Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії. Архітектура

Архітектура Санкт-Петербурга першої половини 18 століття

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

На рубежі XVII і XVIII ст. в Росії закінчилося Середньовіччя і почалося Нове час. Якщо в західноєвропейських країнах цей історичний перехід розтягувався на цілі століття, то в Росії він відбувся стрімко-протягом життя одного покоління.

Російському мистецтву XVIII ст. всього за декілька десятиліть судилося перетворитися з релігійного до світського, освоїти нові жанри (наприклад, портрет, натюрморт і пейзаж) і відкрити абсолютно нові для себе теми (зокрема, міфологічну та історичну). Тому стилі в мистецтві, які в Європі послідовно змінювали один одного протягом століть, існували в Росії XVIII століття одночасно або з розривом всього в кілька років.

Реформи, проведені Петром I (1689-1725 рр..), торкнулися не тільки політику, економіку, але також мистецтво. Метою молодого царя було поставити російське мистецтво в один ряд з європейським, просвітити вітчизняну публіку і оточити свій двір архітекторами, скульпторами і живописцями. У той час великих російських майстрів майже не було. Петро I запрошував іноземних художників в Росію і одночасно посилав самих талановитих молодих людей навчатися «художества» за кордон, в основному в Голландію та Італію. У другій чверті XVIII ст. «петровські пенсіонери» (учні, що містилися за рахунок державних коштів - пенсіону) сталі повертатися в Росію, привозячи з собою новий художній досвід і придбане майстерність.

XVIII сторіччя в історії російського мистецтва було періодом учнівства. Але якщо в першій половині XVIII ст. вчителями російських художників були іноземні майстри, то в другій вони могли вчитися вже у своїх співвітчизників і працювати з іноземцями на рівних.

Після всього ста років Росія постала в оновленому вигляді - з новою столицею, в якій була відкрита Академія мистецтв; з безліччю художніх зібрань, які не поступалися найстарішим європейським колекціям розмахом і розкішшю.

 

АРХІТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ XVIII СТОЛІТТЯ

 

Для того, щоб Росія зміцнилася на Балтійському морі, на відвойованої у шведів землі Петро I заснував нову столицю - Санкт-Петербург. Назва його тоді звучало трохи інакше - Санкт-Пітер-Бурх, що означало «фортеця Святого Петра» (апостол Петро був небесним покровителем російської монарха).

16 травня 1703 р. на Заячому острові в гирлі Неви була закладена перша споруда міста - фортеця Санкт-Пітер-Бурх, незабаром перейменована у Петропавловську в честь апостолів Петра і Павла. Місце виявилося вдалим, але будувати на болотистих грунтах було надзвичайно важко: доводилося вбивати під кожну будівлю безліч дубових паль.

За задумом Петра I, перш за все потрібно було забудувати і заселити острови в гирлі Неви. При такому плануванні річка з її численними рукавами і прориті пізніше канали ставали головними магістралями Петербурга, майже як у Венеції або в Амстердамі (його і взяв за зразок російський цар). Мостів свідомо не будували; городянам роздавали човни, щоб привчити їх до водної стихії.

На Васильєвському острові почали зводити кам'яні будинки для дворян, наприклад чудовий палац сподвижника Петра I Олександра Даниловича Меншикова, часто служив місцем урочистих царських прийомів. Саме там вшановували команду першого іноземного корабля, який прийшов в новий порт з Голландії.

До середини 20-х рр. на Василівському острові з'явилися і інші споруди. Досі прикрашають набережну Кунсткамера (1718 - 1734 рр..), перший в Росії музей, будівля Дванадцяти колегій - міністерств Петровської епохи.

За проектом французького архітектора Жана Батіста Олександра Леблона (1679-1719) Василівський острів передбачалося зробити центром майбутнього міста. Однак всупереч планам швидше заселялися не острови, а лівий берег Неви, так звана Адміралтейська сторона. Саме Адміралтейство (будівля, що вмится в себе верфі, майстерні та склади - всі необхідне для будівництва кораблів) було засновано в 1704 р. Поруч з ним оселилися майстра-корабели і моряки, а неподалік Петро I заклав свій перший палац, названий Зимовим. Цар в ньому майже не жив, називаючи його «конторою», але щодня тут бував і працював.

Трохи вище за течією Неви розташовувався Літній палац (1710 - 1714 рр., архітектори Доменіко Трезіні і Андреас Шлютері), який Петро подарував своїй дружині Катерині Олексіївні. Він дуже пишався оточували це будівля Літнім садом, особисто передплачував для нього з-за кордону дивовижні рослини. Сад тоді не був схожий на сучасний. У ньому переважали не дерева, а однорічні трави і квіти. Їх висаджували на фігурних клумбах, які утворювали орнаменти, схожі на килимові візерунки. Подібні парки Росії називали регулярними або французькими, так як мода на них прийшла з Версаля (резиденції французьких королів під Парижем), а клумби - партерами (від франц. par terre - «на землі»).

Партери прикрасили мармуровими статуями, що зображали героїв античних міфів; статуї були привезені з Італії. Прогулюючись по Річному саду, відвідувачі могли ознайомитися з новим для Росії видом мистецтва і з античною міфологією.

Петербург був побудований за європейськими мірками надзвичайно швидко, за кілька десятиліть. В перші роки після його заснування там ще бродили дикі звірі (в 1714 р. навіть вовки загризли вартового на посту). А через сім років, у 1721 р., вулиці Петербурга вже висвітлювало близько тисячі ліхтарів. Щоб швидше втілити задум Петра, сюди зібрали кращих майстрів, а по всій країні було заборонено будувати кам'яні будинки.

Подібно іншим європейським столицям, Санкт-Петербург вже в першій половині XVIII ст. був оточений імператорськими резиденціями - в Стрельні і Оранієнбаумі, Петергофі і Царському Селі (нині місто Пушкін). У заміських палацах і міських парках проводилися гучні урочистості.

У роки правління Анни Іоанівни (1730-1740 рр..), племінниці Петра I в Петербурзі з'явилися нові великі архітектори. Михайло Григорович Земцов (1688-1743) навчався у іноземців в Росії, Петро Михайлович Єропкін (близько 1698-1740) - у Римі, Іван Кузьмич Коробів (1700 або 1701-1747) - в Голландії.

Земцов створив церкву Святих Симеона і Анни в Петербурзі (1731-1734 рр.). Взявши за основу схему Петропавлівського собору, майстер дещо змінив її: купол церкви збільшив, а дзвіницю зробив більш низькою і об'ємною.

За проектом Коробова в кінці 20-х - 30-е рр. було перебудовано будівля Адміралтейства. Саме тоді на ньому з'явився знаменитий шпиль - «адмиралтейская игла» з флюгером у формі корабля, - служив головним орієнтиром на лівому березі Неви. Від Адміралтейства розходився «тризуб» головних магістралей міста - Невського і Вознесенського проспектів і Горохової вулиці, які почали забудовуватися житловими будинками.

Архітектори в той час в основному реконструювали старі будівлі, планували і упорядковували центр Петербурга, зокрема мостили дерев'яними щитами набережні.

В 1741 р. на престол зійшла імператриця Єлизавета Петрівна, дочка Петра I. За часів її правління (1741 - 1761 рр.) знову стали будуватися численні розкішні палаци, яких запрошували для прикраси художників, як російських, так і іноземних.

 

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»