Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Живопис Франції. Теодор Жеріко

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1791 - 1824)

 

Вперше про Жана Луї Андре Теодора Жеріко заговорили в 1812 р., коли двадцятирічний учень художньої майстерні наважився виставити у Салоні картину «Офіцер кінних єгерів імператорської гвардії, що йде в атаку» («Портрет лейтенанта Р. Додання», 1812). Відважний вершник на полотні не позує, а бореться: стрімка діагональ композиції відносить його вглиб картини, в сізо-багряне пекло бою; навіть глядачі відчувають себе солдатами, яких веде за собою Дьєдоне.

Успіх першої картини Жеріко був затьмарений звісткою про розгром армії Наполеона Бонапарта в Росії. Почуття французів, які пізнали гіркоту поразки, відобразила нова картина молодого художника - «Поранений кірасир, що покидає поле бою» (1814 р.). Французький історик Жюль Мішле писав, що Теодор Жеріко створив «як би епітафію солдату 1814 року».

У 1816-1817 рр. Жеріко жив в Італії. Знайомство з творами майстрів епохи Відродження поєднувалося з враженнями від повсякденному житті. Художника особливо захопили стрибки неоседланных коней, які він побачив у дні лютневої карнавалу в Римі. В мальовничій серії «Біг вільних коней» (1817) кисті Жеріко доступна і виразна точність репортажу, і стримана героїка в неокласичному стилі. В цих творах остаточно сформувався його індивідуальний стиль: потужні, грубуваті форми передані великими рухомими плямами світла.

Повернувшись в Париж, художник задумав картину в пам'ять про події, взволновавшем всю Францію. У липні 1816 р. поблизу островів Зеленого Мису (біля узбережжя Західної Африки) корабель «Медуза» під командуванням недосвідченого капітана, який отримав посаду за протекцією, сів на мілину. Тоді капітан і його наближені попливли в шлюпках, кинувши напризволяще пліт зі ста п'ятдесятьма матросами і пасажирами, з яких вижило тільки п'ятнадцять чоловік. Дванадцять днів потому їх врятувало судно «Аргус». У картині «Пліт „Медузи"» (1818 - 1819 рр..) Жеріко досягав максимального правдоподібності. Два роки він шукав людей, які пережили трагедію в океані, робив замальовки в лікарнях і моргах, писав етюди моря в Гаврі, портовому місті на північному узбережжі Франції. Пліт на його картині піднятий хвилею, глядач відразу бачить всіх тулилися на ньому людей. На першому плані - фігури померлих і збожеволілих; вони написані в натуральну величину. Погляди тих, хто ще не зневірився, звернені на дальній край плоту, де африканець, стоячи на хиткому діжці, махає червоним хустинкою команді «Аргуса». Але корабель далеко, у самого горизонту, там ще не помітили, що терплять лихо, а вітер відносить їх пліт у протилежну сторону. То відчай, то надія на примхи мінливої долі наповнюють душі пасажирів пліт «Медузи».

У 1820-1821 рр. Жеріко побував в Англії, де познайомився з пейзажами Джона Констебла.

Під впливом робіт англійського майстра він написав «Стрибки в Епсоме» (1821). Картина пронизана рухом: коні мчать, ледь торкаючись землі, їхні постаті злилися в одну стрімку лінію; рухливі низькі хмари, рухливі їх тіні, ковзаючі по вологому полю. Всі контури в пейзажі розмиті, фарби змащені. Жеріко, досвідчений наїзник, показав світ таким, яким його бачить жокей на мчащемся коні галопом.

У 1822 р. художника спіткало нещастя: він впав з коня, отримавши важку травму хребта. Через два роки, на тридцять третьому році життя, він помер. Автор некролога в одній з паризьких газет назвав Теодора Жеріко «юним романтиком» - так вперше був помічений романтизм у французькій живопису.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»