Вся бібліотека

Брокгауз і Єфрон

 

Довідкова бібліотека: словники, енциклопедії

Енциклопедичний словник

Брокгауза і Ефрона



::

 

 

Некрасов Микола Олексійович

 

знаменитий поет. Належав до дворянського, колись багатій родині Ярославської губернії; народився 22 листопада 1821 р. у Вінницькому повіті, в Подільській губернії, де в той час квартирував полк, в якому служив батько М. Це був чоловік, багато пережив на своєму віку. Його не минула сімейна слабкість Некрасових - любов до карт (Сергій Н., дід поета, програв у карти майже весь стан). У житті поета картах теж належала велика роль, але він грав щасливо і часто казав, що доля робить тільки належне, повертаючи роду через онука те, що відняла через діда. Чоловік захоплюється і пристрасний, Олексій Сергійович Н. дуже подобався жінкам. Його полюбила Олександра Андріївна Закревська, варшав'янка, дочка багатого посессионера Херсонської губернії. Батьки не погоджувалися видати чудово виховану дочку за небагатого, малоосвіченого армійського офіцера; шлюб відбувся без їх згоди. Він не був щасливий. Звертаючись до спогадів дитинства, поет завжди говорив про матір як про страдалице, жертві грубої і розпусну середовища. В цілому ряді віршів, особливо в "Останніх піснях", в поемі "Мати" й "Лицаря на годину", М. намалював світлий образ тієї, яка скрасила своєю шляхетною особистістю непривабливу обстановку його дитинства. Чарівність спогадів про матір позначилося у творчості Н. незвичайним участю його до жіночої долі. Ніхто з російських поетів не зробив стільки для апофеозу дружин і матерів, як саме суворий та "уявно-черствий" представник "музи і помсти печалі".

Дитинство Некрасова протекло в родовому маєтку Некрасових, селі Грешневе, Ярославської губернії і повіту, куди батько, вийшовши у відставку, переселився. Величезна родина (у Н. було 13 братів і сестер), запущені справи і ряд процесів по маєтку змусили його взяти місце справника. Під час поїздок він часто брав з собою Н. А. Приїзд справника в село завжди знаменує собою що-небудь невеселе: мертве тіло, вибивання недоїмок і т. п. - і багато, таким чином, залягло у чуйну душу хлопчика сумних картин народного горя. У 1832 р. Н. вступив в ярославську гімназію, де дійшов до 5 класу. Вчився він погано, з гімназійним начальством не ладнав (почасти через сатиричних віршів), і так як батько завжди мріяв про військову кар'єру для сина, то в 1838 р. 16-річний Н. відправився в Петербург, для визначення в дворянський полк. Справа була майже налагоджено, але зустріч з гімназійним товаришем студентом Глушицким, і знайомство з іншими студентами порушили Н. таку спрагу вчитися, що він знехтував загрозою батька залишити його без усякої матеріальної допомоги і став готуватися до вступного іспиту. Він його не витримав і вступив вільним слухачем на філологічний факультет. З 1839 по 1841 р. пробув Н. в університеті, але майже все йшло у нього на пошуки заробітку. Н. терпів нужду страшенну, не кожен день мав можливість обідати за 15 коп. "Рівно три роки, - розповідав він згодом, - я відчував себе постійно, кожен день голодним. Не раз доходило до того, що я відправлявся один ресторан на Морський, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не запитав себе. Візьмеш, бувало, для виду газету, а сам собі пододвинешь тарілку з хлібом і їж". Не завжди навіть у Н. була квартира. Від тривалого голодування він захворів і багато заборгував солдату, у якого знімав кімнатку. Коли, ще полубольной, він пішов до товариша, то за повернення солдатів, незважаючи на листопадову ніч, не пустив його назад. Над ним зглянувся проходив жебрак і відвів його в якусь трущобу на околиці міста. У цьому нічліжному притулку Н. знайшов собі і заробіток, написавши кому-то за 15 коп. прохання. Жахлива потреба загартувала Н., але вона ж несприятливо вплинула на розвиток його характеру: він став "практиком" не в найкращому значенні цього слова. Справи його скоро влаштувалися: він давав уроки, писав статейки в "Літературному додатку до Російського Інваліду" і "Літературній Газеті", складав для лубочних видавців абетки казки у віршах, ставив водевілі на Олександрійської сцені (під ім'ям Перепельського). У нього почали з'являтися заощадження, і він зважився виступити зі збіркою своїх віршів, які вийшли в 1840 р., з ініціалами Н. Н., під заголовком "Мрії і звуки". Польовий похвалив дебютанта, деякими известиям до нього поставився прихильно Жуковський, але Бєлінський в "Вітчизняних Записках" відгукнувся про книжку зневажливо, і це так подіяло на Н., що, подібно Гоголю, колись скупавшему і уничтожавшему "Ганса Кюхельгартена", він сам скуповував і знищував "Мрії і звуки", що стали, тому, найбільшою бібліографічною рідкістю (до зібрання творів Н. вони не ввійшли). Інтерес книжки в тому, що ми тут бачимо Н. у сфері абсолютно чужої - в ролі автора балад з різними "страшними" заголовками на кшталт "Злий дух", "Ангел смерті", "Ворон" і т. п. "Мрії і звуки" характерні не тим, що є зібранням поганих віршів Н. і як би нижчої стадією у творчості його, а тим, що вони ніякої стадії у розвитку таланту Н. собою не представляють. Н. автор книжки "Мрії і звуки" і Н. пізніше - це два полюси, яких немає можливості злити в одному творчому образі.

