Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис Франції. Каміль Коро

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

У другій половині XIX ст. багато французькі майстри прагнули досягти найбільшої достовірності в зображенні природи і людини, шукали новий художній мова, здатний правдиво відобразити дійсність. Провідним принципом у мистецтві цього періоду став реалізм (від лат. realis - «речовий», «дійсний»).

 

КАМІЛЬ КОРО

(1796-1875)

 

Жан Батист Каміль Коро створив більше двох тисяч творів, головна тема яких - природа. На його полотнах зображені різні куточки Італії, Франції - дороги, ліси, річки, села, міста... Ставлення до творчості художника було неоднозначним: одні критикували роботи за недбалість виконання, інші захоплювалися безпосередністю і щирістю живописної манери.

Коро народився в Парижі в родині власників модною майстерні. За наполяганням батьків він, закінчивши ліцей, п'ять років пропрацював торговець сукном, але комерсант з нього не вийшов. Отець призначив йому скромне утримання і дозволив займатися живописом: починаючому художникові не довелося заробляти на життя. Коро вибрав пейзаж - жанр, не визнаний

в академічних колах. Три роки він провів у майстернях художників Ахілла Мишаллона (1796-1822) і Жана Віктора Бертена (1775-1842).

Коро здійснив кілька поїздок в Італію, побував у Голландії, Бельгії, Англії, об'їздив Францію. Подорожуючи по своїй країні, він, подібно до англійської сучасникові Джону Констеблу, вперше відкрив для французького мистецтва рідну природу («Шартрський собор», 1830 р.; «Млин у Морване», 1831). Художник зазвичай писав на натурі маленькі ескізи. Закінчував роботи він в майстерні, доповнюючи та змінюючи їх. «Я помітив, що всі написане з першого разу більш вільно, більш красиво по формі, - говорив Коро і додавав: - ...Я бачу також, як треба строго слідувати природі і не задовольнятися начерками, зробленими наспіх».

Починаючи з 30-х рр. Коро став включати в пейзажі античних міфологічних персонажів, як було прийнято в академічному живопису («Гомер і пастухи», 1845; «Купання Діани, 70-е рр. в XIX ст.). Письменник Еміль Золя так оцінив подібні твори: «Я любив би Коро безмежно, якби він погодився раз назавжди знищити німф, якими він заселяє свої ліси, і замінити їх селянками... Мені в тисячу разів дорожче маленькі кишенькові этюдики, ескізи, зроблені ним у полях, лицем до лиця з могутньою природою».

У зрілих роботах Коро обриси дерев, будівель, фігур розчиняються у повітряній імлі, яка огортає предмети. Художник свідомо скоротив число фарб на своїх полотнах і писав, використовуючи безліч напівтонів. Все більше Коро залучали перехідні стани природи. Похмурий день, сумний і водночас прекрасний, показаний на картині «Дзвіниця в Аржантеї» (1855 - I860 р.). Під небом похмурого свинцевого відтінку крижаний вітер дерево хилить, жене листя і ледь не збиває з ніг тендітну жінку («Порив вітру», 1864 р.). У картині «Віз сіна» (60-і рр..) відчувається радість природи, що пробуджується після дощу. Небо, подекуди розцвічене рожевими фарбами, голубіє у калюжах на дорозі.

Виставляючись в кожному Салоні з 1827 р., Коро отримав схвалення журі та публіки лише в 1865 р. Через два роки на Всесвітній виставці французький уряд вручило йому орден Почесного легіону.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»