Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії. Архітектура

Архітектура Москви другої половини 18 століття

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Давно закінчилася Петровська епоха, коли всі кращі російські архітектори зводили нову столицю - Петербург. З середини XVIII ст. і особливо у другій його половині знову стала будуватися і перебудовуватися Москва. Тут, в древньої російської столиці, виростали особняки і палаци, церкви і громадські будівлі - лікарні та університети. Найвизначнішими представниками московської архітектури епоху Катерини II і Павла I були в. І. Баженов і М. Ф. Козаків.

Василь Іванович Баженов (1737 або 1738-1799) навчався в гімназії при Московському університеті, потім в тільки що відкрилася в Петербурзької Академії мистецтв. Закінчивши навчання, він відвідав Францію та Італію, а повернувшись до Петербурга, він отримав звання академіка.

Незважаючи на настільки вдалу кар'єру в столиці, Баженов повернувся в Москву, щоб виконати грандіозний задум Катерини II - звести Великий Кремлівський палац. Однак проект Баженова (1767 - 1773 рр..) виявився надто сміливим для патріархальної Москви. Передбачалося частково розібрати південні стіни Кремля, знести постарілі кремлівські споруди, а залишилися стародавні пам'ятники, в тому числі собори і дзвіниця «Іван Великий», оточити новим грандіозним будівлею палацу в класицистичному стилі. За задумом Баженова, цей ансамбль крім палацу включав в себе також колегії, арсенал, театр і площа для народних зборів. Кремль повинен був перетворитися з середньовічної фортеці у величезний суспільний комплекс, тісно пов'язаний з містом. Архітектор виконав не тільки креслення палацу, але і спеціальну дерев'яну модель (1773 р.). Її відправили на найвищу затвердження Катерині II в Петербург на ста двадцяти санях і виставили в Зимовому палаці. Хоча проект був схвалений і навіть відбулася урочиста церемонія закладки першого каменя, в якій брала участь сама імператриця, він не був здійснений.

У 1775 р. Баженов отримав нове завдання Катерини II - побудувати для неї поблизу Москви резиденцію в маєтку Чорна Грязь, незабаром перейменованому в Царицино. Імператриця вибрала для нового комплексу псевдоготичний стиль. З 1775 по 1785 р. були зведені Великий палац, кам'яні мости, «Оперний дім», «Хлібний дім» (кухня) та інші споруди, багато з яких збереглися до наших днів.

Царицынский ансамбль виділявся серед сучасних йому садиб готичними формами архітектури: стрілчастими арками, складними віконними прорізами і т. п. Баженов вважав давньоруську архітектуру різновидом готичною. Тому тут зустрічаються елементи, характерні й для російської Середньовіччя, наприклад, «ластівчині хвости» (розділені вгорі зубці), які нагадують завершення кремлівських стін. Червоні цегляні стіни поєднуються з білокам'яними декоративними деталями, як в російській архітектурі XVII ст. Планування внутрішніх покоїв по-середньовічному навмисно ускладнена. Вигляд палацу був настільки похмурий, що імператриця, приїхавши в Царицино, вигукнула: «Це не палац, а тюрма!» - і назавжди покинула садибу. За наказом Катерини II ряд будівель, в тому числі палац, знесли. Нову будівлю палацу з классицистически правильним планом, але з готичним оформленням було побудовано в 1786-1793 рр .. М. Ф. Козаковим.

Баженов працював і для приватних замовників. Будинок П. Е. Пашкова в Москві (1784-1786 рр.) розташований навпроти Кремля і своїми классицистическими формами, світлим фасадом підкреслює міць і велич його давніх, складених з цегли стін. Будівля знаходиться на високому пагорбі. В центрі - триповерховий корпус з витонченим портиком, доповненим з боків статуями. Він увінчано круглою надбудовою - бельведером (італ. belvedere - «красивий вид») зі скульптурною композицією нагорі. Одноповерхові галереї ведуть до двоповерховим флигелям, також прикрашених портиками. Вниз з пагорба спускається сходи. Спочатку вона вела в сад, обгороджений красивою ґратами з ліхтарі на стовпах. Грати зняли вже в XX ст., коли розширювали вулицю; тоді ж зник і сад.

На творчість Матвія Федоровича Казакова (1738-1812) справили великий вплив московські архітектори Д. В. Ухтомський і в. І. Баженов. Козаків на відміну від Баженова багато і успішно працював по замовленнях Катерини II і користувався її особливим заступництвом. Він будував різні за призначення будівлі - громадські споруди і приватні будинки, імператорські палаци, церкви - переважно в стилі класицизму.

Петровський під'їзної палац (у ньому зазвичай зупинявся двір по дорозі з Петербурга в Москву, його називали також Петровським замком, 1775-1782 рр.) був замовлений Казакову в псевдоготичному стилі. Однак чіткий симетричний план замку і його інтер'єри виконані в традиціях класицизму. Лише декоративні деталі фасаду характерні для давньоруської архітектури.

У 1776-1787 рр .. Козаків звів будівля Сенату в Московському Кремлі. Це споруда в дусі класицизму нагадує про грандіозному баженовском проект перебудови Кремля. Головна частина трикутного в плані будівлі - круглий зал з величезним куполом, який добре видно з Червоної площі. Розповідають, що Баженов та інші архітектори засумнівалися в міцності купола, тоді Козаків піднявся на нього і простояв там півгодини. На фасаді контури головного залу підкреслені колонадою, що нагадує півколо стін.

Не менш знаменитий урочистий і ошатний Колонний зал будинку Благородного зборів в Москві, оформлений Козаковим (1784-90-е рр. XVIII ст.). Прямокутний в плані зал обрамлений по периметру потужними, але стрункими колонами, розташованими на деякій відстані від стін. Між колонами одна над іншою висять кришталеві люстри. Антресолі (верхній напівповерх) оточені невисокою балюстрадою (огорожею з фігурних стовпчиків, сполучених поручнями). Пропорції залу незвичайно витончені.

В самому центрі Москви, на Мохової вулиці, в 1786-1793 рр .. Козаків побудував будівлю університету. Постраждала від пожежі 1812 р., воно було відновлено і частково перебудована архітектором Доменіко Жилярді, який, проте, зберіг казаковский план у формі букви «П» і загальний принцип композиції.

Звістка про пожежу Москви потрясло Казакова, який перебував тоді в Рязані. До нього дійшли чутки, що в пожежі загинули всі його споруди, і він незабаром помер. Однак, на щастя, багато творів архітектора збереглися до наших днів, і по них сьогодні можна уявити Москви кінця XVIII ст., «казаковскую Москви».

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»