна".

Увечері він розповів, що пише у себе в Києві "Демона", і намалював малюнок своєї картини. Я дізнався зараз же особа знайомої дами, абсолютно невідповідний до Демону. Малюнок був чудовий і так особенен, що я з того часу не бачив подібної форми. Я був так захоплений щиро тим, що побачив <...>

<...> Освіта цієї людини було величезне. Італію він знав всю, розумів і вивчив її. Я не бачив більш освіченого людини. Врубель був слов'янин чистої води <...> поляк, і в ньому була витонченість великої Польщі, витонченість, рівна Франції. На вигляд іноземець, але душею слов'янин, син несправедливо і боляче пригнобленої країни, з пеленою високого культу, щегольским витонченістю дорогоцінного легковажності, високих поривів, почуттів закоханих, музики, мистецтва, з святом і завзяттям у душі <...>

"Михайло Олександрович, от ви - гувернер, навіщо це"? - “Я це люблю, а потім мені потрібні гроші. Тоді, коли вони будуть, хоч трохи, я зможу працювати, що я люблю. Вас зрозуміють, Коровін, скоріше, ви будете отримувати гроші, а я ні. Я знаю що я, але я нікому не потрібен. Мені так дивно: мене зовсім не дивляться, і ніхто не цікавиться, і зовсім ніхто не розуміє, що я роблю, але я так хочу.

Знаєте, в Києві я недавно зайшов у маленький ресторан, запитав обід, але знав, що грошей у мене немає. Я хотів їсти. Коли я з'їв обід, я сказав, що грошей у мене немає. Ви розумієте - скандал. “Ось візьміть мою акварель (яка була при мені у згортку)". Вони не стали дивитися і вимагали грошей. Але дочка господаря подивилася і сказала: “Це варто все ж рубля. Хоча нічого не можна зрозуміти, але красиво". Розумієте, вона сказала: "Гарно!" І мене тоді відпустили.

Я потім викупив акварель - з чим-то два рубля був рахунок - її з радістю віддали назад мені.

Ви розумієте, Коровін, я - художник і нікому не потрібен. Ви, Сєров, ось Ст. Маковський, який тут жив і писав по фотографії, ви всі визнані більш або менш. Я не потрібен. Ну ось, свою акварель “Східна казка" я приніс просто закладчику в Києві, і він мені дав 10 рублів без рамки. 10 рублів - це ж тисячі, якщо мені дав просто закладчик. Значить, він зрозумів, тому що 10 рублів він тільки дасть або за самовар або за шубу".

Я слухав і образився, навіщо він сказав, що я визнаний. “Ви, Михайло Олександрович, говорите, що я визнаний. Знаєте, мої речі теж нікому не потрібні. Я продаю за копійки, пишу декорації". “Відмінно, дуже добре, - сказав Михайло Олександрович, - а я думав гірше". Мені було важко, образливо, теж хотілося, щоб нічого не продавалося. Що таке: "продається", "не продається" - чорт знає що таке. “Ось бачите, я відмінний гувернер і художник. Ви гувернером бути не можете, а художник ви ще жодної. У вас є розум, Коровін, а в інших нісенітниця". І він пішов спати. Я пішов купатися. Ніч. Великі гілки. Тиша. Місяць у ставку кругла, не буде хвилюватися. Вода страшна, таємна. Ось адже водяного він напише, а я ні. Так, він художник, а я ні. "Продається" - нісенітниця. Я "розумний" - чорт його знає... Жокей, а гарний він. Він правду казав. Він мені подобається, і потім це так вірно, так цікаво, чорт його дери, чудовий цей Врубель...

Я довго не спав.