На початку 40-х рр. Н. стає співробітником "Вітчизняних Записок", спочатку з бібліографічного відділу. Бєлінський близько з ним познайомився, полюбив його і оцінив достоїнства його великого розуму. Він зрозумів, проте, що в області прози з Н. нічого, крім пересічного журнального співробітника, не вийде, але захоплено схвалив вірш його "В дорозі". Скоро Н. став старанно издательствовать. Він випустив у світ ряд альманахів: "Статейки у віршах без картинок" (1843), "Фізіологія Петербурга" (1845), "1 квітня" (1846), "Петербурзький Збірник" (1846). В цих збірниках дебютували Григорович, Достоєвський, виступали Тургенєв, Іскандер, Аполлон Майков. Особливий успіх мав "Петербурзький Збірник", в якому з'явилися "Бідні люди" Достоєвського. Видавничі справи Н. пішли настільки добре, що наприкінці 1846 р. він, разом з Панаєвим, придбав у Плетньова "Сучасник". Літературна молодь, яка надавала силу "Вітчизняних Записок", кинула Краєвського і приєдналася до Н. Бєлінський також перейшов в "Современник" і передав Н. частина того матеріалу, який збирав для організованого їм збірника "Левіафан". В практичних справах "дурний до святості", Бєлінський опинився в "Современнике" таким же журнальним чорноробом, яким був у Краєвського. Згодом Н. справедливо ставили в докір це ставлення до людині, більше всіх содействовавшему того, що центр ваги літературної руху 40-х років з "Вітчизняних Записок" був перенесений в "Сучасник". Зі смертю Бєлінського і настанням реакції, викликаної подіями 48 р., "Сучасник" до певної міри змінився, хоча і продовжував залишатися кращим і распространеннейшим з тодішніх журналів. Втративши керівництва великого ідеаліста Бєлінського, Н. пішов на різні поступки духу часу. Починається друкування в "Современнике" нескінченно довгих, наповнених неймовірними пригодами романів "Три країни світу" і "Мертве озеро", писаних Н. у співпраці з Станицким (псевдонім Головачової-Панаєвої; см).

