Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Німеччини

Архітектура та скульптура

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

У XVIII ст. Німеччина залишалася роздробленої на безліч дрібних королівств, герцогств і князівств. Економічний занепад, відсталий уклад життя (у ряді земель зберігалося кріпосне право) не сприяли розвитку країни. Але саме до цього часу відноситься творчість видатних діячів науки і культури, таких, як письменник, мислитель і натураліст Йоганн Вольфганг Гете, філософ Іммануїл Кант, композитор Йоганн Себастьян Бах, і багатьох інших.

Найбільш цікаві та значні пам'ятки архітектури та образотворчого мистецтва створювалися в трьох німецьких державах - Баварії, Саксонії і Пруссії. У Баварії і Саксонії в першій половині XVIII сторіччя завдяки тісним художнім контактів з Італією розвивався стиль бароко. Тут працювали знамениті італійські майстри: у Вюрцбурзі - художник-монументаліст Джованні Баттіста Тьєполо, а в Дрездені - майстер міського пейзажу Бернардо Беллотто.

 

АРХІТЕКТУРА ТА СКУЛЬПТУРА

 

З Баварією пов'язана творчість архітектора Бальтазара Нейман (1687-1753). Найбільшою спорудою Неймана стала резиденція архієпископа-курфюрста Франконії (1719-1744 рр.) у Вюрцбурзі, розписана Тьєполо. Це величезний палац з чотирма внутрішніми дворами і дуже протяжним фасадом - сто шістдесят сім метрів. Щоб уникнути одноманітності,

Нейман оформив фасад великими ризалітами. Нижній поверх виконаний строго і просто; верхні прикрашені скульптурами, в яких, незважаючи на велику кількість деталей, відчуваються гармонія і тонкий смак. В інтер'єрі палацу особливо сильне враження справляє парадні сходи - монументальна і вишукана. Старшим сучасником Неймана був архітектор Маттеус Даніель Пеппельман (1662-1736), працював переважно в Саксонії. Основна справа його життя - будівництво в Дрездені парадної резиденції курфюрстів Саксонії під назвою Цвінгер (1711 - 1728 рр..). Вона була зведена у фортечного рову, де в Середні століття тримали диких звірів (ньому. Zwinger - «клітка для звірів»). Великий двір, призначений для свят, Пеппельман оточив з трьох сторін двоповерховими павільйонами, які з'єднав одноярусними галереями з заскленими арками. Особливо виразна галерея, в центрі якої височить химерної форми купол «воріт під короною». Спорудження пишно оздоблений у стилі бароко (скульптури для нього виконав австрійський майстер Бальтазар Пермозер). Весь ансамбль здається пронизаним світлом, радісним, святковим настроєм.

Пишність оздоблення, прагнення до своєрідної архітектурної грі характерні для більшості будівель Саксонії в стилі бароко, в тому числі і храмових. Така палацова церква в Дрездені (1738- 1756 рр.), створена архітектором Гаетано Кьявері (1689-1770). Незвично виконаний її західний фасад: прямо над входом розташована дзвіниця, висота і велика кількість прикрас якої відразу привертають до себе увагу.

Цікавий протестантський храм Фрауенкірхе (1726-1743 рр.) у Дрездені, побудований архітектором Георгом Бером (1666-1738). Вигляд дрезденського храму (він зруйнований під час Другої світової війни) був суворий, навіть суворий: використовувалися лише прості плоскі архітектурні прикраси, скульптура була відсутня. Бер спробував показати, що архітектура бароко чудово може передавати суворий і зосереджений дух протестантського богослужіння.

Для короля Пруссії Фрідріха II (1740-1786 рр.) архітектор Георг Венцеслаус Кнобельсдорф (1699 - 1753) побудував в Потсдамі, передмісті Берліна, королівську резиденцію Сан-Сусі (1745-1747 рр.), що в перекладі з французької означає «без турбот». Це витягнуте одноповерхова будівля з витонченою балюстрадою по карнизу - найбільш вдалий приклад німецького рококо.

У його центрі - овальний зал, критий куполом. Напівкруглий парадний двір оточений колонадою. Величезні вікна-двері паркового фасаду, роблять стіну майже прозорою, і плавно що збігають в парк сходи-тераси створюють відчуття єдності природи і палацових інтер'єрів. Всі елементи - скульптура, декоративна живопис, меблі, дзеркала - утворюють цілісний,

ретельно продуманий ансамбль. Своєю вишуканою простотою резиденція повинна була створювати відчуття гармонії, налаштувати на особливу сприйняття світу - радісна і безтурботне.

Але саме в Пруссії поступово склалася архітектура німецького неокласицизму - холодна, ваговита, офіційна. Яскравий приклад тому - Бранденбурзькі ворота в Берліні (1788-1791 рр..), зразком для яких архітектор Карл Готхард Лангханс (1732-1808) обрав Пропілеї - парадний вхід на Акрополь в Афінах. Гігантська споруда Лангханса з дванадцятьма стоять попарно колонами, швидше похмуре, ніж величне, демонстративно урочисте, виявилося дуже співзвучно архітектурі наступного, XIX сторіччя.

Парадність і пишність відрізняють твори найбільш відомого скульптора німецького бароко Андреаса Шлютера (близько 1660-1714). Так, у кінному бронзовому пам'ятнику курфюрсту Фрідріху Вільгельму II в Берліні (1696-1703 рр.) Шлютері, прагнучи возвеличити свого героя, одягнув його в античне вбрання і перуку по моді XVII ст. Композицію доповнюють статуї скутих рабів, підпирають постамент і втілюють переможених ворогів Пруссії. Кожна деталь показує дуже високу майстерність скульптора і тонке відчуття матеріалу, але всі разом це нагадує офіційну хвалебну мова.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»