Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис Франції. Барбізонська школа

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Барбізон, маленьке село на околиці Фонтенбло, заміської королівської резиденції поблизу Парижа, нічим особливим не примітний. Навряд чи кому-небудь з французьких художників XVII або XVIII століття прийшло б в голову писати простенькі пейзажі цих місць. Однак саме в Барбизоне в 30-60-х роках XIX ст. воліла працювати група живописців, що отримала назву барбізонської школи. Зображення звичайної природи, позбавленої драматичних ефектів, стало своєрідним маніфестом цих художників, для яких жорсткі, консервативні і далекі від життя вимоги академії були неприйнятні і заважали творчому розвитку.

У Салоні 1833 р. «Вид на околицях Гранвиля», написаний у тому ж році П'єром Етьєном Теодор Руссо (1812-1867), виглядав немов вікно в живу природу. (З роками картина сильно потемніла, тому зараз важко уявити її первісний колорит.) Через два роки Руссо намагався показати у Салоні пейзаж, створений в Юрських горах Швейцарії. Замість величних гірських вершин він зобразив стадо корів, повільно марення між осінніми деревами («Спуск корів з високогірних пасовищ Юри», 1835 р.). Журі Салону вважає себе ображеним настільки простим сюжетом, і картина була відкинута. Проте думка Салону оскаржували деякі критики і художники, а один з них, живописець Арі Шеффер (1795-1858), купив пейзаж і виставив його у своїй майстерні. Салон визнав поведінку Руссо зухвалим і протягом тринадцяти років не брав його робіт.

Після провалу в Салоні Руссо придбав чимало друзів, серед яких були художники-пейзажисти Жюль Дюпре (1811 - 1889) і Нарсис Віржіль Діаз де ла Пенья (1808 - 1876). Це знайомство поклало початок барбізонської школи.

Лютнева революція 1848 р., свергшая монархію і встановила республіканський лад, сколихнула всю країну і змінила художнє життя Парижа. Журі Салону було скасовано, і його двері відкрилися для всіх бажаючих.

У 1849 р. Руссо виставив в Салоні картину «Алея в лісі л'іль-Адам» (1846-1849 рр..), що зображає весняний ліс. Художник ніби захоплює глядача в гущавину передній план затемнений, другий залитий сонцем і вабить погляд. Поверхня картини покрита дрібними мазками фарб різноманітних відтінків, які немов ліплять стовбури і листя дерев, зелень трави.

У 1848 р. Руссо оселився в Барбизоне, де створив чимало пейзажів. На картині «Вихід з лісу Фонтенбло з боку Броль. Призахідне сонце» (1848-1850 рр.) величезні дерева утворюють темне овальне обрамлення, крізь яке видно світлий другий план - у водах болота відображається рослинність і бродять корови. На думку художника, тут йому вдалося передати відчуття, що дерева занурені в тиху бесіду. На Всесвітній виставці 1855 р. Руссо за цю картину отримав золоту медаль, що означало визнання і творчу перемогу.

В останні роки життя художник зайнявся пошуком простих сюжетів і нового стилю, більш зрозумілого глядачеві, але його живопис стала занадто натуралістично і нудною. Тим не менш Руссо був першим серед сучасників, хто перестав радувати академічним правилами і розвивав реалістичне напрям в пейзажі.

Жюль Дюпре, як і Руссо, почав виставляти роботи в 30-х рр. У той час художник відвідав Англію і

познайомився з творчістю Джона Констебла. Враження від його живопису він проніс через все життя. Пейзажі Дюпре помітили в одному з паризьких художніх журналів і часто друкували з них гравюри. Це дозволило майстру постійно показувати свої картини публіці. У 40-х рр. перебував у Дюпре центрі художнього життя Парижа, в його будинку збиралися відкинуті Салоном майстри.

Майже одинадцять років пропрацював майстер над полотном «Великий дуб» (1844-1855 рр.). На цій картині, яка відобразила своєрідну творчу програму художника, показаний простий сільський вигляд з пастухом і коровами, що йдуть на водопій. Над ними височить громада старого дуба. Всі у світі пов'язано-люди, тварини, рослини, вода і небо. Більш того, природа, на думку Дюпре, важливіше і значніше людини.

У Салоні 1852 р. Дюпре представив «Пейзаж з коровами» (1850 р.) - проста по композиції і емоційний по настрою. В подальшому художник перестав виставлятися, але назавжди зберіг вірність реалістичного пейзажу. В останні роки життя він писав тільки етюди з натури.

У 50-х рр. Барбізон став місцем постійної роботи французьких художників-пейзажистів. Реалістичний пейзаж придбав у той час нових шанувальників і майстрів.

З барбизонцами тісно пов'язаний Шарль Франсуа Добіньї (1817- 1878), що зображав просту, невигадливу природу і селян. Пейзаж «Запруда в долині Оптево» (1855) був показаний на Всесвітній виставці в Парижі, і його високо оцінила критика. Майстер захоплювався видами річок і озер; подорожуючи по річці Уазі, він писав пейзажі прямо в човні. Тонкі колірні переходи у воді і небі, відображення дерев і хмар, вологість повітря Добіньї відобразив у «Берегах річки Уази» (в 50-х рр. він написав кілька варіантів цієї картини).

Живописці барбізонської школи зробили помітний вплив на розвиток реалістичного мистецтва у Франції. Їх пейзажі навчили сприймати публіку живі враження від природи. Відтепер до пейзажу перестали ставитися як до другорядному і незначного жанру.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»