Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії

Осип Бове та архітектура Москви

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

В перші роки XIX століття Москва продовжувала жити традиціями минулого століття. Перетворення давньої столиці в сучасний упорядкований місто сталося після наполеонівської навали й пожежі 1812 р.

У 1813 р. була організована Комісія для відновлення Москви, яка займалася розбудовою міста протягом тридцяти років. У тому ж році в Москву з народного ополчення повернувся Осип Іванович Бове (1784-1834). До Вітчизняної війни він навчався в архітектурній школі, якій керував Матвій Федорович Козаків, і працював у Кремлі. Тепер Бове отримав посаду архітектора, в його віданні перебувала центральна частина міста.

З 1814 по 1816 р. Бове займався реконструкцією Червоної площі. Головна площа давнього міста втратила своє значення, коли Москва перестала бути столицею держави, і до початку XIX ст. являла собою простір, хаотично забудоване кам'яними і дерев'яними лавками. Бове засипав рів і знищив земляні укріплення, тянувшиеся вздовж кремлівської

стіни. На місці рову був розбитий бульвар і з'явився проїзд до набережній Москви-ріки. Бове зніс старі лавки, відкривши тим самим вид на Покровський собор (собор Василя Блаженного). Архітектор склав проект відновлення Микільської вежі, зруйнованої в 1812 р., і перебудував будинок Торговельних рядів, яке стояло навпроти кремлівської стіни, відокремлюючи площа від Китай-міста. Бове виділив композиційний центр площі, зорієнтувавши центр фасаду Торгових рядів на купол Сенату. У 1818р. на цій осі особою до Кремля був встановлений пам'ятник Мініну і Пожарському, створений Іваном Мартосом. (На місці Торгових рядів в 1888 р. зведено нову будівлю, нині стоїть на Червоної площі; тоді ж пам'ятник Мініну і Пожарському перенесли до Покровського собору.)

Наступна робота Осипа Бове - проект Театральної площі і будівлі Петровського театру, пізніше названого Великим. Ідея створення площі належала царю Олександру I. Архітектору довелося провести складні містобудівні перетворення, так як обраний імператором місце було забудовано, біля стін Китай-міста стояли бастіони і протікала річка Неглінна. Бове спроектував прямокутну площу, бічні сторони якої оформив будівлями з однаковими фасадами. А в глибині площі височів театр.

Петровський (Великий) театр (1821-1824 рр..) - один з яскравих зразків стилю ампір в Москві. Монументальна кубічна будівля з гладкими стінами звернене в бік площі колонадою портика, над трикутним фронтоном встановлена квадрига Аполлона. (У 1853 р. будівля згоріла і було відновлено із змінами; у такому вигляді воно дійшло до наших днів.)

Під Китайгородської стіною, на місці укладеної в трубу річки Неглинній, архітектор спланував мальовничий сквер з фонтаном.

В 1819-1822 рр .. під стінами Кремля Бове розбив Кремлівський сад (в 1856 р. його назвали Олександрівським). Найцікавіша споруда саду, збереглася до цих пір, - грот «Руїни». Він влаштований в штучно насипаному пагорбі під Середньої Арсенальній вежею. Фасад грота викладено з блоків білого каменю, вмонтованих у цегельну кладку, вхід оформляє непропорційно важка колонада, що створює ефект витіюватою архітектурної гри.

Остання споруда архітектора, закінчена в рік його смерті, - тріумфальні ворота у Тверської застави (1827-1834 рр.). Величезна білокам'яна арка з чавунними деталями - колонами, карнизами,

рельєфами і скульптурою - нагадувала про перемогу російської народу у війні з Наполеоном, про особливу роль Москви у цій перемозі. (У XX ст. тріумфальні ворота були перенесені на Кутузовський проспект.)

У перші десятиліття XIX ст. Москва придбала новий вигляд. І в цьому поряд з Осипом Бове велика заслуга Доменіко (Дементія Івановича) Жилярді (1785-1845), сина італійського архітектора, який приїхав разом з сім'єю в Росії ще в XVIII ст. Жилярді навчався в Петербурзькій академії мистецтв і Міланській академії мистецтв. В 1810 р. він повернувся в Москву.

Першою великою роботою архітектора стало відновлення Московського університету, після пожежі 1812 р. Жилярді зберіг композицію будівлі, побудованої М. Ф. Казаковим, але змінив фасад, в якому з'явилися прості монументальні форми ампіру - гладкі стіни, суворі колони, виразні рельєфи.

У 1817 р. Жилярді зайняв посаду архітектора Виховного будинку і побудував для нього будинок Опікунської ради (1823-1826 рр..). Важливе суспільне значення Опікунської ради, який керував справами Виховного дому, а також видавав гроші міському населенню на будівництво житлових будинків, відбилося в архітектурному вигляді ансамблю.

Головна будівля виходить на вулицю Солянку восьмиколонним портиком на високому цоколі. Його центр підкреслять куполом з напівкруглими вікнами. З боків розташовані житлові будівлі, невисокі і скромні за стилем. Вони з'єднуються з головним будинком глухими кам'яними огорожами з потужними пілонами (масивними стовпами) проїзних воріт.

Крім громадських будівель Жилярді зводив і приватні будинку. Найзнаменитіший з них - особняк Луниных (1818-1823 рр.) на Нікітському бульварі. Серед видатних робіт майстра можна назвати і реконструкцію підмосковній садиби Кузьминки, якій Жилярді займався аж до від'їзду в Італію в 1832 р.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»