Вранці Врубель почав писати з фотографічної картки покійного сина господарів будинку, де ми гостювали. Він взяв у мене барви: жовту, чорну, зелену і кіновар. Після обіду Врубель покликав мене дивитися портрет. Пішли всі. Військовий дядько стоїть, гарячкує і каже: "Не закінчено ще не скінчено". Він махав руками і казав "не скінчено", ніби злякавшись чогось. Врубель написав жовтою вохрою з зеленої (яскравим центром губи кіновар'ю) візантійську форму, як тон ікон, з обведеними колами подібно новгородським ликів Христа. Було красиво і особливо. Хлопчик був схожий, але моторошно дивився білими зіницями. "Як цікаво", - сказав Михайло Олександрович, Всі мовчали, потім пішли на терасу пити чай. Дядько казав: “Не закінчено ще, а ось Маковський, той - раз і готово".

Господиня сказала мені: “Скажіть ви Михайлу Олександровичу, я йому все кажу - адже у Колі були блакитні очі, а він робить білі". - "Потім, матінка, він зробить блакитні: ще не закінчено", - каже дядько, щиро бажає, щоб все було по-доброму. По всьому було видно, що портрет Михайла Олександровича схвилював увесь будинок. Стало тихіше, невесело, перестали говорити анекдоти, слухаючи які від душі сміявся Михайло Олександрович, і навіть сам розповідав анекдот, що до нього абсолютно не йшло, і розповідав неможливо погано.

На інший день портрет був переписаний. Особа біло-блакитне, два рази більше натури, очі зелені, чорні зіниці. Він був весь м'який, як вата, як хмара. Дядько замовк. За обідом надумали розповісти анекдот, нічого не вийшло - мимо. А я дивився на Михайла Олександровича, на його англійську виправку і думав: "А чудовий ти людина" - і подивився йому прямо в очі. Раптом Він сказав: “Костянтин Олексійович, вип'ємо з тобою на "ти"". Я прийняв з радістю пропозицію. “Я Моцарт, - сказав мені на вухо Врубель, - а ти не Сальєрі, і те, що робив я, тобі подобається, я знаю". На другий день дядько зловив мене в саду - я писав мотив, маленький етюд, - підійшов до мене і сів поруч. Я кинув писати, теж сів на лавочку, яка була близько. Дядько зітхнув. “Ну, що ж це таке, Костянтин Олексійович, - з докором у голосі почав дядько, - адже його просять, всі говорять, всі - у Колечка адже були блакитні очі, так навіщо ж він зробив зелені? Адже Михайло Олександрович - воспитаннейший, культурнейший людина, адже ви самі бачите... І потім, голова дуже велика! Я йому кажу: “Михайло Олександрович, голова дуже велика і очі треба блакитні", і дав йому слово честі, що так було. Знаєте, що він відповів? - Це зовсім не потрібно!" Але при цьому, треба зауважити, характерно те, що цей дядько, простий і добрий чоловік, настільки заклопотаний і обеспокоившийся Михайлом Олександровичем, навіть не надумав подивитися, що я писав тут, близько нього.

До вечора портрет був знову жовтий, але іншого тону, з дивним орнаментом герба сурикового тони, але такого орнаменту, що я ніколи не бачив. На інший день портрет знову для загального задоволення був просто намальований з фотографії, дуже скоро і дуже просто розфарбований, з блакитними очима. Всі були в захваті. Орнаменту, герба не було, був простий коричневий фон. Дядько сказав: "Ну ось, я прав - тепер закінчено", цілувався з Михайлом Олександровичем. Всі були веселі та задоволені.

Була призначена поїздка - пікнік. Михайло Олександрович був страшно зайнятий з пристроєм його. Це був якийсь ритуал - марки вин, які Михайло Олександрович знав все, що і після чого належить пити. Я диву давався. Я побачив, як Михайло Олександрович викинув квіти, прикріплені у коляски, обрізав ножицями маленький букет червоних якихось квітів - він був круглий, маленький та ще обстриженный рівно, як волосся стрижуть під кінчики, прикріпив цей букет в колясці близько сидіння кучера. Коляска була чорна, букет дивно підходив. Михайло Олександрович був одягнений - ноги в жовтих гамашах, білі рукавички, циліндр з бантом <...> - так спритно, як на закордонних картинках мисливських. Сів він з кучером, взяв якось особливо віжки в рукавички між пальцями і, як залізна спіраль, сидячи на козлах, правил <...> їхали прямо. Коні рівно і швидко мчали, як машина. Приїхавши, я подивився на Мішу ближче. Він підняв губи до самого носа, стиснувши їх, як роблять беззубі люди похилого віку, подивився на мене, обвівши як би повз очима якимось лягавым поглядом. Це був не він - я таких бачив в Англії, Парижі. Це був зовсім інший чоловік. Він нічого зі мною не говорив, але як він диригував, що і після чого треба пити і їсти, і розсердився на мене, що я став їсти рибу, випивши чарку зубрівки, і так розсердився, що сказав на "ви": "Ну, прошу вас, без пояснень". “Так, - подумав я, - це пан, та такий справжній".

