Вся Бібліотека >>>

 

 

Улюблені російські художники

 

Павло Миколайович Філонов


 

 

  

Павел Николаевич Филонов

Автопортрет. 1925

 

Картини Павла Філонова:

 

Симфонія Шостаковича

 

Святе сімейство

 

Колгоспник

 

Чоловік і жінка

 

Бенкет королів

 

Тварини

 

Особи

 

Ті кому нічого втрачати

 

Борів

 

Після набігу

 

Голови

 

Формула весни

  

Мистецтво Павла Філонова

 

Коротка літопис життя і творчості Павла Миколайовича Філонова

 

Біографія Павла Філонова

 

 

Павло Миколайович Філонов (1883, Москва - 1941, Ленінград) - російський художник, теоретик мистецтва, поет.

 

Народився в Москві 27 грудня 1882 за ст. стилем, тобто 8 січня 1883 - за новим.

Батьки Філонова, як він сам пише, - «міщани р. Рязані»; мати була прачкою, а батько - кучером, а пізніше - візником.

Рано почав малювати. До одинадцяти років він був танцюристом в московських театрах. Вишивав, як і його сестри, рушники, скатертини. Закінчив у Москві початкову школу.

 

Після переїзду в Петербург у 1897 році Філонов вступив у живописно-малярні майстерні по закінченні оних працював «малярно-мальовничого справі». Паралельно, з 1898 року він відвідував вечірні рисувальні класи Товариства заохочення мистецтв, а з 1903 - навчався в приватній майстерні академіка К. Е. Дмитрієва-Кавказького (1849-1916).

 

У 1905 - 07 р.р. Філонов подорожував по Волзі, Кавказу, відвідав Єрусалим.

 

Завершивши заняття в приватній майстерні, Філонов тричі намагався вступити в Петербурзьку Академію мистецтв; у 1908 р. був прийнятий вільним слухачем до школи при Академії мистецтв, з якої він «добровільно вийшов» в 1910 р.

 

До 1910 р. відноситься участь Філонова у виставці «Союзу молоді», створеної за ініціативою Е. Р. Гуро і М. В. Матюшина; до зими 1910 р. - «перша картина» (за твердженням самого художника) - «Голови» (картон, олія, 28,5 Х 47,5 див.).

 

Філонов бере участь у виставках і заходах «Союзу...» до його розпаду в 1914 р. До цього періоду ставляться «Бенкет королів», 1913 р. (полотно, олія, 175 Х 215 див.), «Селянська сім'я», 1914 р. (х., м., 159 Х 128 див.), «Чоловік і жінка», 1912 - 13 р.р. (папір, смеш. техніка, 31 Х 23,3 див.), а також - численні роботи на папері і картоні, які він (вже) називає «формулами»: формула квітки, городового, пролетаріату і т. п.

 

У 1912 р. Філонов пише статтю «Канон і закон», де вже ясно сформульовані принципи аналітичного мистецтва: антикубизм, принцип «органічного» - від приватного до загального. Філонов не відривається від природи, як кубісти, але прагне її осягнути, аналізуючи елементи форми в їх безперервному розвитку.

 

Художник здійснює поїздки по Італії, Франції і в 1913 р. пише декорації для постановки трагедії В.маяковського «Володимир Маяковський» в театрі петербурзького Луна-парку. До цього періоду відноситься зближення Філонова із Велімиром Хлєбниковим (вигляд Філонова вгадується в оповіданні Хлєбнікова «Ка»). Філонов написав портрет поета (не зберігся) і ілюстрував його «Ізборник», 1914 р., а в 1915 р. опублікував свою поему «Проповідь про проросли світової», з малюнками, за духом нагадують хлебниковские.

 

У 1915 р. Філонов та його група випустили маніфест «Інтимна майстерня живописців і малювальників „Зроблені картини“», де проголошується реабілітація живопису (на противагу Малевичу) та картин, «зроблених картин і зроблених малюнків». Кожне дотик до полотна, за Филонову, - «одиниця дії», атом. «Наполегливо і точно малюй...вводь прорабатываемый колір в кожен атом, щоб він туди в'їдався, як тепло в тіло або був органічно пов'язаний з формою, як у природі клітковина квітки з кольором». Филонову важливі методи, якими діє природа, а не вона сама. Його метод включає рівнозначно абстрактне і фігуративне.

