::

    

На головну

Зміст

    


 Мої улюблені книги Таємні товариства і секти


Укладач: Макарова Наталія

 

Частина перша. Політичні таємні товариства

 

"КОСМОПОЛІТИ"

 

Кампанія боротьби з космополітизмом була лише одним з епізодів боротьби

Сталіна з інтелігенцією. Неприязнь до Сталіна інтелігенції не випадкова. В

силу універсальності своїх знань і своєї психології, інтелігенція

залишалася тим нервом, який, незважаючи на всі попередні ампутації і

чищення, продовжував пов'язувати мислячу Росію з мислячої Європою. Щоб

підготувати країну до завершення чистого експерименту "побудови соціалізму

в одній окремо взятій країні", необхідно було вбити і цей "європейський

нерв".

Небезпечна для доль країни політика відштовхування космополітичної Європи

і самоізоляція з особливою очевидністю проявляється в 1939 році на XVIII з'їзді

ВКП(б). Європа вже дихає пожежею. До часу з'їзду в світову війну втягнуто

країни з населенням близько 500 млн. чоловік. Війна підступає до порогу СРСР.

Здоровий глузд підказує партії правильний шлях: пошук союзників. В-

умовах небезпеку XVIII з'їзд дає зелений світло "зміцнення

ділових зв'язків з усіма країнами". Здавалося б, що розум нарешті перемагає.

Однак власна мова Сталіна на XVIII з'їзді раніше пройнята

ненавистю до зовнішнім і внутрішнім ворогам.

"Троцкистскр-бухаринская купка шпигунів, вбивць і шкідників,

пресмыкавшаяся перед закордоном, пройнята почуттям низькопоклонства перед

кожним іноземним чинуші і готова піти до нього в шпигунське служіння, -

купка людей, не зрозуміла того, що останній радянський громадянин, вільний

від ланцюгів капіталу, варто головою вище будь-якого зарубіжного високопоставленого

чинуші..."

Тим фактом, що вісім місяців тому, у грудні 1939 року Радянський

Союз виключили з Ліги націй, ми зобов'язані не тільки "фінської кампанії", але і

у чималому ступені специфічного розуміння Сталіним "зміцнення ділових

зв'язків з усіма країнами". Зарахування в космополіти і шпигуни всіх, хто

співчутливо ставився до співпраці з закордоном, ледь чи могло викликати

довіру Заходу до "сталінської миролюбної політиці".

Сталіну, проте, вже здавалося недостатнім відгородити Росію від світу і

Європи. Йому треба було поставити перегородки і всередині власної країни.

Війна 1941 - 1945 років, так само як і Вітчизняна війна 1812 року,

залишила у народі і його інтелігенції глибокий моральний слід. Так само як

визвольна війна проти наполеонівських загарбників, похід російських військ

в Європу аж до Парижа сколихнув в народі віру у звільнення від

кріпосного гніту, так і жертовна перемога радянських солдат у Великій

Вітчизняній війні породила надії на кращу частку. Серед солдатів,

поверталися в розорені села і скучили про мирну працю

гречкосіїв, ходили наполегливі чутки, про те, що землю роздадуть селянам,

що полегшать податки, що видадуть на руки паспорти. Ентузіазм, який охопив

народ після війни, пояснювався не тільки природною гордістю за перемогу, але

і вірою в те, що пролита кров "зарахується", що дійсно "жити стане

краще, жити стане веселіше", як обіцяв Сталін.

