::

  

Вся електронна бібліотека >>>

Біографії геніїв >>>

 

 Біографії відомих людей

биографииБіографії великих...

 


Розділи: Реферати, твори, курсові

Біографічний словник

Письменники Філософи

Всесвітня історія

 

РЕМБРАНДТ (1606-1669)

 

 

Завершивши попередній нарис висловлюванням В. Тена, доведеться почати цей думки з бельгійського поета Еміля Верхарна, який вважав, що геній Рембрандта проявлявся поза зв'язку з обставинами місця і часу:

«Рембрандт міг народитися де завгодно і коли завгодно. Його мистецтво залишилося б тим же самим в будь-який час... Для свого часу він здійснив роботу Данте (XIII століття), роботу Шекспіра і Міке-ланджело (XVI століття), а іноді він змушує згадувати і про пророків. Він стоїть на тих висотах, які панують над вершинами, расами і державами. Не можна сказати, звідки він відбувається, так як батьківщина його - весь світ.

Його можна пояснити, тільки взявши до уваги самопроизвольность і широку незалежність генія. Звичайно, ні один художник не може абсолютно уберегтися від впливу навколишнього, але частка власної душі, яку він поступається оточує, різноманітний до безкінечності.

Такі полум'яно загартовані душі накладають на дійсність друк своєї особистості, замість того щоб відчувати на собі її вплив. Вони дають багато більше, ніж беруть. І якщо потім, на відстані століть, нам здається, що вони краще за всіх висловлюють свій час, то це тому, що вони перетворили його, відобразили не таким, яким воно було, а таким, яким вони його зробили... Голландія XVII століття була далека від Рембрандта. Вона його не зрозуміла, не підтримала і не прославила... На власному прикладі він зрозумів, що натовп віддає перевагу посередності. Він був дуже незвичайним, занадто таємничим, занадто великим».

Безумовно, великі генії належать всьому світу. І все-таки вони завжди «виростають» на цілком певної «грунті», проходять свій неповторний життєвий шлях.

Харменс ван Рейн Рембрандт народився в сім'ї мірошника і з дитинства був знайомий з нелегким життям простого люду. Прагнучи отримати хороше освіта (в епоху Просвітництва воно стало цінуватися високо), він вступив в Лейденський університет. Однак по-справжньому його притягував світ живопису, а не наукові сфери.

Рембрандт став працювати в художній майстерні. Переїхавши в 1632 році в Ам-

стердам, швидко придбав популярність як портретист; картина «Урок анатомії лікаря Тулпа» мала особливо великий успіх. Художник отримав багато вигідних замовлень. Але один з них - полотно «Нічний дозор» - не задовольнив замовників, бажали бачити свої парадні портрети, а не реалістичні. Рембрандт «вийшов з моди», збіднів, навіть був змушений продати майно з торгів.

Сімейне життя його склалася драматично. Померла улюблена дружина Саскія ван Эйленборг («Автопортрет з Саскією» отримав широку популярність), рано померла і друга дружина Хендрі-ке Стоффельс, а також троє з чотирьох його синів.

Останні роки життя художник провів у самоті.

Якщо порівняти, скажімо, біографії Рубенса і Рембрандта, то стане очевидна залежність творчості і частково стилю, манери художника від особливостей та мінливості його життєвого шляху. На відміну від Рубенса Рембрандт не глибоко цікавився філософією або науками, не був вхожий як рівний у вище суспільство. Верхарна, підкреслюючи самобутність художника, наводить приклад різко відрізнялися від Рембрандта нідерландських майстрів бытописателей, найчастіше виконували за певним каноном портрети важливих осіб або воспроизводивших невибагливі жанрові сценки. Але чому б на цьому тлі «середнячків» не з'явитися генію, глибше і своеобразней розуміючому людські почуття, що прагне проникнути за межі очевидності? Російська історик мистецтва художник Олександр Бенуа зараховував Рембрандта до майстрів, «творившим твори ірреальні і фантастичні по суті, однак переконливість яких спочиває не на чому іншому, як на незрівнянному знанні видимості - на «реалізм».

Рембрандт не прикрашав реальність і не створював картини на потребу замовникам. Одне це вже різко відрізняло його від багатьох живописців-сучасників. Він ніколи не втрачав почуття власної гідності.

У першій його великій роботі, написаній в Амстердамі 1632 році, - «Урок анатомії доктора Тульпа» - видно руку майстра. Чотири уважних слухача різною мірою виражають інтерес, допитливість; дві крайні ліві фігури демонструють байдужість і «самодостатність»; ззаду над усіма височіє... сам художник, який дивиться прямо на глядача. Тут же, за його спиною підпис: «Рембрандт».

На наступний рік він пише «Зняття з хреста»: обагрене кров'ю розп'яття, неживе тіло з падінням на бік головою; спокійно спостерігає те, що відбувається багатий товстун, напружені зусилля тих, хто підтримує Христа. Повний реалізм ситуації не дає і натяку на щось надприродне і символічне...

якби не золотисте світіння центральній частині композиції, що показує неординарність події, і світиться полотнище, спрямований в небеса (які похмурі, що відповідає євангельським опису: «Від шостої години темрява була на всій землі до години девятої»).

...Якщо Рембрандт не намагався потурати смакам буржуа або аристократів, то це не означає, ніби він існував поза часом і простору. Так, багато його картин присвячені біблійними переказами, персонажі наділені в химерні вбрання, але при цьому фантастичні образи мають земні риси Оголені тіла Так-наи або Беер далекі від ідеалу, гранично життєві, але осяяні світлом погляду люблячого людини. Те, що пізній період творчості Рембрандта носить печатку трагізму, не дивно, хоча обрушилися нещастя-він стоїчно переносив. В одній з останніх його робіт - геніальному полотні «Повернення блудного сина» - уклінний юнак у лахмітті і з пораненими ступнями припадає до батька. Не так завершується кругообіг життя від надій і пошуків юності до сумно умудрейной старості? Але далеко не кожному вдається, як Рембрандту, пройти цей шлях, не втрачаючи своєї індивідуальності, зберігаючи почуття гідності і вірність своїм ідеалам. Хоча саме ці якості притаманні чи не усім справжнім геніям.

 

ЗМІСТ: «Життя і творчість великих людей»