Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис Англії. Джон Констебл

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1776-1837)

 

Джон Констебл народився і виріс у селі Іст-Бергхолт, розташована в мальовничій Дедхемской долині на південно-сході Англії. Цілі дні він проводив належала його батькові млині, яка стояла на річці Stord, а у вільний час малював.

У 1795 р. Констебл зробив першу спробу стати професійним художником: виїхав у Лондон, працював у граверної майстерні, але успіху не досяг. Він повернувся додому і через чотири роки знову відправився в столицю. Удача посміхнулася молодій людині - Констебл надійшов в школу при Королівській академії мистецтв. У 1802 р. в академії була вперше виставлена його робота, названа «Пейзаж».

Живучи постійно в Лондоні, Констебл щоліта приїжджав в рідні місця і багато працював з натури. Він був першим художником XIX ст., творчість якого етюд не менш важливий, ніж закінчена в майстерні картина. Констебл писав маслом маленькі етюди, на яких показував знайомі йому з дитинства місця.

Художник створив серію видів річки Stord, неодноразово зображував стояла на ній млин. Можливо, це місце, овіяне спогадами про минуле, здавалося йому втіленням життєвої стійкості та істинність буття, пов'язаного з природою. В таких роботах, як «Мірошницький потік» (1811), «Гребля і млин в Дедхеме» (1820), Констебл постає сміливим і незалежним майстром. Накладаючи фарби густими опуклими мазками, він відмовився від ретельно виписаних деталей і ефектного освітлення, вперше використовував чисті зелені кольори різних відтінків. «Пам'ятай, що кращий твій наставник і перший керівник - природа, - йдеться в одному з листів Констебла. - Учися у неї».

У 20-ті рр. художник продовжував писати етюди з натури, переробляючи їх потім у виставкові полотна, в яких він намагався зберегти свіжість натурних вражень і одночасно прагнув до більшої закінченості. За одну таку картину - «Білий кінь» (1819) - Констебл отримав звання академіка, правда, сталося це лише через десять років після того, як полотно було створено і виставлена в академії.

Етюд «Віз для сіна» (1821) Констебл повторив у тому ж році у великій картині: він зобразив вже знайому глядачеві млин, повз якої біжить річковий потік, пропадаючи в лісовій глушині. Написаний з натури етюд несе відчуття свіжості і безпосередності сприйняття. Він виконаний вільно, фарби покладені густо і нерівно, в ньому багато неба, повітря, води. Здається, що можна почути шум річки і шелест листя. Закінчений варіант виглядає суші, тут немає свободи кисті, так як художник прагнув до точної передачу деталей і завершеності композиції.

Роботи Констебла привернули увагу французького художника Теодора Жеріко, який побував у Англії на початку 20-х рр. Повернувшись в Париж, він розповів про потрясіння, яке пережив, побачивши полотна Констебла. В результаті один французький торговець картинами придбав у майстри три роботи. Спочатку вони були виставлені у торговця, а потім у 1824 р. в паризькому Салоні. Французькі художники і мистецтвознавці прийшли в захват від цих пейзажів. Констебл отримав золоту медаль Салону.

Одне з кращих творів пізнього періоду творчості Констебла - «Стокбай Нейленд» (1836 р.). Тут майстер зобразив село за сусідству з його рідним селом, людей, кінь, запряжений у віз, і йде в гущавину лісу дорогу. Масштаб персонажів картини непорівнянний з масштабом природи - з безкраїм хмарним небом і нескінченним сільським пейзажем. Картина дивно передає відчуття річного півдня, коли у полі панує яскраве сонце, а лісова гущавина манить прохолодною тінню.

Творчість Джона Констебла до XX століття залишалося непоміченим на батьківщині, але зробило величезний вплив на розвиток французької живопису. Французькі майстри XIX ст. збирали його полотна, вивчали їх, захоплювалися мальовничою технікою та повністю поділяли преклоніння англійської пейзажиста перед Природою.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»