Робиться і чергова спроба відокремити народ від інтелігенції і стравити

між собою окремі групи інтелігентів,

Прокачування зношених за час війни ідеологічних гальм охоплює

всі сфери життя. В лютому 1948 року починається чергова промивка: тепер

черга дійшла до музики. І знову все та ж характерна риса ідеологічній

роботи: науки - всьому народові публічно січуть інтелігенцію. На цей раз

громлять "противників російської реалістичної музики, прихильників занепадницького,

рефор-малистической музики". По суті, з деякими музичними-нюансами

йде цькування "космополітів". "Серед часта радянських композиторів,- йдеться

у Постанові ЦК ВКП(б) "Про оперу "Велика дружба" В.мураделі",- ще не

зжиті пережитки буржуазної ідеології, що живляться впливом сучасної

занепадницького західно-європейської та американської музики". Найвизначніших радянських

композиторів, які створили в роки війни відомі всьому світові шедеври

симфонічної, й інструментальної музики, - Шостаковича, Прокоф'єва,

Хачатуряна, Маяковського, Шебаліна, Шапоріна, Глієра, Кабалевского, -

звинувачують в антинародності, у тому, що вони "ведуть на ділі до ліквідації

музики".

За вже заведеним ритуалу десятки відомих радянських композиторів,

музикознавців, музичних критиків змушені пройти "очисну" процедуру

самошельмования. Ритуальне чистилище відкриває верховний ідеологічний

жрець Сталіна А.Жданов. Що вийшов в квітні 1948 року перший номер журналу

"Радянська музика" не залишає сумніву в те, чого, власне, влада

вимагає від радянських композиторів. В якості вищих зразків музичного

творчості в журналі наводяться "нотні додатки" - три кращі пісні про

Сталіна: "Кантата про Сталіна", "Пісня про Сталіна" і "Величальна И.В.Сталину".

Народу пропонувалося співати "спокійно, урочисто, мужньо".

 

Величаємо ми сокола,

Що всіх вище літає,

Чия могутня сіпа

Всіх ворогів перемагає.

Величаємо ми сокола,

Одного кращого нашого,

Величаємо ми Сталіна

Всенародного маршала.

 

Що стосується інших жанрів радянської музики, то з цього приводу з

чудовою простотою висловився один з "везунчиків" епохи композитор

Маріан Коваль (Сталінська премія за 1943 рік.)

"... Невірно, що ми не маємо позитивних образів музичного

творчості. Але якщо б навіть їх і не було, зате у нас є Постанова ЦК

ВКП(б)".

Постанова від 10 лютого 1948 року було свого роду увертюрою до

нового етапу ідеологічного вихолощення культури. До цього часу під

керівництвом А.Жданова ідеологічний апарат досяг бажаної мети -

"абсолютної ідейної простреливаемости" радянського- суспільства.

Зі спогадів Б.И.Жутовского про Хрущова:

(З листа)

"В одному з московських музеїв є подарований XVII з'їзду сокира. На

одній його стороні написано "рубі правою рукою", на іншій - "рубі лівої

рукою", а по обуху - "рубі примиренцев". Створена до 30-м рокам структура

влада не давала можливості людям на сумніву, на роздуми, на

обдумування.

Майже все своє життя Хрущову довелося думати про збереження власної

життя, у нього не було можливості стати освіченим. Він виховувався в тій

вітальні, де кат розподіляв, кому жити, а кому голову відсікти. Він співав у

цій вітальні коломийки, юродствував, був у Coco Джугашвілі клоуном. Так, він

брав участь і в репресіях. Але по-людськи, мені здається, він ненавидів

це. Він виконував роль блазня при кривавому дворі. А блазні, як правило,

ненавидять господарів.

І ось до нього в руки потрапляє величезна влада. Йому дістається влада, де

є прислужники з наручниками і кистенями. І країна, понівечена і

замучена ними. І перед ним постають завдання величезної складності,

фантастичною. Судити його за те, як він вирішував ці завдання, я не можу. Це не

в моїх силах. Тому що звільнити людей з таборів, повернути чесне сім'ям

ім'я, дати паспорти селянам (він, до речі, вважав своєю головною справою

життя), думати про те, як нагодувати країну, почати житлове будівництво

(жили-то багато в бараках), дати два дні вихідних, дати людям пенсії,

приїхати в ООН, зняти черевик і стукати ним по трибуни, чого виникло

відчуття, що перед тобою нормальна жива людина, зламати "залізний

завіса", задумати реорганізацію апарату - за всі це людина заслуговує

не тільки того, щоб до його недоліків була залучена терпимість, але і

доброї пам'яті.