 

У 1915 р. Філонов пише «Квіти світового розквіту» (х., м., 154,5 Х 117 див.), яка увійде в цикл «Введення в світовий розквіт»; восени 1916 р. він був мобілізований на війну і спрямований на Румунський фронт рядовим 2-го полку Балтійської морської дивізії. Павло Філонов приймає активну участь у революції і займає посади голови Виконавчого військово-революційного комітету Придунайського краю в Ізмаїлі і т. п.

 

У 1918 р. він повернувся в Петроград і взяв участь у Першій вільній виставці творів художників усіх напрямків - грандіозній виставці в Зимовому палаці. Віктор Шкловський вітає художника, відзначаючи «величезний розмах, пафос великого майстри». На виставці були представлені роботи з циклу «Введення в світовій розквіт». Дві роботи: «Мати», 1916 р. і «Переможець міста», 1914-15 рр. (обидві - змішані техніки на картоні або папері) були подаровані Филоновым державі. У 1922 р. він дарує також дві роботи Російському музею (у тому числі - «Формулу петроградського пролетаріату», 1920-21 рр. - х., м., 154 Х 117 див.); зауважимо, що всі основні роботи Філонова, знаходяться в ГРМ, заповітом самого художника і завдяки зберегла ці роботи сестрі Філонова - Глєбової, Євдокії Миколаївні (1888-1980).

 

До 1922 р. відноситься спроба Філонова реорганізувати мальовничий і скульптурний факультети Академії мистецтв у Петрограді - безуспішна; ідеї Філонова не знаходять офіційної підтримки. Але Філонов прочитав ряд лекцій з теорії та «ідеології» аналітичного мистецтва. Кінцевим результатом була «Декларація „Світового розквіту“» - найбільш важливий документ аналітичного мистецтва. Філонов там наполягає, що, крім форми і кольору, є цілий світ невидимих явищ, що не бачить «бачить око», але осягає «знаючий очей», з його інтуїцією і знанням. Художник представляє ці явища «формою изобретаемою», т. е. безпредметно.

 

Спроба художника зорово відтворити паралельний природі світ, тобто піти від реальності в изобретаемое, абстрактне, незважаючи на революційно-пролетарської фразеологію Філонова, стає небезпечною утопією. Поступово навколо художника споруджується «берлінська стіна» ізоляції і відкидання. Філонов намагається втриматися, створюючи групу «майстрів аналітичного мистецтва» - МАІ; в 1927 р. ця група филоновцев виставляється в Будинку друку і бере участь у постановці «Ревізора» Гоголя. Пізніше Філонов курирує роботу учнів, иллюстрировавших карело-фінський епос «Калевала».

 

Сам Філонов не приймає замовлень і викладає безкоштовно; він отримує зрідка пенсію, як «науковий працівник 3-го розряду» (або ж - «художник-дослідник», згідно Филонову).

 

Майстер голодує, економить на чаї і картоплі, харчуючись коржами, але не забуваючи про щіпці махорки... часто пише олійними фарбами на папері або картоні (багато шедеври, як «Формула імперіалізму», 1925 р., 69,2 Х 38,2 див.; «Нарвські ворота», 1929 р., 88 Х 62 див.; «Тварини», 1930 р., 67,5 Х 91 див.; одна з останніх робіт Філонова - «Лики», 1940 р., 64 Х 56 див.).

 

До цього періоду відносяться так само важливі роботи на полотні, як два варіанти «Формули весни», 1927-29 р.р. (другий монументальне полотно - 250 Х 285 див.), «Жива голова», 1923 р., 85 Х 78 див.; динамічний - «Без назви», 1923 р., 79 Х 99 см і «Композиція», 1928-29 рр., 71 Х 83 див.

 

Філонов помер від голоду в блокадному Ленінграді 3 грудня 1941 р.; похований на Серафимівському кладовищі

  

 Рекомендуємо відвідати сайти: Филонов.Су

Галерея "Старатель"

 

 

 

 


Серія електронних альбомів

«Життя і творчість великих художників»