Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис бидермейера

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Бідермейер (нім. Щільні запаси biedermeier) - стиль у мистецтві Німеччини та Австрії, який розвивався у 10 - 40-х роках XIX ст. Назву йому дали пародійні гумористичні вірші Л. Эйхродта і А. Куссмауля, що публікувалися в 1855-1857 роках в одному з мюнхенських журналів. Їх вигаданий автор, вчитель Готліб Бідермейер - скромний обиватель: благодушний, сентиментальний, невдаха, любитель спокійній життя і затишку.

Для живопису бидермейера характерні невеликий формат полотен, ретельна і тонка манера письма, як правило відсутність дії зображуваних сиенах, пристрасть до дрібних деталей. Бідермейер освоїв художній досвід романтизму з його поетичним поглядом на світ, часом пофарбованим іронією; але при цьому згладив крайнощі цього стилю, «одомашнили» його відповідно до безконфліктної натурою обивателя. Майстри бидермейера пробували сили в портреті, пейзажі та інших жанрах, але найяскравішим виразом стилю стала побутова живопис.

Характерною прикметою повороту від романтизму до бидермейеру послужив «Автопортрет в майстерні» (1811 р.) художника з Дрездена Георга Фрідріха Керстинга (1785-1847), одного з друзів Каспара Давида Фрідріха. Герой автопортрета зображено спиною до глядача: людина зі світом своїх переживань йде в тінь, а глядач може без збентеження вивчати обстановку його житла. Пальто на цвяху біля дверей, склянки з фарбами упереміж з книгами на секретері, курильна трубка на підвіконні розповідають про життя і характер господаря цієї кімнати більше, ніж він сам. Портретисти бидермейера сприймали не як самостійну особистість, а в нерозривному зв'язку з його родиною, точніше з його будинком.

У пейзажах бидермейера - в основному міських - життя метушливого Берліна або сонного старовинного Мюнхена передана з документальною точністю. Навіть зображені на картинах перехожі - конкретні люди. Наприклад, на полотні берлінського майстра Франца Крюгера (1797-1857) «Парад на Оперної площі» (1824 - 1829 рр..) в натовпі глядачів представлено багато знаменитості - архітектор К. Ф. Шинкель, скрипаль і композитор Н. Паганіні і ін.

Бідермейер успадкував від романтизму інтерес до вітчизняної історії та фольклору, особливо до світу німецьких казок. Мюнхенський живописець Моріц фон Швинд (1804-1871) був творцем циклів картин і великих акварелей на казкові теми. Художник з Дрездена Адріан Людвіг Карл Шпіцвег. Бідний поет. 1839 р. Державні музеї, Берлін.

Ріхтер (1803-1884) ілюстрував знамениті «Дитячі та сімейні казки» братів Грімм і німецькі прислів'я.

Центральна тема живопису бидермейера - повсякденне життя «маленької людини». Галерею подібних персонажів, живих і зворушливих, створив художник-самоучка з Мюнхена Карл Шпіцвег (1808-1885). Такий «Бідний поет» (1839 р.), який творить в убогій горищних кімнаті, де парасольку закриває дірку в даху.

Майстер бидермейера ставився до своїх героїв з теплотою, але не ідеалізував їх. Він міг посміятися над ними, як Йоганн Эрдманн Хюммель (1769-1852), автор картини «Розважальний сад в Берліні» (1831). Він помітив, як гуляють студенти, військовий і дами з дітьми відображаються в перевернутому вигляді полірованих стінках величезної гранітної вази. Художник не просто безтурботно милувався світом, але знаходився в живому контакті з ним. Адріан Людвіг Ріхтер повідомляв у дружньому листі: «Я живу хоч і тісно, але затишно за містом і пишу тобі цього листа (неділю вдень), сидячи в тінистій альтанці. Переді мною ряд квітучих рожевих кущів; від часу до часу їх коливає вітер, і він же раптом перегорнув сторінку мого листа - ось чому на ньому велика чорнильна пляма».

Бідермейер протистояв академічної традиції, не пов'язуючи себе особливою повагою до старим майстрам. Пустотливий виглядає насмішкою картина Йоганна Петера Хазенклевера (1810-1853) «Сцена в майстерні» (1836 р.), де молоді живописці, обірвані і відчайдушні, весело товпляться на тлі великого полотна, поверненого до глядача тильною стороною, про яку не раз витирали кисть. Череп, ліхтар, шпага і фоліанти, розкидані по кімнаті, тут не символи суєти, як у живописі XVII ст., а просто речі, реквізит живописця. Бідермейер, відчувши художню цінність справжнього, а не минулого, було «поживним середовищем», в якій зародився реалізм середини XIX ст.

 

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»