Я бачився з Хрущовим в останній день його народження, незадовго до

смерті. Згадуючи свій візит в Манеж, він вибачився і нарікав: "І навіщо я

тільки поліз у все це. Це ж зовсім не моя справа..."

Одна з композицій в картині "50" присвячено зустрічам з Хрущовим. Я

зараз працюю над нею. У неї буде включена наколотая на голку рідкісна

метелик, подарована колись сином Хрущова в подяку за те, що я

допомагав Ернста Невідомого в роботі над надгробним пам'ятником батькові,

фотографія, зроблена в Манежі.

Коло митців, в якому перебував і я, потрапив під розгром ігри

випадку.

Ми поняття не мали про склалася до цього моменту в Спілці художників

ситуації: одна команда живописців, що перебуває при владі, вирішила, що пора

зводити рахунки з іншою командою, яка підійшла до цій владі занадто

близько, і, щоб бити напевно, придумала, як скористатися

обставинами і зробити це руками першої людини в державі.

Нас же на виставку в Манеж, відкриту до 30-річчя МОСХа, запросили

буквально за день до його візиту, після того, як ми влаштували власну

виставку на вулиці Велика Комуністична у районному Будинку вчителя, і

західні кореспонденти разгрохотали про неї на весь світ. Нам виділили в

Манежі на другому поверсі три зали. Там тепер кафе.

За одну добу ми перевезли і змонтували всю експозицію. Всю ніч

прибивали гвоздики, вішали картини, майстрували підмостки для скульптур і від

надлишку радості дуріли.

Вже не пам'ятаю де, ми розкопали лист фанери і, вирішивши, прикрасили його

гуашшю. Потім цей лист нам чимось не сподобався, і ми сховали його за

фіранку. На наступний день, коли прийшов Хрущов, хтось з його почту вийняв

цю фанеру і сказав радіючи: "Ось вони які картини малюють, Микита Сергійович!"

Але в цю ніч нам було невідомо, навіщо нас покликали.

Години в три ранку ми розійшлися по домівках, а в дев'ять зібралися назад.

Хлопці пішли нагору, а я залишився біля входу і, коли під'їхав Хрущов,

прилаштувався до його свиті і ходив за ним по першому поверху, слухав, як

незнаний нам задум приводиться у виконання.

Як він кричав про те, що йому бронзи на ракети не вистачає, що картопля

Фалька - це пісня злиднів, а оголене тіло його діви - це не та жінка,

якої треба поклонятися. Ті ж, хто поруч з ним, підливали масла у вогонь.

Коли підійшов час до нас на другий поверх підніматися, я побіг уперед,

піднявся раніше і спробував протиснутися крізь натовп у двері. Але з-за

того, що мене хапає за руку одного з охоронців Хрущова і сичить: "Стій

тут і не виділяйся", я залишаюся з краю, у. дверей. Через півхвилини

піднімається Хрущов. Він зупиняється і, обнявши Володю Шорца і мене за

плечі, говорить: "Мені сказали, що ви робите погане мистецтво. Я не вірю. Пішли

подивимося". І ми в обнімку входимо в зал. Хрущов озирається по сторонах,

впирається поглядом в портрет, намальований Льошею Россалем, і вимовляє

сакраментальну фразу: "Ви що, панове, педерасы?" Він цього слова не знає,

тому і вимовляє, як розчув. Йому хтось нашептав його. І він думає,

що, бути може, перед ним і справді збоченці. Ми зі страху навперебій

говоримо: "ні, Ні, це картина Льоші Россаля. Він з Ленінграда". Хоча Льоша і

жив і живе в Москві. Тоді Хрущов розгортається корпусом, впирається в

мою картину і повільно наливається малиновим кольором...