“Михайло Олександрович, - запитав я, - <...> ти що, у себе в Петербурзі бачив пересувну виставку?" - “Ні, - і провів пальцем у мене перед носом, - я не дивлюся ваших виставок". - Але чому ж?" - “Ось я бачив виставку Айвазовського - відмінний художник" <...>

Незабаром я поїхав у Москву, але образ цієї людини, його особливість зробила його в душі моїй незабутнім. Приїхавши, я розповідав Сєрову, С. В. Мамонтову про своє знайомство з цією чудовою людиною, з Врубелем.

Пройшли роки. Одного разу в жовтні пізно ввечері я йшов у свою майстерню на Долгоруковскую вулицю. Ліхтарі світили через дрібний дощик. На вулиці брудно. "Костя Коровін!" - почув я позад себе. Переді мною стояв M. A Врубель. “Міша! Як ти тут? Підемо до мене. Послухай, як я радий, Міша, Міша!" Я тримав його мокру руку: літнє пальто, комір піднятий - було холодно. "Ти вже тут давно?" - "Днів десять". - “Ти не хотів мене бачити?" - “Ні, навпаки, я у тебе був, але ти все у Мамонтова, а я його не знаю. Послухай, я до тебе не піду зараз, а ти ходімо зі мною в цирк - так!" - “Але він скоро скінчиться. Скільки часу?" - “Половина одинадцятого. Підемо!" - "Навіщо?" - "Знаєш, мене там чекають". - "Міша, приходь до мене завтра". - "Добре". - "Три години". - "Добре". Ми розлучилися.

Михайло Олександрович був в три години у мене. “У тебе так добре. Мене запросив до себе в майстерню Остроухов. Там я бачив Сєрова. Остроухов тебе не любить, але він мені так потрібен". - "Переїжджай до мене, Міша". - Завтра ж переїду. Я працюю акварель "Воскресіння Христа", але ці кретини нічого не розуміють. Так, Костя, є у тебе три рубля? Дай, будь ласка". Пізніше Михайло Олександрович знову був у мене. Прийшов Сєров. “Підемо сьогодні в цирк. Я покажу вам таку жінку, якої ви ніколи не бачили", - сказав Врубель. Ми пішли в цирк. Після різних штук виїхала на коні наїзниця в пачці <...>

Врубель схопився - вона! "Ось вона, дивіться!" Сєров запитав, в чому справа. Рухи жінки були м'які і як-то сумні. Але так як ми сиділи далеко, то не було видно добре особи. Чорне волосся, густа чорна плетена коса оточувала біле матове лице цієї жінки. Михайло Олександрович кудись пішов, потім прийшов за нами і сказав: "Ходімо". Ми пішли за куліси цирку, де він представив нас наїзниці і її чоловікові. Чоловік був італієць, і видно було, що він найбільш дружнім чином ставився до Михайлу Олександровичу. Жінка була мовчазна, проста, з хорошими, добрими очима, сильна брюнетка. "А хороша?" - запитав Врубель. “Так собі, - сказав Сєров. - Прощай". І пішов. Я залишився з Врубелем. "Підемо після вистави до них". - "Пішли".

