Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії

Російська живопис. Сильвестр Щедрін

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1791-1830)

 

Сильвестр Феодосійович Щедрін виріс у середовищі художників. Його батько, Феодосій Федорович, був скульптором, а дядько Семен Федорович, -пейзажистом. У дев'ять років Щедрін поступив в Академію мистецтв. Захоплення міськими видами італійця Каналетто, які він бачив в Ермітажі, а також, ймовірно, вплив дядька визначили вибір майбутнього живописця - він став пейзажистом. Закінчивши академію в 1811 р., Щедрін отримав Велику золоту медаль і право вчинити пенсіонерську поїздку за кордон. Але її довелося відкласти: в Європі йшла війна з Наполеоном.

Щедрін кілька років удосконалювався при академії, представляючи на виставки свої картини, що зображують околиці Петербурга. В пейзажах 1815-1817 рр. він показав не центральні вулиці і набережні Неви, що так приваблювали майстрів XVIII століття, а безтурботні міські околиці: прогулюються панів, занурені в повсякденні клопоти простолюдинів.

У 1818 р. Щедрін нарешті поїхав в Італію, яка стала для нього другою батьківщиною. Спочатку він оселився в Римі, відвідував музеї, працював з натури. Отримавши від російського брата імператора великого князя Михайла Павловича, замовлення на неаполітанські пейзажі, Щедрін вирушив на південь країни. Неаполь зачарував художника. Він писав: «Я живу на березі морському в самому чудового і многолюднейшем місці... багато рознощиків з устрицями і різними рибами, крик страшний...».

Свої картини Щедрін теж часто населяв строкатою натовпом. Його персонажі - не умовні фігури на фоні величної природи, а живі, характерні типи. Ось один рибак пливе в човні, інший сушить мережі, хтось тягне кошик, а багато хто просто відпочивають, і цей стан «солодкого байдикування» чудово гармонує з тишею і млістю, розлитої в жаркому південному повітрі. Улюбленими його моделями були жебраки та бродяги. Вони дозволяли краще передати місцевий колорит», який особливо цінували замовники. «Спочатку я повинен був... шукати... обірваних і забруднених жебраків і пьянюшек всякого роду, але коли вони дізналися, що їм за це платять, то мені від їх не було відпочинку...», - розповідав художник в одному з листів до Росії.

У 1822 р. Щедрін написав звітну картину для Академії мистецтв - «Колізей в Римі» - в якій традиційний сюжет був вирішений по-новому, як «портрет колізею», що живе вже в сучасному місті. В наступного року він почав полотно «Новий Рим. Замок Святого Ангела». Його назва було символічним: молодий художник по-своєму побачив і показав Вічний місто.

Вдалині, на лінії горизонту, зображено собор Святого Петра - головний католицький храм світу. Праворуч, за каламутними жовтуватими водами Тібру, височить кругле античне будівля - мавзолей імператора Адріана, у Середні століття перетворений в замок Святого Ангела. А на ближньому березі - зовсім не парадний куточок Риму тих часів. Будинки тут немов виростають з води. Група рибалок на першому плані оживляє застиглий пейзаж, де навіть річкова вода здається нерухомою: так чітко відбивається в ній купол собору Святого Петра.

Згідно з правилами академічної живопису, три плану картини повинні бути чітко відділені один від одного. У Щедріна ж перший план плавно перетікає в середній, а середній - на дальній. Поетично-піднесене далекий простір і буденно-житейська ближнє розмежовані мостом, але об'єднані спільним простором неба.

Картина Щедріна «Новий Рим...» дуже сподобалася сучасникам як в Італії, так і в Росії. Це твір відкрило нову сторінку в історії російської пейзажної живопису.

В численних видах Риму та його околиць майстер під впливом натури поступово відмовився від загальноприйнятого у той час коричневого теплого колориту і став писати в холодних голубуватих та сріблястих тонах. Сильвестр Щедрін став першим з європейських художників, хто прагнув передати в живопису живе враження від природи, різноманітної і мінливою.

Найсвітліші і гармонійні пейзажі - «Набережна Санта-Лючія в Неаполі» (1829 р.), «Набережна Мерджеллина в Неаполі» (1827 р.), «Вид Неаполя» (1829 р.) - з'явилися під час нової поїздки Щедріна на південь Італії, в Неаполь, Сорренто і на острів Капрі.

Негой південного італійського літа наповнений цикл «Тераси на березі моря». Щедрін відобразив надзвичайно затишні, прогріті сонцем і повиті лозами винограду тераси в різний час дня, спостерігаючи життя і звичаї різних персонажів: священиків і ченців, жебраків і хлопчаків.

Єдність природи і обживших її людей у творах Щедріна настільки природно, що здається, ніби художник писав їх одночасно. Проте влітку він зазвичай виконував пейзаж з натури, а взимку «населяв» його людьми. Тому деякі незавершені роботи майстра незвично безлюдні. Такий, наприклад, «Вид Амальфі поблизу Неаполя» (1826 р.). На першому плані картини видно коричнево-зелені скелі, на горизонті - блакитна гора, а між ними - світлі будиночки притулилося на скелі містечка Амальфі.

В останні роки життя художник нерідко писав нічні пейзажі, освітлені світлом місяця або багаття. А на картині «Неаполітанські рибалки в місячну ніч. Вид Позилиппо» (кінець 20-х рр.) жаркий вогонь багаття на першому плані контрастує з холодним сріблястим блиском місячної доріжки на поверхні моря. Щедрін одним з перших відкрив цей незвичайний колірній ефект, який став дуже популярним в російській живопису середини і другої половини XIX ст.

Пейзажі Щедріна користувалися величезним успіхом у публіки. Матеріально незалежний від академії, він став вільним художником і до кінця днів жив в Італії. Його творчість передбачила відкриття французьких художників-імпресіоністів.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»