Все подальше було знущанням. Витийством. Дісталося кожному.

Моїх картинок в залі було чотири. І так вийшло, що на всі чотири

його бог виніс. Коли Хрущов підійшов до моєї останньої роботи, до автопортрету,

він вже збиткувався:

- Подивись краще, який автопортрет Лактіонов намалював. Якщо взяти

картон, вирізати в ньому дірку і прикласти до портрета Лактіонова, що видно?

Видно обличчя. А цю ж дірку прикласти до твого портрета, що буде? Жінки

повинні мене пробачити - жопа.

І вся його свита мило усміхнулася.

А так як я перед ним вже в четвертий раз стояв, я трохи заспокоївся.

Раптом за плечем у Хрущова випливає фізіономія одного з наближених:

"Микита Сергійович, вони іноземцям свої полотна продають". І очі у Хрущова

миттєво стали, як у несамовитого кнура перед злучкою. Абсолютно сталеві.

І в повній тиші він дивиться на мене. Набравши повітря, я кажу: "Микита

Сергійович, даю вам чесне слово, ніхто з присутніх тут художників

ні однієї картини іноземцям не продав".

За тих часів це був політичний кримінал.

Хрущов у відповідь промовчав, відвернувся, а я дивлюся: де ж наближений.

Немає його. Випарувався. Особливе мистецтво придворного плебея: тявкнул - і, при

всій огрядності, зник.

Коли Хрущов пішов у сусідній зал, де висіли роботи Соболєва,

Янкилевского, я вийшов маленький коридорчик перекурити. Стою поруч з

дверима, закривши долонею сигарету, і бачу, як в коридор виходять президент

Академії мистецтв Сєров і секретар правління Союзу художників

Преображенський. Вони подивилися на мене, як на лифтершу, і говорить Сєров

Преображенського: "Як спритно ми з тобою все зробили! Як точно все

розіграли!" Ось таким текстом. І очі на мене скосили. У мене аж рот

відкрився. Я отетерів. Від цинізму.

З другого залу Хрущов вискочив досить швидко. Я там не був, знаю

тільки, що після того, як Юло Соостер сказав йому, що просидів сім років у

таборі, Хрущов на деякий час замовк. Назад він вийшов дещо

принишклий, і в повітрі з'явилося відчуття фіналу.

А Ернст Невідомий все це час звірюкою ходить. Він невеликого зросту,

чорноокий і дико активний. Вкрай максималичен. Ватажок. Зрозумівши, що

може, це дійсно фінал, він встав перед Хрущовим і каже: "Микита

Сергійович, ви глава держави, і я хочу, щоб ви подивилися мою роботу".

Хрущов від такої форми звернення пішов за ним третій зал. А на обличчях

винуватців по відношенню до Ернсту засяяли безмірне повагу і захоплення.

Як тільки Хрущов побачив роботи Ернста, він знову зірвався і почав

повторювати свою ідею про те, що йому бронзи на ракети не вистачає. І тоді на

Ернста з криком вискочив Шелепін: "Ти де бронзу взяв? Ти в мене звідси

нікуди не поїдеш!" На що Ернст, людина некерований, витріщив чорні

очі і, утгор дивлячись на Шелепіна, сказав йому: "А ти на мене не кричи! Це

справа мого життя. Давай пістолет, я зараз тут, на твоїх очах,

застрелюся".

Виходили ми з виставки з таким почуттям, ніби у нас чекають виходу

"чорні ворони".

Двоє з нас, Ернст і я, побували на послідували за виставками трьох

зустрічі Хрущова та інтелігенцією. Вони проходили нітрохи не краще, і відчуття

від них залишалося таке ж, як і від першої зустрічі: нескінченного свинства."

 

 

 

На головну

Зміст