Вся Бібліотека >>>

  

 

Діячі мистецтва і культури

Сергій Ейзенштейн.

Автобіографія


Розділ: Російська історія та культура

 

  

 

 

Эйзенштейн

 

Сергій Ейзенштейн

 

У цьому році російський кінематограф відзначає сторіччя. Вікова історія «найважливішого з мистецтв» - це історія тих, хто стояв біля його витоків і завойовував славу вітчизняного кіно. Сьогодні виповнилося 110 років з дня народження Сергія Ейзенштейна. У світовому кінематографі, напевно, немає більш знаменитих кадрів, ніж сцени розстрілу мирної натовпу в Одесі з фільму «Броненосець "Потьомкін"». За підрахунками статистиків, цей шедевр Ейзенштейна має максимальну кількість нагород і очолює рейтинг міжнародних опитуваннях, зберігаючи титул фільму «всіх часів і народів».

Сергію Ейзенштейном присвячено стільки книг, статей, есе, дисертацій, що в сумі вони перевищують усі інші публікації про майстрів кіно. В цьому переконалися «Новини культури», побувавши у меморіальному музеї Ейзенштейна і зустрівшись хранителями його спадщини.

Кожен свій фільм він перетворював у дослідну лабораторію. Незважаючи на очевидне експериментаторство, режисер зображував події так, ніби сам був їх очевидцем. Тому його картини документальні та образні одночасно. Ейзенштейн майстерно жонглював усіма складовими кіномистецтва. «Російська культура була для нього визначальною, але він також засновник мексиканської культури завдяки фільму "Да здравствует Мексика!". Він свій в Японії і в Європі художник, справжній да Вінчі», - зазначає директор музею кіно, кінознавець Наум Клейман.

У науково-меморіальному кабінеті Ейзенштейна зібрані його особисті речі. Ця колекція справжній паноптикум - тут і книги на всіх мовах світу, і сувеніри, привезені із самих віддалених куточків планети. «Сергій Михайлович дуже любив народну творчість. Для нього це щиросерде заломлення найвищих ідей. Вятська іграшка - теорія кольору, яка знайшла відображення в другій серії "Івана Грозного", - продовжує Наум Клейман. - Коли кажуть, що "Іван Грозний" зроблений за замовленням Сталіна... Так, було замовлення Сталіна, але Сталін чекав виправдання своєї діяльності».

Мало хто знає, що Ейзенштейн, який виховав таких учнів як Александров і Швейцер, сам був безмежно відданий своєму вчителю - Мейєрхольду. «Коли Мейєрхольд був заарештований, Ейзенштейн не побоявся приїхати на дачу, відвіз архів і сховав», - додає Наум Клейман. Розвинувши теорію Мейєрхольда, Ейзенштейн створив власний стиль монтажу. Видатний теоретик, розробив концепції інтелектуального кіно і монтажу атракціонів, який передрікав технічне майбутнє звукового кіно, володів дивним почуттям гумору.

«На заняттях Мейєрхольда Ейзенштейн виступав як комік. Він був невеликого зросту, міцної статури, волосся кучеряве, і дуже високий голос. Як у Фелліні, - розповідає режисер Андрій Хржановський. - Він був людиною надзвичайного дотепності. Як-то у нього запитали, чому в Театрі Радянської Армії поставили "Сон в літню ніч". Він відповів: "Може, ви помилилися, може це "Сон у літню ніч"?».

Крім семи знятих фільмів Ейзенштейн залишив після себе величезну спадщину: лекції, дослідження, щоденники, листи, малюнки. Можна тільки дивуватися, як один чоловік встиг це зробити за п'ятдесят років?

 

Оксана Карас

Новини культури

© www.tvkultura.ru

 

Вид: Сергій Ейзенштейн" (обр. вир. в 6 тт) "Мистецтво", М., 1968

OCR: Володимир Янін

 

 

     Як би хотілося вичерпати статтю про себе настільки ж скупо--трьома словами.