Близько середини 50-х рр. Н. серйозно, думали смертельно, захворів горловий хворобою, але перебування в Італії відхилив катастрофу. Одужання Н. збігається з початком нової ери російського життя. У творчості Н. також настає щасливий період, що висунув його в перші ряди літератури. Він потрапив тепер коло людей високого морального ладу; Чернишевський і Добролюбов стають головними діячами "Современника". Завдяки своєю чудовою чуйності і здатності швидко засвоювати і настрій погляди навколишнього середовища, Н. стає поетом-громадянином по перевазі. З менш отдавшимися стрімкого потоку передового руху колишніми друзями своїми, в тому числі з Тургенєвим, він поступово розходився, і близько 1860 р. дійшло до повного розриву. Розгортаються кращі сторони душі Н.; тільки зрідка його біографа засмучують епізоди зразок того, на який сам Н. натякає в вірші "Помру я скоро". Коли в 1866 р. "Сучасник" (див.) був закритий, Н. зійшовся зі своїм старим ворогом Краєвським і орендував у нього з 1868 р. "Вітчизняні Записки", поставлені ним на таку ж висоту, яку займав "Сучасник". В на початку 1875 р. Н. тяжко захворів, і скоро його життя перетворилася на повільну агонію. Марно був виписаний з Відня знаменитий хірург Більрот; болісна операція ні до чого не привела. Вести про смертельну хворобу поета довели популярність його до вищої напруги. З усіх кінців Росії посипалися листи, телеграми, вітання, адреси. Вони доставляли високу відраду хворому в його страшних муках, і творчість його забило новим ключем. Написані за цей час "Останні пісні" по щирості почуття, сосредоточившегося майже виключно на спогадах про дитинство, матері і зроблені помилки, належать до кращих створінням його музи. Поруч з свідомістю своїх "вин", в душі вмираючого поета ясно вимальовувався і свідомість його значення в історії російського слова. У прекрасною колискової пісні "Баю-баю" смерть говорить йому: "не бійся горького забуття: я тримаю в руці моїй вінець любові, вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї... Поступиться світла темряву впертий, почуєш пісеньку свою над Волгою, над Окою, над Камою..." Н. помер 27 грудня 1877 р. Незважаючи на сильний мороз, натовп в декілька тисяч чоловік, переважно молоді, проводжала тіло поета до місця його вічного заспокоєння в Новодівичому монастирі.

Похорон Некрасова, самі собою влаштувалися без всякої організації, були першим випадком всенародної віддання останніх почестей письменникові. Вже на похороні Н. зав'язався або, вірніше, тривав безплідний суперечка про співвідношення між ним та двома найбільшими представниками російської поезії - Пушкіним і Лермонтовим. Достоєвський, який сказав кілька слів біля відкритої могили Н., поставив (з певними застереженнями) ці імена поруч, але кілька молодих голосів перервали його криками: "Н. вище Пушкіна і Лермонтова". Суперечка перейшла у друк: одні підтримували думку молодих ентузіастів, інші вказували на те, що Пушкін і Лермонтов були виразниками всього російського суспільства, а Н. - одного тільки "кружка"; нарешті, треті з обуренням відкидали саму думку про паралелі між творчістю, доведшим російський вірш до вершини художнього досконалості, і "незграбним" віршем Н., ніби позбавленим всякого художнього значення. Всі ці точки зору є односторонніми. Значення М. є результат цілого ряду умов, що створили його чарівність, так і ті запеклі нападки, яким він піддавався і за життя, і після смерті. Звичайно, з точки зору витонченості вірша Н. не тільки не може бути поставлений поруч з Пушкіним і Лермонтовим, але поступається навіть деяким другорядним поетам. Ні в кого з великих поетів наших немає такої кількості прямо поганих з усіх точок зору віршів; багато віршів він сам заповідав не включати в збори його творів. Н. не витриманий навіть у своїх шедеврах: і в них раптом резнет вухо прозовий, млявий і незграбний вірш. Між стихотворцами "цивільного" напряму є поети, набагато вище стоячі Н. за техніці: О.плещеєв витончений, Мінаєв - прямо віртуоз вірша. Але саме порівняння з цими поетами, не уступавшими Н. і в "лібералізмі", показує, що не в одних цивільних почуттях таємниця величезного, до тих пір небувалого впливу, що поезія М. справила на ряд російських поколінь. Джерело його в те, що не завжди досягаючи зовнішніх проявів художності, Н. ні одному з найвидатніших художників російського слова не поступається в силі. З якою б не підійти до Н., він ніколи не залишає байдужим і завжди хвилює. І якщо розуміти "мистецтво" як суму вражень, призводять до кінцевого ефекту, то Н. художник глибока: він виразив настрій одного з самих чудових моментів російської історичної життя. Головне джерело сили, досягнутої Н., - як раз в тому, що противники, стаючи на вузько естетичну точку зору, особливо ставили йому в докір - його "однобічності". Тільки ця однобічність і гармоніювала цілком з наспівом "неласкаву і сумною" музи, до голосу якої Н. прислухався з перших моментів свого свідомого існування. Всі люди сорокових років в більшій чи меншій мірі були печальниками горя народного; але кисть їх малювала м'яко, і коли дух часу оголосив старому будую життя нещадну війну, виразником нового настрою з'явився один Н. Наполегливо, невпинно б'є в одну і ту ж точку, не бажаючи знати ніяких пом'якшуючих обставин. Муза помсти і печалі" не вступає в угоди, вона дуже добре пам'ятає стару неправду. Нехай наповниться жахом серце глядача - це благодійне почуття: з нього вийшли всі перемоги принижених і ображених. Н. не дає відпочинку своєму читачеві, не щадить його нервів і, не боячись звинувачень в перебільшенні, зрештою домагається цілком активного враження. Це повідомляє песимізму Н. досить своєрідний характер. Незважаючи на те, що більшість його творів найбільш повно безрадісні картин народного горя, основне враження, яке Н. залишає у своєму читача, без сумніву бадьорить. Поет не пасує перед сумною дійсністю, не схиляє перед нею покірно шию. Він сміливо вступає в бій з темними силами і впевнений у перемозі. Читання Н. будить той гнів, який в самому собі носить зерно зцілення.