Недалеко біля цирку, на Самотеке, у дворі дерев'яного будиночка ми піднялися наверх в якусь маленьку квартиру. Мовчки запалив світло кремезна прислуга. Квартира - дві кімнати. Три стільці, стіл, лампа, на стільці приставлений до комода полотно, на ньому портрет цієї жінки <...> Інша кімната краще. Серветка в'язана, покритий дерев'яним маслом іконостас, дві ліжку. “Я живу. З Києва я приїхав з ними, - пояснював мені Михайло Олександрович. - Костя, я приїхав з цирком, я не можу її не бачити". Тут же увійшли вона і він. З'явився самовар, пиво, ковбаса. Біля столу крутилася собачка її Хеп-Хеп. По шиї у жіночної жінки, як її назвав Михайло Олександрович, був чорний оксамитовий з бісером нашийник - широка стрічка з медальйоном. У всьому - і в сукні, в строкатості манери і тоні її чоловіка - вони були іноземці. З якоюсь особливою грацією вона витерла склянки. Люди бідні, але інші <...> не такі, як у нас, труднощі боротьби життя на них поклали іншу - серйозну, безвихідну печаль.

Михайло Олександрович всіляко услуживал їй і зовсім був однаковий з ними. Мабуть, вони чудово розуміли Михайла Олександровича, більше, ніж ми, і видно була своя дружня нота і свій сміх чоловіка цієї дами і Михайла Олександровича. “Чорт знає, що ж це таке, - думав я. - Нічого не розумію". Я чогось соромився. Було жарко в кімнаті. Чоловік, Міша залишилися жилетках, зняли візитки, дама взяла з мене мій сюртук і ретельно повісила, сказавши по-російськи: "Пане, треба любити мене". Вона була особлива. Розмова між ними не змовкав ні на хвилину, і вона, як якась важлива цариця, іноді вставляла фразу і раптом уривчасто сміялася. Коли вона сміялася, очі були так ласкаві, і сміх був такий простий і симпатичний. Я зрозумів, чому вона так подобалася Михайлу Олександровичу. Розмова була про те, що хтось у когось неправильно взяв за вихід, а той все зрозумів потім, але пізно і т. д. Словом, своя якась життя, і все якийсь Моріц грав важливу роль, словом, сторонній не було зрозуміти, у чому був весь гумор і чому вони сміялися.

На інший день Михайло Олександрович переїхав до мене і привіз з собою акварель "Воскресіння". Тіло Христа було мальовано все дрібних діамантів, грань яких відливала всіма кольорами веселки або як гра діамантів, а тому все тіло світилося і горіло. Кругом були ангели, всі було б межі самоцвітних каменів.

З Михайлом Олександровичем у той же вечір ми були у С. В. Мамонтова, там були В. М. Васнецов, Сєров. Михайло Олександрович був раніше знайомий з Віктором Михайловичем. Михайло Олександрович зробився одразу пташеням Москви, і з ним відразу перезнайомилися. Але тут-то і почалася справжня цькування цього чудового художника. Все, що він робив, збуджувало у всіх злість, багато ментори все ж його цінували і кой-що доручали йому зробити.

Грошей у Михайла Олександровича не було ні рубля, він взяв у мене двадцять п'ять рублів - у мене теж було погано, пішов у магазин на Кузнецький міст і купив парфуми, мило "Коті", так мені пояснив. У майстерні вранці робилася ванна - брався великий червоний таз, грілася на залізній грубці вода, в неї вливалися парфуми краплями - раз, два, три і т. д., потім одеколон. Михайло Олександрович вставав ногами в таз і губкою від потилиці випускав пахучу воду. Ще купили найкращий лікер, обідати ходили <...> через тиждень у нас нічого не було. Михайло Олександрович надумав сам готувати. Послав двірника за яйцями, поклав їх у піч вугілля - всі вони лопнули. Я сміявся, він образився.

