Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Живопис. Болонська Академія

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Болонський академізм - напрямок, що виникло в кінці XVI ст. і зайняло в XVII столітті значне місце в італійського живопису. Ставлення до його представникам змінювалося з плином часу. Сучасники вважали академістів видатними майстрами, проте через сторіччя їх зовсім забули, а в XIX ст. звинуватили в наслідуванні слабким сторонам живопису Відродження.

«Академія вступили на правильний шлях» - так називалася невелика приватна майстерня, створена в Болоньї в 1585 р. художниками двоюрідними братами Лодовіко (1555-1619), Агостіно (1557-1602) і Аннібале (1560-1609) Карраччі. Вони хотіли виховати майстрів, які мали б справжнє уявлення про красу і були здатні відродити мистецтво живопису, на їхню думку прийшло в занепад.

Така точка зору мала під собою серйозні підстави. У другій половині XVI ст. великий вплив на живописців надавали теоретики маньєризму - напрямку, що виник в мистецтві Італії ще у 20-30-ті рр. Вони стверджували, що немає і не може бути художніх ідеалів, спільних для всіх. Художник створює свої твори на основі Божественного натхнення, природі своїй стихійного, непередбачуваного і не обмеженого ремісничими правилами. Фарби не можуть передати всієї повноти і тонкощі задуму, вкладеного Богом в душу художника, і тому не можна судити про цінність картини з її технічного виконання. Навчання майстерності не вважалося таким уже й важливим справою.

Академія протистояла цим поглядам. Є вічний ідеал краси, заявляли брати Карраччі, він втілений у мистецтві античності, Відродження, і перш за все у творчості Рафаеля. В академії основне увага приділялася постійним вправам у технічній майстерності. Його рівень залежав, на думку братів Карраччи, не тільки від спритності кисті, але і від освіти і гостроти інтелекту, тому в їхній програмі з'явилися теоретичні курси: історія, міфологія і анатомія.

Одна з перших робіт болонських академістів - виконані Аннібале і Агостіно Карраччі і кількома учнями в 1597 - 1604 рр .. фрески на сюжети «Метаморфоз» Овідія палаццо Фарнезе в Римі. В їх оформленні відчувається сильний вплив монументального живопису Мікеланджело. Однак на відміну від нього у братів Карраччи на першому місці стоїть абстрактна краса живопису - правильність малюнка, врівноваженість колірних плям, ясна композиція. Досконалість форми займало їх набагато більше, ніж зміст.

Серед першого покоління випускників академії особливої популярністю користувалися Гвідо Рені (1575-1642), Доменикино (справжнє ім'я Доменіко Цампьери, 1581 - 1641) та Гверчино (справжнє ім'я Франческо Барбьері, 1591 - 1666). Роботи цих живописців відрізняє високий рівень техніки, але в той же час емоційна холодність, поверхневе прочитання сюжетів. І тим не у кожного з них є цікаві риси.

Так, в картині Доменикино «Останнє причастя Святого Ієроніма» (1614 р.) дуже виразний пейзаж притягує глядача набагато більше, ніж основна дія, пихате і перевантажений деталями.

«Аврора» (1621 - 1623 рр..), плафон Гверчино в римської віллі Людовизи, вражає глядача захоплюючою енергією, з якою рухаються богиня ранкової зорі на колісниці і інші персонажі. Цікаві малюнки Гверчино, виконані, як правило, пером з легкої размывкой пензлем. У цих композиціях віртуозність техніки стала вже не ремеслом, а високим мистецтвом.

Особливе місце серед академістів займає Сальватор Роза (1615 - 1673). Його пейзажі не мають нічого спільного з прекрасною античністю. Зазвичай це зображення глухих лісових хащ, одиноких скель, пустельних рівнин з закинутими руїнами. Тут неодмінно присутні люди: солдати, бродяги, особливо часто розбійники (в Італії XVII ст. банди розбійників часом тримали в страху міста і цілі провінції). Розбійник у творах Троянди символізує присутність в природі якоїсь похмурої, стихійної сили. Вплив академічних традицій позначається в ясній, впорядкованої композиції, в прагнення «облагородити» і «підправити» натуру.

При всій своїй суперечливості болонські академісти зіграли в розвитку живопису дуже важливу роль. Принципи навчання художника, розроблені братами Карраччі, лягли в основу академічної системи освіти, що існує досі.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»