Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Художник Антоніо Канова

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1757-1822)

 

Антоніо Канова - найвидатніший представник італійського образотворчого мистецтва ХІХ століття. Син каменотеса з містечка Поссаньо, належав Венеціанській республіці, Канова в 1768 р. вступив в скульптурну майстерню у Венеції. У шістнадцять років він вже успішно завершив своє навчання. Перші ж роботи молодого скульптора, зображували героїв давньогрецької міфології, прославили його ім'я. Це статуї «Орфей» і «Еврідіка» (1776), у яких ще помітно вплив пізнього бароко, і група «Дедал та Ікар» (1777-1778 рр..).

У 1780 р. Канова переїхав з Венеції до Рима. Там він познайомився з витворами античного мистецтва, що завершило творче формування майстри. Від стародавніх скульпторів він засвоїв почуття тектоніки - ясною, зібраною, стійкої скульптурної форми. Ці очевидні риси в мармуровій групі «Тесей, переможець Мінотавра» (1781), де фігури природно утворюють чіткий пірамідальний обсяг.

У скульптурній групі «Ерот, слетающий до Психее» (1792 р.) майстер зобразив зустріч закоханих після довгої, майже безнадійної розлуки. Силует статуї вишукано декоративний, м'яка обробка мармуру оживляє фігури, надаючи їх форм гнучкість і теплоту. Крила бога любові неспокійно тремтять - його політ ще триває; назустріч йому Психея підняла сильні і ніжні руки. Не вірячи до кінця в повернення коханого, вона обмацує і гладить його голову.

Канова віртуозний не тільки в ідилічних, але і в трагічних сценах. У групі «Геракл і Ліхас» (1796 р.) пози збожеволілого героя і його слуги Ліхаса, якого Геракл кидає в море, дивним чином повторюються. Скульптор зіставляє фігури могутнього атлета і крихкого, беззахисного юнака. Це змушує замислитися про подібність долі божевільного і його жертви: могутній Геракл так само безсилий в руках долі, як нещасливий Ліхас - в руках Геракла.

У 1802 р. Наполеон запросив Канову у Францію. Там скульптор виконав кілька зображень імператора і його близьких. Сестра Наполеона Паоліна Боргезе представлена в образі Венери, одержала від Паріса золоте яблуко (1805-1807 рр..). У цій роботі Канови міфологічний образ зливається з реальними рисами моделі, натуралізм в деталях обертається викликає неправдоподобием цілого: так, подушка з ретельно вирізаними складочками не мнеться під ліктем лежить, постіль незламно тверда - тіло Паолины-Венери позбавлене ваги.

З 1810 р. Канова став директором римської Академії Святого Луки. Після падіння Наполеона він зробив багато для того, щоб художні цінності, вивезені французами, повернулися до Риму, за що отримав від Папи Пія VII титул маркіза. Однак палацові інтриги змусили скульптора покинути столицю. Останні роки життя Канова провів на батьківщині, віддавши їх будівництва і прикрасі храму Трійці в Поссаньо.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»