В цей час Михайло Олександрович отримав роботу ілюструвати Лермонтова у виданні Кушнерева. Виданням завідував Кончаловський. Михайло Олександрович взяв картон з наклеєною папером, туш і кисть, і я бачив, як він гостро, ніби прицілюючись або щось відзначаючи, отрезывая в різних місцях на картоні, клав обривисті штрихи, тонкі, прямі, і з тим же відривом їх з'єднував. Тут знаходив очей, внизу килим, зліва грати, в середині вухо і т. д. і так все поєднувалося, з'єднувалося, заливалося тушшю - і обличчя Тамари, і руки, і зірки " ґратах вікна. Він сам був напруга, увагу, як сталь були пальці. Він весь був як з заліза, руки як-то прицілювалися, робили Удар і залишалися мить пристали до картону, і так щоразу. Сам він робив, як стійку робить породиста лягавая: ось-ось полетить дичину. Все-Все, східні інструменти, костюми були у нього в голові, але костюм Демона він взяв мій, асирійський. Врубелю нічого не коштувало, побачивши що-небудь, вдома намалювати його схоже. У першій ілюстрації "Демона" Тамару він зробив з В. С. М, в будинку якої ми бували. У мене був великий перський меч. Як тільки його побачив Врубель, він роздягся, зняв сорочку, оголив груди, приклав його собі на груди плазом і так дивився в дзеркало: “Ara! Я це запам'ятаю".

Я був вкрай засмучений, що Михайло Олександрович зарізав великий картон "Воскресіння" і наклеїв на акварель папір, змив перед цим свою акварель майже дочиста. Він зовсім не жалів, не збирав своїх робіт. Це було дивно, так як він розумів їх значення і говорив: “Це так, це добре - я вмію". Але він не бачив похвал, що комусь це потрібно. Він изверился через нерозуміння оточуючих і вічної цькування його - це якесь навіювання ззовні - і часто гіркі були його очі, і сирота життя був цей дивний філософ-художник. Не було жодної людини, яка б не боляче вкусив його і не намагався вкусити. І знайомство московських багатих будинків, де його товариство любили <...> любили як оригіналу, але все ж було те, що ось ті всі - справжні художники, а цей - такий, якого треба доробити - вчити. Все відмінно себе тримають, такі позитивні, а ось цей Врубель - не зовсім. Раптом стане відразу говорити не зовсім те, що подобається, стане доглядати за дамою, а то - жодного-ніякої уваги, чого доброго, зайдиголова. Немає в ньому позитивного, а пише чорт знає що таке - за нього соромно: то якимись крапками, штрихами. Одного разу один з важливих московських громадян запитав у іншого важливого: “А що це таке робить у вас цей пан - якого страшного пише?" Той важливий громадянин засоромився за Михайла Олександровича і сказав: "Це проба фарб для мозаїки". - "А я-то думав!" - заспокоївся інший важливий громадянин. Михайло Олександрович знайомився охоче з усіма і з усіма був однаковий, сперечався і у всіх знаходив цікавого співрозмовника.

<...> І все кругом що робив Врубель вважали, що так, та не так, тоді тільки побачили, що далекі до розуміння і сили цього дивного фантаста і творця особистої форми і високого творчого духу. Потім, довгий час як би схаменулися, що це такий був-де художник - потім, уже під час його хвороби.

Михайло Олександрович написав декоративне панно С. Т. Морозову в його будинок на Спиридоновке. Коли Михайло Олександрович отримав гроші, а в той час Михайло Олександрович вже жив по Тверській в готелі "Париж", де займав велику кімнату, то після театру я зайшов до нього. Три кімнати були відчинені, і стояли амфітеатром столи, величезний вечеря - канделябри, вина, накурено, сотні осіб абсолютно незнайомих: актори, козаки, поміщики, люди невідомих професій - кого тільки не було. Всі шуміли - говір, гра в карти, суперечка. Михайло Олександрович, обернувшись у ковдру на ліжку, спав. На ранок у нього нічого не залишилося - не було ні гроша, та він писав з якийсь дами, з якою познайомився напередодні, портрет її з гральними картами, причому він написав її на портреті одного купця, який довго йому позував. Той, коли прийшов і побачив своє перетворення, дуже образився, лаявся і хотів судитися. Михайло Олександрович пояснив мені, що він дуже радий, що переписав його, так як йому було гидко дивитися на цю пику у себе в домі. І він зробив відмінно, що його записав.

