Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис Англії. Вільям Тернер

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1775-1851)

 

Джозеф Меллорд Вільям Тернер народилася в Лондоні. Його батько тримав перукарню. В ті часи перукарня була таким же місцем зустрічей і розмов, як традиційна англійська пивна. Тут бували художники, гравери і поети. Батько розвішував на стінах акварелі сина для продажу.

У 1789 р. Тернера прийняли в школу при Королівської академії мистецтв. У п'ятнадцять років художник в перший раз виставив свою академії акварель. Він навчався і працював: освоював сучасну акварельну техніку, якої традиційно виконувалися так звані топографічні пейзажі - невеликі точні види садиб, парків, замків і соборів; копіював на замовлення твори старих майстрів.

У 90-ті рр. Тернер звернувся до олійного живопису. Наслідуючи голландським художникам, він написав картину «Датські суду під вітром» (1801 р.). Ця робота засвідчила зрослу майстерність художника. Деякі навіть вважали, що він скопіював старий пейзаж.

У 1802 р. художник був обраний дійсним членом Королівської академії мистецтв і до кінця своїх днів чесно служив їй, беручи участь в організації виставок, читаючи лекції для широкої публіки і навчаючи студентів.

У 1806-1812 рр. Тернер створив серію етюдів, на яких зобразив береги Темзи. До них відноситься «Пейзаж на Темзі» («Пейзаж з білої веселкою»), написаний аквареллю близько 1806 р.

Техніка акварельного живопису Тернера ставала все складніше і віртуозніше. Ось як, за розповіддю очевидців, створювалася акварель «Фрегат першого класу, поповнює запаси» (1818 р.). Син друзів художника попросив гостив у них Тернера намалювати фрегат. Художник взяв аркуш, «налив рідкої фарби на папір, поки вона не промокла, а потім став шкребти, протирати папір, як скажений, і все здавалося хаосом, але поступово, як би за помахом чарівної палички, став народжуватися корабель з усіма своїми чудовими деталями, і

до часу другого сніданку малюнок з тріумфом був представлений...». Тернеру двічі довелося мати справу з графікою. У 1807-1819 рр. він зробив спробу створити енциклопедію пейзажу в гравюрах. Він дав їй латинська назва «Liber Studiorum» («Книга етюдів») і припускав на ста аркушах, виконаних у різній техніці гравюри, показати розвиток пейзажу в європейської живопису. Затія не вдалася, але на цій роботі Тернер виховав цілу групу відмінних граверів.

У 20-30-ті рр. Тернер отримав замовлення на оформлення творів англійських письменників Семуеля Роджерса і Вальтера Скотта. Ці книги користувалися успіхом, і гравюри з малюнків Тернера висіли майже в кожному англійському будинку.

До середини 30-х рр. Тернер досяг вершини майстерності. Він давав уроки живопису на вернісажах, закінчуючи там свої картини. Так, на очах у захопленої публіки і здивованих художників він за кілька годин майже повністю написав полотно «Пожежа лондонського Парламенту» (1835 р.). Цей пожежа сталася у 1834 р. Сотні людей спостерігали драматичне видовище. Стихія бушує вогню потрясла Тернера, він зробив прямо на місці дев'ять акварелей, на основі яких і створив через рік велику картину маслом.

Пізні роботи художника написані легкими, прозорими швидкими мазками. Тернер волів світлі фарби, дуже любив білила і різні відтінки жовтого і коричневого кольорів, ніколи не використовував зелений і чорний кольори.

В 40-е рр. творчість Тернера поступово ставало все більш незрозумілим англійській публіці. Він писав те потоки дощу, крізь які насилу проступають контури одного з перших пароплавів («Стаффа, печера Фінгала», 1832 р.), то невільничий корабель, з палуби якого зіштовхують у море хворих негрів («Невільниче судно», 1840 р.), то мчить поїзд («Дощ, пар і швидкість», 1844), чуйно і досить несподівано відгукуючись на сучасні події. Досягнення технічного прогресу здавалися йому поетичними і хвилюючими, а дії людей - огидними і жорстокими.

Тернер почав втрачати інтерес до суспільства, все рідше виставляв свої картини, довго переховувався від друзів і шанувальників. Майстер помер, залишивши розлоге заповіт: він хотів, щоб на його гроші побудували будинок для престарілих художників, відкрили галерею його робіт і клас пейзажного живопису в академії. Доля розпорядилася інакше: єдиним спадком Тернера є його акварелі, етюди і полотна, в яких укладено дивовижний світ, побачений художником.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»