Звуками помсти і печалі про народне горе не вичерпується, однак, весь зміст поезії Н. Якщо може йти спір про поетичному значенні "цивільних" віршів Н., то розбіжності значно згладжуються і деколи навіть зникають, коли справа йде про Некрасова як про эпике і ліриці. Перша за часом велика поема Н., "Саша", що відкривається чудовим ліричним вступом - піснею радості про повернення на батьківщину, - належить до кращих зображень заеденных рефлексією людей 40-х рр., людей, які "нишпорять по світу, справи собі велетенського шукають, благо наследье багатих батьків звільнило від малих праць", яким "любов голову більше хвилює - не кров", у яких "книжка остання скаже, те на душі зверху і ляже". Написана раніше Тургеневского "Рудіна", Некрасовська "Саша" (1855), в особі героя поеми Агарина, перша зазначила багато суттєві риси рудинського типу. В особі героїні, Сашка, Н. теж раніше Тургенєва вивів прагне до світла натуру, основними обрисами своєї психології нагадує Олену з "Напередодні". Поема "Нещасні" (1856) розкидана і строката, а тому недостатньо зрозуміла в першій частині; а у другій, де в особі засланого за незвичайний злочин Крота Н., почасти, вивів Достоєвського, є строфи сильні та виразні. "Коробейники" (1861) мало серйозні по змістом, але написані оригінальним стилем, в народному дусі. У 1863 р. з'явилося найдавніше з усіх творів Н. - "Мороз Червоний Ніс". Це - апофеоз російської селянки, в якій автор вбачає зникаючий тип "величної слов'янки". Поема малює тільки світлі сторони селянської натури, але все-таки, завдяки суворої витриманості величавого стилю, в ній немає нічого сентиментального. Особливо гарна друга частина - Дарина в лісі. Обхід дозором воєводи-Мороза, поступове замерзання молодиці, проносяться перед нею яскраві картини минулого щастя - все це чудово навіть з точки зору "естетичної" критики, тому що написано чудовими віршами і тому, що тут всі образи, всі картини. За загального складу до "Морозу Червоного Носа" примикає раніше написана чарівна ідилія "Селянські діти" (1861). Запеклий співак горя і страждань абсолютно змінювався, ставав дивно ніжним, м'яким, до лиха терплячим, як тільки справа стосувалася жінок і дітей. Пізніший народний епос Некрасова - написана вкрай оригінальним розміром величезна поема "Кому на Русі жити добре" (1873-76) вже за розмірами своїм (близько 5000 віршів) не могла вдатися автору цілком. У ній чимало балагурства, чимало антихудожественного перебільшення і згущення фарб, але є безліч місць вражаючої сили і влучності вислову. Найкраще в поемі - окремі, епізодично вставлені пісні та балади. Ними особливо багата найкраща, остання частина поеми - "Бенкет на весь світ", що закінчується знаменитими словами: "ти і убога, ти і рясна, ти і могутня, ти і безсила, матінка Русь" і бадьорим вигуком: "в рабстві врятоване серце вільне, золото, золото, серце народне". Не цілком витримана і інша поема Н. - "Російські жінки" (1871-72), але кінець її - побачення Волконської з чоловіком в руднику - належить до трогательнейшим сценам всієї російської літератури.

