Вся Бібліотека >>>

 

 

Картини російських художників

 

Микола Миколайович Ге


 

 

  

художник Ге

 

Картини Миколи Ге:

 

Катерина Друга біля труни імператриці Єлизавети

 

Петро 1 допитує царевича Олексія Петровича в Петергофі

 

Цар Борис і цариця Марфа (ескіз)

 

Портрет письменника Льва Толстого

 

Портрет історика Костомарова

 

Портрет письменника Герцена

 

Захід море в Ліворно

 

Міст в Вико

 

Дорога в лісі

 

Алея старому парку

 

Голгофа

 

Руйнування Єрусалимського храму

 

Таємна вечеря

 

Христос у синагозі

 

В Гефсиманському саду

 

Аэндорская чарівниця викликає тінь Самуїла. Ескіз

 


 

"Микола Миколайович Ге"

  

З сайту People's History

  


   

Пов'язані посилання:

картини російських художників >>>

 

 Біографія Миколи Ге

           

Ге Микола Миколайович. Роки життя: 1831р. - 1894р.

Історичний живописець, портретист, пейзажист. Народився у Воронежі в дворянській родині. Навчався на математичному факультеті Київського, потім Петербурзького університету. В 1850 році, не закінчивши університетського курсу, вступив в Академію мистецтв, де найбільший його інтерес викликало спадщина К.П.Брюллова. Вплив останнього дуже помітно в ранніх роботах Ге, зокрема в конкурсній програмі на Велику золоту медаль Аэндорская чарівниця викликає тінь Самуїла Саул у Аэндорской чарівниці, 1856, ГРМ). Драматичний сюжет (тінь пророка Самуїла пророкує смерть Саула в майбутньому поході), динаміка жестів і міміки героїв, особливе звучання пурпурного кольору та інші особливості змушують згадати автора Останнього дня Помпеї з його романтичної патетикою. У 1850-е роки розвивалася й інша тенденція творчості художника, що проявилася в портретах. У них переважав реалістично стриманий, зосереджений підхід до моделі, відсутність зовнішніх, відволікаючих моментів у трактуванні образів ("Портрет батька", 1854, КМРИ; "Портрет Я.П.Меркулова", 1855, ГРМ, та ін). Отримавши найвищу нагороду Академії, Ге з дружиною відвідав Німеччину, Швейцарію, Францію і влаштувався в Італії (1857). Тут він працював над сюжетами з історії Стародавнього Риму ("Смерть Віргінії", ескізи, 1857-1858 рр., - ГТГ, ГРМ, КМРИ; ,,Любов весталки", ескізи - ГТГ, КМРИ). Потім, не без впливу А.А.Иванова, звернувся до євангельських легенд для вираження своїх уявлень про добро і зло, про моральні проблеми людства. У рядку цих творів знаходиться ,,Тайна вечеря" (1863, ГРМ, зменшене повторення 1866-ДТГ). Протиставлення Христа та Юди, трагедія людини, предвидящего зрада учня, але готового до самопожертви, складають основу драматичного конфлікту. Він осмислений художником не в канонічному, релігійному, а в морально-психологічному плані. Картина мала в Росії величезний успіх. Передова критика приділила їй першочергову увагу, відзначала і глибоку інтерпретацію традиційного сюжету, понимавшуюся сучасниками у зв'язку з соціальними проблемами своєї епохи. Найбільш глибокий аналіз картини був дан М.Є. Салтиковим-Щедріним. Знаменно, що реакційний табір побачив у творі неприпустимий "матеріалізм", картину було заборонено репродукувати. Після демонстрації її в Петербурзі Ге повернувся у Флоренцію. Тут він неодноразово зустрічався з А.И.Герценом, що мали велике значення в духовній життя художника. Портрет Герцена (1867, ГТГ, повторення 1878 - КМРИ) - один з кращих у творчості Ге - був таємно перевезений художником в Росію. В Італії створені також портрети И.Доманже (1868, ГТГ), М.А.Бакунина (ГТГ), "Портрет невідомої в синій блузі" (1868, ГТГ) та ін. В ці роки Ге писав і багато пейзажів. Після повернення до Росії (1869) художник був у числі організаторів Товариства пересувних художніх виставок. Він зблизився з передовими діячами культури, багатьох з них портретировал (портрети: В. С. Тургенєва, 1871, Картинна галерея Вірменії; М.Е.Салтыкова-Щедрина, 1872, ГРМ; Н.А.Некрасова, 1872, там же, повторення - Ермітаж, та ін). На першій пересувній виставці (1871) звернула на себе увагу картина Ге "Петро I допитує царевича Олексія Петровича в Петергофі", тоді ж придбана П.М.Третьяковым (неодноразово повторювалася художником). Зміст картини, простота її художнього вирішення склали нове слово у розвитку реалістичної історичної картини. У 1870-ті роки Ге відчув творчий криза і близько трьох років майже не брався за пензель (1876-1879). В це час він оселився на хуторі в Чернігівській губернії, там пройшла велика частина його подальшого життя. З 1882 року Ге зблизився з Л.м.толстим і став послідовником його релігійно-морального вчення. Морально-філософські та психологічні проблеми, виражені в образах і сюжетах Євангелія, зайняли провідне місце у творчості Ге 1880-1890-х років. До найбільш глибоким змістом і новаторським за формою належать картини "Христос і Никодим" (близько 1889, ГТГ), "Що є істина?" ("Христос і Пілат", 1890, ГТГ; повторення в Одеському художньому музеї), "Голгофа" (1893, не закінчена, ГТГ). В останнє десятиліття життя художник не полишав роботи над портретом, зокрема неодноразово звертався до образу Л.м.толстого. Рецензія була опублікована в журналі "Сучасник", 1863, № 11.В складі великої літератури про життя і творчість Н.Н.Ге необхідно виділити дослідження і публікації Н. Ю. Зограф, зокрема: Н. Н. Ге. Виставка творів. Каталог. Автор вступить, статті та упорядник Н.Ю. Зограф. М., 1969; Н.Н.Ге. Листи, статті, критика, спогади сучасників. Вступить, стаття, упоряд. і приміт. Н.Ю.Зограф. М., 1978.

 

Шумова М.Н. Російська живопис середини XIX століття. М., Мистецтво. 1984

КУЛЬТУРА РОСІЇ

 

 

 

 

Вся Бібліотека >>>