Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Скульптор Бертель (Альберт) Торвальдсен

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1768 або 1770-1844)

 

Датський скульптор Бертель (Альберт) Торвальдсен народився в Копенгагені в сім'ї різьбяра по дереву, ісландця за походженням. З одинадцяти років він навчався в датській Академії мистецтв. У 1793 р. молодий скульптор був відзначений Великою золотою медаллю, що дало йому право на закордонне стажування. Проте матеріальні труднощі змусили відкласти від'їзд.

У 1797 р. Торвальдсен прибув у Рим. Зустріч молодого скульптора з Вічним містом затьмарилася тим, що більшість прославлених старожитностей з римських колекцій були вивезені французами. Однак датський майстер і без класичних зразків зумів відчути велич античної пластики. У цьому переконує статуя Ясона з золотим руном (1802-1803 рр.).Чуждый заздрості Антоніо Канова, побачивши цю скульптуру, назвав її початком «нового грандіозного стилю».

Перші роки XIX ст. стали для Торвальдсена часом творчого розквіту; він працював у Римі (у 1808 р. його прийняли в Академію Святого Луки) і Неаполі. У 1811 р. з нагоди приїзду Наполеона він виконав для Квиринальского палацу в Римі рельєф «Вступ Олександра Македонського в Вавилон». Дві багатофігурні процесії - грецьке військо і вітають його жителі - зустрічаються в центрі композиції; між ними знаходиться алегорична фігура Світу.

Особливість образів Торвальдсена - їх самодостатність: вони ніби живуть самі по собі, не потребуючи глядача. Така «Венера з яблуком» (1813-1816 рр..). Тиха, цнотлива, здивовано глядящая на що дістався їй плід, вона особливо виграє при порівнянні з гордовитою і холодної Венерою - Паолиной Богезе Канови.

Композиція «Ганімед, годує Зевсовського орла» (1817 р.) виконана з неперевершеним витонченістю і природністю. Граціозне тіло юнаки і могутня фігура птахи об'єднані в симетричну, але вільну групу.

Торвальдсен спритно обігравав контрасти і завжди домагався гармонійної цілісності образу. Його різець передає хиткі стану переходу від спокою до руху з дивовижною правдоподібністю. Така фігура бога Меркурія (1818 р.), який, приспавши велетня Аргуса грою на сопілці, все ще тримає її напоготові, а вільної збирається підняти меч, щоб убити ворога.

У 1819 р. Торвальдсен відвідав Копенгаген, отримавши замовлення на прикраса церкви Богоматері (1811 - 1829 рр..), побудованої в неоклассицистическом стилі. Скульптор прикрасив фронтон головного входу храму фігурою проповідника Івана Хрестителя, паперть - рельєфом «Вхід у Єрусалим», інтер'єр - статуями апостолів, вівтар - колосальною фігурою Христа і рельєфом «на Ходу Голгофу».

Для статуї Христа Торвальдсен виконав шість підготовчих варіантів, прагнучи знайти спосіб, гармонійно з'єднує величаву героїку Зевса роботи давньогрецьких скульпторів з ясною і глибокої духовною силою Спасителя.

Починаючи з 20-х роках XIX ст. Торвальдсена знала вже вся Європа. Йому навперебій замовляли пам'ятки для різних міст. Статуї астронома Миколи Коперника для Кракова у Польщі (1822), винахідника книгодрукування Йоганна Гуттенберга для Майнца в Німеччині (1833 р.), поета Джорджа Гордона Байрона для Кембриджа в Англії (1831 р.) своїм традиційним рішенням і великою кількістю другорядних деталей схожі на інші європейські пам'ятники тих років. Виняток становить «Поранений лев» (1820-1821 рр..) Люцерні (Швейцарія) - пам'ятник швейцарським гвардійцям короля Людовика XVI, загиблим під час Великої Французької революції. Це печера в дикій скелі, відокремлена від глядача невеликою водоймою; в ній лежить поранений лев. Образ страждає, слабшає, але ще чуйного і стійкого звіра дивовижний по силі.

У 1838 р. Торвальдсен повернувся в Копенгаген і очолив там Академію мистецтв. Скульптор заповів батьківщині більшу частину свого спадщини, яка лягла в основу його меморіального музею.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»