Вся Бібліотека >>>

 

 

Італійські художники

 

Антоніо Корреджо


 

 

  

 

портрет Корреджо

 

Картини Корреджо

 

Юпітер і Іо

 

Даная

 

Навчання Купідона

 

Венера, Купідон і Сатир

 

Різдво Христове

 

Викрадення Ганімеда

 

Леда з лебедем

 

Магдалина

 

Відпочинок по шляху в Єгипет

 

Мадонна

 

Свята Катерина

 

Есе хомо

 

Спокуса

 

Циганська Мадонна

 

Мадонна з ангелами

 

Мадонна святого Георгія

 

 

 

 

 

 

 

Біографія Корреджо

  

Correggio, власне Антоніо Алегрі (Allegri), прозваний Корреджо за місцем свого народження (в Моденської області) - знаменитий італійський живописець (1494-1534). Первісне художню освіту отримав під керівництвом свого дядька, Л. Алегрі, і Бартолотти, а надалі користувався уроками феррарского живописця Фр. Біанкі, як повідомляють дійшли до нас досить скупі відомості про його молодості. Досить імовірно, що в 1510 р., по смерті Біанкі, він відвідав Мантую, де вивчав твори Мантеньї, і що на нього також мав вплив Лоренцо Лотто. З достовірністю відомо, що в 1514 р. він перебував знову в Корреджіо, де до наступного року закінчив виконання для тамтешнього монастиря міноритів "Мадонна зі св. Франциском", що знаходиться нині в дрезденської галереї і нагадує зовнішнім побудовою своїх груп манеру XV ст. Фр. Франчья, Л. Косту і Біанкі, але вже відрізняється більшою свободою рухів, жвавістю концепції, правильністю малюнка, силою та гармонією фарб. Виходячи з цього, історично визнаного справжнім, твори Корреджо, новітня художня критика приписує цьому художнику з "Мадонни", що передували дрезденської: у р. Фриццони в Мілані, в галереї Уффіці, у Флоренції, і в міських музеях Павії і Мілана. До часу перебування Алегрі в Корреджіо (до 1516) належать: "Втеча в Єгипет" (у галереї Уффіци), "Мадонна зі св. Йосифом і св. Ієроніма" (Гамптонкортском зборах) та "Чотири святих" (у лорда Ашбуртона). Близько того ж часу (після 1514) він, імовірно, брав участь разом з іншими художниками виконання фресок палацу в Новелларе, за замовленням вдови Джампьетро Гонзаги. В 1538 р. він переселився в Парму, де отримав від утвореної в дусі гуманізму настоятельки м-ря Сан-Паоло доручення прикрасити один з її покоїв фресками міфологічного змісту. Виконуючи замовлення, він зобразив над каміном Діану-мисливицю, а в люнетах - купідонів, що грають з мисливськими приналежностями, дитячі фігури, в яких висловилася вже краса і грація його кисті. Повернувшись на короткий термін в Корреджіо, де він одружився в 1519 році, на наступний рік взявся за нові замовлення в Пармі, з яких особливо чудові за виконанням фрески куполи та пандантивов в црк. св. Івана Євангеліста (частина "Коронування Богоматері" знята з первинного місця і зберігається в пармської бібліотеці). Ці фрески являють перше послідовне проведення нового принципу в плафонную живопис куполів: художник усуває матеріальні, архітектурні перешкоди, і глядачеві, знаходиться внизу, під куполом, зображене дію здається як би що відбувається під відкритим небом. Одночасно з цією роботою Корреджо виконав фрески "Благовіщення" (црк. св. Марії-Аннунциаты) і "Мадонна делла-Скала" (тепер у пармської пінакотеці; спочатку поміщалася над міськими воротами). Успіх цих творів був настільки великий, що капітул пармського собору, у 1522 р., доручив Корреджіо прикрасити фресками купол і хор храму. Фрески хору залишилися не виконаними, в куполі ж художник зобразив (в 1526-1530 рр.) "Взяття Богоматері на небо", - твір, хоча і не відрізняється правильністю малюнка, однак, може рахуватися, з технічної та мальовничій боку, дивом мистецтва. В даний час воно виявляється постраждалим до такої міри, що важко скласти поняття про його принади первісної (оригінальний ескіз цього твори - в Імператорському Ермітажі, СПб.). З картин на релігійні теми, написаних К. в ранню пору його діяльності, перше місце має бути відведено "Обручению св. Катерини", в якому повним чином виразилися чарівна грація і ніжність його пензля. Копія цієї картини знаходиться в неаполітанському музеї, де зберігаються також граціозна Мадонна Корреджо, відома під назвою "Циганки" (La Zingarella) і "Мадонна з кроликом". До цього ж періоду належать "Христос, який є Марії Магдалині у вигляді садівника" (в мадридському музеї) і "Мадонна з кошиком" (в лондонській національній галереї). Незабаром після 1520 р. стиль К. виробився цілком: його кисть стала дивно ніжною і разом з тим соковитою, а світлотінь дійшла до вершини досконалості, стала наповнювати картини легкістю, магічним блиском світлих тонів і надзвичайною прозорістю тіней. До цього часу відносяться: "Мадонна, годує Немовля груддю" (в Імператорському Ермітажі і в будапештській галереї), "Христос в Гефсиманському саду" (Апслейгоузе), "Мученицька смерть св. Плакидия" і "Положення в труну" (пармської пінакотеці). Геній художника ще повніше виступає в його знаменитих картинах дрезденської галереї: "Різдво Христа" або так назыв. "Ніч" (для црк. св. Проспера в Реджо); "Мадонна з св. Севастианом" (виконана для моденского собору) і "Мадонна зі св. Георгієм". З цими трьома перлами живопису можуть змагатися корреджиевские "Мадонна зі св. Єронімом (пармської пінакотеці), прозвана "Днем", через неповторного блиску свого теплого, сонячного колориту; "Юпітер і Антіопа" (у луврському музеї в Парижі), "Школа Амура" (в національній галереї в Лондоні), "Ганімед", "Іо і Юпітер" (у Відні), "Даная" (у галереї Боргезе, Римі), "Леда" (у берлінській галереї) - твори, не тільки чудові своєю технічною досконалістю, але і чарівні за своєю красу і наївною чуттєвості. Два алегоричні зображення: "Тріумф чесноти" і "Порок, керований пристрастями", написані гуашшю і знаходяться в луврському музеї, прекрасно характеризують останню пору діяльності Корреджо. Втративши свою дружину, він повернувся в 1530 р. в Корреджіо, де і закінчив свій вік далеко від суєти світу і від почестей. Створений ним своєрідний стиль знайшов послідовників не стільки серед живописців, безпосередньо слідували за цим майстром, скільки серед наступних поколінь. Якщо композицію Корреджо іноді можна дорікнути у випадковості зіставлень, якщо мотиви його рухів не завжди вдалі і природні, а типи голів умовні, жеманны у своїй самовдоволеною усмішкою, - всі ці недоліки викуповуються великим гідністю, притаманною його творів і в якому у нього не було суперників, а саме - чарівним світлом, що проникає в самі тіні і робить їх прозорими. Це мистецтво світлотіні, разом з неповторним умінням передавати чуттєву красу юної життя, відвели місце в Корреджо нечисленному ряду світил першої величини на горизонті італійського мистецтва.

 

З енциклопедичного словника "Брокгауза і Ефрона"

 

 

 

  

Вся бібліотека >>>

Картини великих художників >>>