Ліризм Некрасова виникла на вдячному грунті пекучих і сильних пристрастей, ним володіли, і щирого свідомості свого морального недосконалість. До певної міри живу душу врятували Н. саме його "провини", про яких він часто говорив, звертаючись до портретів друзів, "докірливо зі стін" на нього дивилися. Його моральні недоліки давали йому живий і безпосередній джерело рвучкої любові і спраги очищення. Сила закликів Н. психологічно пояснюється тим, що він творив в хвилини искреннейшего покаяння. Ні в кого з наших письменників покаяння не грало такої визначну роль, як у Н. Він єдиний російський поет, у якого розвинена ця чисто-російська риса. Хто примушував цього "практика" з такою силою говорити про свої моральні падіння, навіщо треба було виставляти себе з такої невигідної сторони і побічно підтверджувати плітки і вигадки? Але, очевидно, це було сильніше його. Поет перемагав практичного людини; він відчував, що покаяння викликає найкращі перли з дна його душі і - віддавався цілком душевного пориву. Зате покаяння і зобов'язаний Н. найкращим своїм твором - "Лицар на годину", якого було б достатньо одного для створення першокласної поетичної репутації. І знаменитий "Влас" теж вийшов з настрої, глибоко прочувствовавшего очищувальну силу покаяння. Сюди ж примикає і чудовий вірш "Коли з мороку омани я занепалу душу заволав", про яку із захопленням відгукувалися навіть такі мало розташовані до Н. критики, як Алмазів і Аполлон Григор'єв. Сила почуття надає неминущий інтерес ліричним поезіям Н. - і ці вірші, нарівні з поемами, надовго забезпечують йому першорядне місце в російській літературі. Застаріли тепер його викривальні сатири, але з ліричних віршів і поем Н. можна скласти тому високо літературного гідності, значення якого не помре, поки живий російську мову.

Вірші Некрасова витримали після смерті 6 видань, по 10 і 15 тис. примірників. Про нього пор. "Руська бібліотека", вид. М. М. Стасюлевичем (вип. VII, СПб., 1877); "Збірник статей, присвячений пам'яті М." (СПб., 1878); Зелінський, "Збірник критичних статей про Н." (М., 1886-91); Євг. Марков в "Голосі" 1878, № 42-89; К. Арсеньєв, "Критичні етюди"; А. Голубєв, "Н. А. Некрасов" (СПб., 1878); Г. З. Єлісєєв в "Російському Багатстві" 1893, № 9; Антонович, "Матеріали до характеристики російської літератури" (СПб., 1868); його ж, в "Слові", 1878 р., № 2; Скабічевський, у "Вітчизняних Записках", 1878 р., № 6; Білоголовий, "Вітчизняних Записках", 1878 р., № 10; Горленко, в "Вітчизняних Записках", 1878 р., № 12 ("Літературні дебюти Н."); С. Андріївський, "Літературні Читання" (СПб., 1893).

С. Венгеров.

 

  Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона Літера Н >>>