Вся бібліотека

Брокгауз і Єфрон

 

Довідкова бібліотека: словники, енциклопедії

Енциклопедичний словник

Брокгауза і Ефрона



::

 

Джонсон, Бенжамін

 

(зазвичай званий Бен Д., Jonson) - особистий друг і драматичний противник Шекспіра (1574-1637). Він був на десять років молодше Шекспіра і вступив на літературне поприще, коли Шекспір вже стояв на чолі англійської народної драми. Життя його була бурхлива. В протилежність Шекспіру, він вийшов з народу. Другий чоловік його матері був простий каменяр, яким він допомагав в роботах. На кошти якогось знатного покровителя, який зацікавився обдарованою дитиною, Джонсон був визначений у Класичну вестминстерскую школу, звідки поступив в Кембріджський унів. Потім він служив найманим солдатом у Фландрії, прославився своєю фізичною силою і хоробрістю; після повернення до Англії посварився з актором Спенсером і убив його на дуелі. З приводу постановки своєї першої комедії Джонсон познайомився з Шекспіром, який, за переказами, сприяв постановці її на сцені Блекфрайерского театру. Так відбулося їх зближення, скоро перейшло в тісну дружбу, не прерывавшуюся до самої смерті Шекспіра. Приятелі стали сходитися в заснованій сером Вальтером Ралеем таверні Сирени (Mermaid Tavern) і, дотримуючись різних художніх принципів, влаштовували один з одним справжні словесні турніри, опис яких залишено сучасниками. Є переказ, що Джонсон відвідав свого друга в Стратфорді, незадовго до його смерті, і що сама хвороба Шекспіра була результатом влаштованої з цього приводу гулянки. Пам'яті Шекспіра Джонсон присвятив чудовий вірш, подане першого повного зібрання його творів (Editio princeps, 1623). В той час, як Шекспір пішов назавжди з Лондона в Стратфорд, Д. досяг великої популярності як драматург, переважно в придворних колах; він був зведений Яковом I в сан поета-лауреата та з нагоди придворних свят писав феєрії, называвш. тоді масками. При Карлі I Д., по наклепам ворогів, впав у немилість, позбувся свого звання і помер у бідності. В той час, як Марло, Грін, Шекспір, Вебстер та ін. довели до художнього досконалості драматичну хроніку, трагедію і романтичну комедію, Д. задумав повернути драматичне мистецтво в бік античної трагедії і побутової комедії, зразки яких він бачив у комедіях Плавта і Теренція. Він був глибоко переконаний, що англійська народна драма, зі своїми трагічними, перевищують дійсність пристрастями і фантастичним ходом дії, йде по хибному шляху; що істинний шлях є шлях простоти, правильності та природності, заповіданий класичною драмою. "Я буду, - каже він пролозі до однієї зі своїх комедій, - зображати на сцені тільки такі дії і вживати лише такі слова, які зустрічаються в житті, я буду малювати картину свого часу і сміятися над людською дурістю". На думку Д., герой п'єси не повинен бути чудовиськом пристрасті або пороку, але одним з тих людей, яких ми щодня зустрічаємо на вулиці. Таких героїв він і дає в своїх численних побутових комедіях: "Every Man in his Humour", "Every man out of his Humour", "Volpone", "Alchemist", "Bartholomew Fair" та ін., що представляють вірну і тому дорогоцінну в культурному відношенні картину вад сучасного йому суспільства. Але ця вірність швидше зовнішня, ніж внутрішня. Д. не володів здатністю створювати живих людей; в більшості випадків його герої не більш, як уособлення загальних понять і пороків - хитрості, чванства, жадібності, шарлатанства і т. п.; в них немає того злиття типового з індивідуальним, яке складає головне достоїнство героїв Шекспіра. Сказане про комедіях Джонсона в повній мірі застосовується і до двох його трагедій: "Сеян" (1603) і "Катиліно" (1611), сюжети яких запозичені з життя стародавнього Риму. Завдяки своїй величезній начитаності в класичних авторів, Д. міг чудово перенести на англійську сцену обстановку римської життя, з усіма її особливостями; але йому не вдалося воскресити дух стародавнього Риму такою мірою, як це зробив Шекспір в "Юлії Цезарі" і "Антонії і Клеопатрі". Покладений в основу його першої трагедії епізод з царювання Тиберія вивчений Д. на підставі Тацита і Светония; мабуть, у п'єсі немає слова, яке автор не міг би підтвердити посиланням на джерело, - але це велика кількість матеріалу пригнічує фантазію автора і позбавляє п'єсу драматичного руху. Щоб цілком насолоджуватися "Сіяного", потрібно мати хорошу класичну підготовку; але такої підготовки не могло бути у англійської публіки початку XVII ст. - і п'єса Д. впала. У другій своїй трагедії Д. вважав себе вимушеним зробити деякі поступки смаку публіки. Він допустив більше різноманітності в дії; перенесенням місця дії з Риму у Фьезоле і назад він порушив класичне правило єдності місця; він навіть дозволив собі такі ефектні нововведення, як поява тіні Сулли - мотив, очевидно, навіяний Шекспіром; але всього цього здалося мало публіці, вихованої на творах Шекспіра і його школи - і трагедія Джонсона, в загальному все-таки побудована за зразком трагедій Сенеки, не мала успіху. Крім драматичних творів, Д. писав поеми, сатири, епіграми і залишив збірка нарисів, заміток і характеристик під загл.: "Discoveries". По силі і оригінальності думки та картинності викладу твір це може бути поставлено поряд з "Дослідами" Бекона і "Характеристиками" Лабрюйера. Твори Д. були створюваний Джиффордом і Коннингемом.

 

Про Джонсоні см. Taine, "Histoire de la littérature anglaise"; Mezières, "Prédécesseurs et contemporains de Shakespeare"; Ward, "English Dramatic Littérature" і крім того, окремі етюди Symonds'a, "Ben Johnson" (Л., 1890), і Swinburn'a, A study of Ben Johnson" (Л., 1889). На російській мові існує прекрасна характеристика Бена Д. ст. покійного С. А. Варшера: "Літературний противник Шекспіра" ("Російська думка", 1887).

 

  





рибки, акваріум народні засоби купити