Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Італії. Архітектура пізнього бароко і неокласицизму

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

У XVIII ст. масштаби будівництва в Італії скоротилися, так як багато італійські держави були вражені економічною кризою.

Архітектор Філіппо Ювара (1678-1736) виконував замовлення в Португалії та Іспанії (майстер помер у Мадриді під час роботи над проектом королівського палацу). Однак кращі його споруди знаходяться в Турині (на північно-заході Італії). Перш за все це величні і водночас дуже гармонійні монастир і церква Суперга (1715-1731 рр.), розташовані на високому пагорбі і визначають вигляд міста. В плані храм нагадує римський Пантеон: центрична споруда з монументальним портиком увінчана куполом.

У 1718 р. Ювара прилаштував до середньовічного замку в центрі Турина додатковий корпус, який отримав назву палаццо (палацу) Мадам (1718-1720 рр..). Більшу частину його займає величезний вестибюль з двома широкими сходами. Декоративне оформлення виконано з тонким смаком, а сходи надають усій споруді монументальності.

Найбільш велика робота Ювары - королівський мисливський замок Ступиниджи поблизу Турина (1729 - 1734 рр..). До центральної частини потужного палацово-паркового комплексу - двоярусних овального залу з куполом - веде ряд дворів з вузькими алеями. Позаду залу розташований парк.

У Римі в XVIII ст. будували не так багато й оригінально, як раніше. В ансамблі знаменитого фонтану Треві і палаццо Полі (1732 -1762) рр.., архітектор Нікколо Сальві, скульптори П'єтро Браччи і Джованні Баттіста Маини) великі розміри архітектурних деталей і скульптурного оздоблення виробляють враження не монументальності, а швидше громіздкість. У цьому комплексі вже немає витонченості кращих пам'яток бароко.

І все ж у римській архітектурі пізнього бароко з'явилося справді прекрасна споруда - це чудова сходи на площі Іспанії (1721 - 1725 рр.., архітектори Алессандро Спекки і Франческо де Санктіс). Майстри повинні були з'єднати простір невеликої площі Іспанії з храмом Санта-Трініта деї Монті, розташованим на високому пагорбі. Сходи, облямована балюстрадою, спочатку описує овал перед фасадом храму і вартим біля входу обеліском, потім, немов річка, розділяється на два рукави», знову зливається і, нарешті, розширюється перед простором площі. За широким і низьким сходах дуже зручно підніматися і спускатися. Ця драбина візуально збільшує розміри площі і допомагає відчути, як хороший суворий фасад церкви.

У другій третині XVIII століття в італійську архітектуру поступово віяння проникають неокласицизму. Це можна побачити у вигляді реконструйованої ранньохристиянської базиліки Сан-Джованні ін Латерано в Римі (1735 р., архітектор Алессандро Галілеї), зведеної ще в IV ст. за життя імператора Костянтина Великого. В інтер'єрі оновленої базиліки переважають риси пізнього бароко - розкіш і помпезність. А на фасаді втілилося прагнення до упорядкованим, гармонійним і строгим формам. Легка і витончена скульптура в стилі бароко вінчає верхню балюстраду. Таке завершення робить Сан-Джованні ін Латерано схожою на собор Святого Петра - два римських храму немов вступають у діалог.

Риси зародження неокласицизму видно і в оновленому фасаді базиліки V ст. Санта-Марія Маджоре (1734-1750 рр.., архітектор Фердінандо Фуга), хоча достаток скульптури і ліпного оздоблення нагадує про традиції бароко.

Розкопки в Помпеях і Геркуланумі і видання в 1764 р. в Римі капітальної праці «Історія мистецтва давнини» німецького теоретика мистецтва Йоганна Йоахіма Вінкельмана остаточно схилили на зодчих бік неокласицизму.

Найцікавішим прикладом цього стилю можна вважати величний королівський палац Казерта під Неаполем (1752 - 1774 рр..). Його споруджували два талановитих архітектора - Луїджі Ванвителли (1700-1773) і його учень Джузеппе Пьермаріні (1734-1808). Монументальна оздоблення парадних залів, що нагадує театральні декорації, парк з величезним водним каскадом і фонтанами характерні для бароко. Проте планування палацу у формі каре (чотирикутника) з декількома внутрішніми дворами, строге оформлення фасадів роботи Пьермаріні повністю відповідають духу неокласицизму.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»