Самі слова при це були б, мабуть, іншими, ніж ці три, якими

резюмував свій життєвий шлях Стендаль.

Ці три слова -- по-російськи: "Жив, писав, любив"--згідно із заповітом

Стендаля, повинні. були служити епітафією на його могилі.

Правда, закінченим я свій життєвий шлях не вважаю. (І боюся, що на

ньому належить ще чимало клопоту.')

А тому в три слова улягусь навряд чи.

Але, звичайно, три слова могли б знайтися і тут.

Для мене вони були б:

"Тиснув, замислювався, захоплювався".

І нехай подальше послужить описом того, що жив, над чим

задумувався і чим захоплювався автор.

 

АВТОБІОГРАФІЯ

 

Броненосець "Потьомкін", 1925. З екрану в життя

 

Майбутнє звукової фільми

 

Четвертий вимір в кіно

 

"Дванадцять апостолів"

 

Як я став режисером

 

Монтаж (1938)

 

Монтаж атракціонів

 

Моя перша фільму

 

Про формі сценарію

 

Вертикальний монтаж

  

Вовки і вівці

 

 

 

 

Дивіться також:

 

 Нариси історії кіно СРСР. Німе кіно: 1918 - 1934 роки

 

Голова 1. Кінематограф в дореволюційній Росії (1896-1917)

ПЕРШІ КРОКИ

ВИНИКНЕННЯ РОСІЙСЬКОЇ ФІЛЬМОВИРОБНИЦТВА

РОКИ ПЕРШОЇ СВІТОВІЙ ВІЙНИ

ЛЮТНЕВА РЕВОЛЮЦІЯ

Голова 2. Народження Радянського кіно (1918-1921)

ЖОВТНЕВА РЕВОЛЮЦІЯ І КІНО

 НАЦІОНАЛІЗАЦІЯ КИНОДЕЛА

КІНОХРОНІКА

КІНО ВИРОБНИЧОЇ ПРОПАГАНДИ

АГИТФИЛЬМЫ

ПЕРШІ ПАРОСТКИ НОВОЇ ХУДОЖНЬОЇ КІНЕМАТОГРАФІЇ

Голова 3.Становление Радянського кіномистецтва (1921-1925)

Кіно роки Нової Економічної Політики (Непу)

БОРОТЬБА ЗА ВИРОБНИЦТВО ФІЛЬМІВ

ПЕРШІ УСПІХИ

«КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ» І «КИНОНОВАТОРЫ»

Дзига Вертов

Лев Кулешов

Сергій Ейзенштейн

«Броненосець «Потьомкін»

Голова 4. Розквіт німого кіно (1926-1930)

Виробництво фільмів

ХУДОЖНЬО-ІГРОВА КІНЕМАТОГРАФІЯ. ПИТАННЯ КИНОТЕОРИИ

СЦЕНАРНА ПРОБЛЕМА

Ейзенштейн після фільму «Броненосець Потьомкін»

Всеволод Пудовкін

Григорій Козінцев і Леонід Трауберг

Фрідріх Ермлер

Яків Протазанов

РЕЖИСЕРСЬКІ КАДРИ РРФСР

АКТОРИ, ОПЕРАТОРИ

Голова 5. Кінематографія братніх республік

УКРАЇНСЬКА КІНЕМАТОГРАФІЯ

Олександр Довженка

ГРУЗИНСЬКА КІНЕМАТОГРАФІЯ

ВІРМЕНСЬКА КІНЕМАТОГРАФІЯ

БІЛОРУСЬКА КІНЕМАТОГРАФІЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСЬКА КІНЕМАТОГРАФІЯ. КІНЕМАТОГРАФІЯ СЕРЕДНЬОАЗІАТСЬКИХ РЕСПУБЛІК. КІНЕМАТОГРАФІЯ АВТОНОМНИХ РЕСПУБЛІК РРФСР

Голова 6. Захід німого кіно (1930-1935)

 

Вся Бібліотека >>>