Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Європи другої половини 19 століття

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Для Європи друга половина 19 століття - час активних соціальних перетворень і швидкого розвитку промисловості. У Франції на зміну республіканського ладу, встановленим революцією 1848 р., прийшла імперія Наполеона III (1852-1870 рр..). Франко-прусська війна 1870-1871 рр. і чергова революція 1870 р. привели до відновлення буржуазної республіки. У цей період Франція створила потужну банківсько-фінансову систему, а приєднання нових колоній зробило її другий після Англії колоніальною державою.

У Німеччині після австро-прусської війни 1866 р. чільне місце зайняла Пруссія, що спричинило за собою об'єднання країни в 1871 р. у Німецьку імперію.

На англійський престол в 1837 р. зійшла королева Вікторія (1837 - 1901 рр..), і в могутньої Британської імперії (її колонії були в Індії, Центральній і Північній Америці, Африці та Австралії) почалася епоха, отримала назву вікторіанської. В той час Англія стала провідною промисловою країною. Заводи і фабрики остаточно витіснили ремісниче виробництво і наповнили ринок товарами далеко не кращої якості і смаку.

Люди мистецтва прагнули вловити і передати у своєму творчість образи нового часу. Руйнувалися художні принципи, народжені минулими століттями, відкидались старі сюжети.

Вже друге століття поспіль законодавицею мод і стилю життя залишалася Франція. Вона зберігала першість і в мистецтві. У Парижі проходили Салони, на яких виставлялися відібрані журі картини сучасних живописців. Публіка жваво обговорювала роботи художників, газети і журнали друкували рецензії критиків.

Раз на кілька років у європейських столицях влаштовувалися всесвітні промислові виставки, де поряд з технічними досягненнями демонструвалися і твори мистецтва. Протягом другої половини XIX століття художня творчість, змінившись сама, перетворило і матеріальну середу людини - місто, будинок, кімнату, плаття, посуд...

 

МИСТЕЦТВО ЗАХІДНОЇ ЄВРОПИ

АРХІТЕКТУРА ТА СКУЛЬПТУРА

 

Розвиток промисловості у другій половині XIX ст. викликало приплив населення в міста. Старі міста Європи росли і перебудовувалися. Тоді з'явилася нова форма житлового будинку - прибутковий будинок, де квартири здавалися в оренду мешканцям

різного достатку. Через дорожнечу землі забудова ставала щільніше, будинки піднімалися вгору - так формувався сучасний тип західного багатоповерхового міста. В середині століття різко змінився вигляд багатьох європейських столиць. У перебудованому Берліні ділянки землі між міськими проспектами заповнили квартали однотипних будинків з тісними двориками-колодязями. Більш вдалою виявилася реконструкція Вени. На місці знесеного пояса міських укріплень проклали широку зелену магістраль Ринг («кільце»), яку швидко забудували значними громадськими та житловими будівлями. Зразковою була визнана перебудова Парижа. Система радіальних вулиць і подвійне кільце бульварів поклали кінець середньовічної замкнутості кварталів і зв'язали місто в єдине ціле. Кладовища перемістилися до околиць, промислові підприємства - в передмістя, зате в межі Парижа увійшли два великих пейзажних парку - Венсенському і Булонський лісу. У XIX ст. західна архітектура пережила технологічний переворот: з'явилися нові матеріали (чавун, сталь, залізобетон) і методи будівництва. Але сучасні конструкції вважалися дуже грубими, негідними стати основою нового архітектурного стилю. Їх використовували лише при будівництві мостів, вокзалів, критих ринків, а також популярних тоді всесвітніх промислових виставок.

В європейському зодчестві середини XIX століття восторжествував еклектизм (від грец. «эклектикос» - «вибирає») - архітектурна практика, заснована на відтворенні конструктивних та декоративних форм різних стилів.

Появу еклектизму було підготовлено неоклассицизмом і неоготикой першої половини століття. Потім виникло ще кілька «історичних» стилів - романсько-візантійський стиль, неоренесанс, необароко, помилкове рококо, другий ампір.

Характернейший приклад еклектизму в архітектурі - забудова віденського Рингу (60-80-і рр..). Тут сусідять Вотивні церква у формах французької готики (архітектор Генріх фон Ферстель); Міський театр, що поєднує риси зодчества Відродження та бароко (архітектор Готфрід Земпер і Карл Ерхард фон Хазенауер); будівля Парламенту, стилізоване під давньогрецьке (архітектор Теофилиус Едвард фон Хансен), Палац юстиції, оформлений в наслідування німецької архітектурі XVI ст. (архітектор Олександр Виллеман).

Архітектура еклектизму відображає психологію європейця тих часів, який вважав свою цивілізацію зразковою, а свою епоху - вершиною історії і не сумнівався, що має право розпоряджатися спадщиною інших віків і культур. Господар прибуткового будинку використав пишний псевдоісторичний декор як свого роду рекламу, як помітну упаковку для квартир, що здаються. Багатий дивак міг збудувати резиденцію, відображає світ його романтичних мрій (такі споруди Георга фон Дольмана для короля Баварії Людвіга II). Парламентські будівлі відтворювали форми архітектури Стародавньої Греції, церкви і суди нагадували про Середньовіччя, театри - про бароко і рококо.

Хоча еклектизм, по суті, явище «масової культури», серед майстрів були яскраві творчі індивідуальності, такі, як французький архітектор Жан Луї Шарль Гарньє (1825-1898). Збудоване ним будівля паризького театру «Гранд-Опера» (1861 - 1875 рр..), незважаючи на помпезне оздоблення, залишає враження величної цілісності. Площа перед будівлею, вестибюль, парадні сходи, фойє, величезний глядацький зал на дві тисячі місць і майже така ж за величиною сцена органічно доповнюють один одного, створюючи єдиний ансамбль. Споруда Гарньє послужила зразком для театральних будівель того часу (театрів у Відні, Одесі, Нью-Йорку).

Видатним німецьким архітектором був Готфрід Земпер (1803-1879), відомий також як теоретик архітектури. Будівель Земпера притаманний еклектизм, і все ж він віддавав перевагу ясному і виразному мови архітектури італійського Відродження. Характерна його робота - Палацовий театр у Дрездені (1838-1841 рр.., перебудований автором у 1871 - 1878 рр..).

Протягом півстоліття європейські архітектори намагалися подолати розлад між конструкцією будівлі і його пластичним чином. Ежен Віоллє-ле-Дюк (1814-1879), французький архітектор і реставратор готичних пам'яток, у 60-х рр. стверджував, що основою архітектурного образу повинна бути конструкція, відповідає певним призначенням. До подібним поглядам майже в той же час прийшов і Земпер, додаючи при цьому, що зодчий повинен «оживити» матеріал і конструктивну схему, вкласти в них

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»