Одного разу навесні Михайло Олександрович, сидячи зі мною ресторані на Петровських лініях, сказав: “Ох, якби у мене було п'ятсот рублів, я б працював - як цікаво!"

Влітку Михайло Олександрович знову переїхав в мою майстерню, а я виїхав за кордон. Коли приїхав, то застав його в майстерні, він дуже потребував. Все, що можна було продати, закласти, все пішло. Він заборгував двірнику, пралі.

Ми поїхали в Петровський парк, і пам'ятаю, як Михайло Олександрович сміявся, коли я розповідав йому, як мені один художник говорив, що він написав чотириста етюдів - вивчив окремо всі породи дерев <...> Михайло Олександрович зробив у цей час чудові ескізи "Фауста" і потім їх порізав, а також хотів порізати й ескіз Христа, що йде по водах, але я просив його цього не робити і тільки спокусив <...> продати мені, і він віддав мені ескіз за сорок рублів - всі гроші, які знайшлися в кишені. Цей ескіз знаходиться нині в галереї П. і С. Третьякових.

Треба зауважити, що в це літо ми, я і Михайло Олександрович, як-то з усіма посварилися - щось було гостре, всі зненавиділи, і взагалі життя наша вважалася не позитивною. Потреба схопила нас в свої кігті, і ми цілими днями сиділи в майстерні <...> іноді ходили в Петровсько-Розумівське, де багато говорили, а тому не нудьгували і були задоволені сміхом, який не залишав нас, дружбою та виключної новизною. Але жилося тяжко - нужда, ніякої роботи. В одній родині були іменини, і двірник будинку передав нам, що господа просять написати щось. Михайло Олександрович пішов і потім писав на блакитному коленкоре, виводячи орнамент і <...> букви, наступне: "Миколі Васильовичу слава!", “Боже, Левочку храни!", "Шурочке привіт!"

Отримано було за цей твір десять рублів. Але як написав Врубель, який був особливий шрифт - свій, і який! І тут Михайло Олександрович проявив свій незвичайний дар графічної риси і форми. Потім ми тільки й говорили: “Шурочке привіт! Боже, Левочку храни!" Незабаром я став писати декорації, а Михайло Олександрович панно "Фауст" <...>

Була виставка у Нижньому, велика, всеросійський, і там був павільйон мистецтва, де були виставлені всі російські художники. На цю виставку Вітте замовив панно "Микула Селянинович" і "Принцеса Греза" М. А. Врубелю <...>

Михайло Олександрович зробив тоді прекрасні ескізи і величезні панно, які були поставлені у великі просвіти над картинній виставкою. Художники Академії та інші сказилися, як чорти. Приїхало спеціальне журі з Академії, дивилися панно і картони, було засідання, де поставлено було питання - бути чи не бути панно Врубеля на виставці. Я пам'ятаю, як раз ми сиділи в ресторані на виставці і як раз судді приймали рішення в тому ж ресторані, і їм довелося побачити Михайла Олександровича. Ми сиділи з ним недалеко, демонстративно пили шампанське <...> Панно були зняті. С. В. Мамонтів зробив для них поза виставки балаган, і я пам'ятаю, що говорила публіка <...> Що за озлоблена лайка і ненависть, і сипалися прокльони на бідну голову Михайла Олександровича. Я дивувався, чому це, що, чим справа, чому збуджують ненависть ці чудові невинні твори. Я не міг розгадати, але щось звірине в серці глядачів відчувалося. Я слухав, які прокльони несли вони, дивлячись на ці панно. Михайло Олександрович ще більше переконався в своєму невизнанні і ще більше відчув себе сиротою життя. Такі милі жарти життя не проходять даром, і Михайло Олександрович став попивати вино. Але ніколи, ніде цей чоловік не сказав ні про кого так, не сказав, що потрібно було сказати, - "негідники" <...>

Коли помер Михайло Олександрович, гріб його виносили з церкви і несли на цвинтар ті, які прибрали з виставки його панно, - Беклемішев та інші.

 

 

<<< Зміст альбому Наступна стаття >>>