Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Скульптура. Жан Антуан Гудон

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Майже кожен з французьких скульпторів XVIII ст. працював одночасно у різних жанрах - і в історико-міфологічному, і в портретному. Ставлення скульпторів до панівним стилем рококо і неокласицизму - також було досить вільним. Один і той же майстер з легкістю переходив від витончених статуеток у стилі рококо до монументальних неоклассицистическим композиціям.

На початку XVIII століття розвивав традиції класицизму скульптор Эдм Бушардон (1698--1762). Найвідоміші його роботи - фонтан Гринель і статуя Людовіка XV на однойменній площі в Парижі (нині площа Згоди). Але найбільше творів він створив у жанрі портрета, переважно жіночого. Для цих робіт Бушардона характерні витонченість, витонченість і аристократизм.

Найбільш відомим майстром рококо був Жан Батіст Лемуан Молодший (1704-1778), який виконав скульптурні прикраси для інтер'єрів готелю Субиз в Парижі. Граціозність поз, тонкий ліризм, незвичайна асиметричність композицій відрізняють його статуї, які гармонійно доповнюють оздоблення залів у стилі рококо. Лемуан мав непересічні педагогічними здібностями: з його майстерні вийшли два видатних скульптора середини століття - Пігаль і Фальконе.

Жан Батист Пігаль (1714-1785) був прозваний сучасниками Нещадним, оскільки в портретах він ніколи не ідеалізував модель. Наприклад, в автопортреті, виконаному в 1780 р., майстер показав невблаганно насувається на нього старість. У творах інших жанрів Пігаль прагнув поєднати витонченість зі складними силуетами і поворотами фігур.

Інший учень Лемуана, Етьєн Моріс Фальконе (1716-1791), віртуозно володів технікою ліплення, відрізнявся блискучою ерудицією: чудово знав античну скульптуру, стародавні мови і літературу (а адже він, прийшовши в вісімнадцять років у майстерню Лемуана, майже не вмів читати і писати). Більш десяти років Фальконе керував порцеляновою мануфактурою в Севрі (поблизу Парижа). Його маленькі композиції в стилі рококо на античні сюжети - «Загрожує Амур», «Пігмаліон і Галатея», «Аполлон і Дафна» та інші (50-60-і рр..) - тонко передають відтінки настрою, а фарфор немов оброблений ювеліром. Але все життя майстер тяжів до монументальним і драматичним чином.

Дуже виразна його рання композиція «Мілон Кротонскій» (існує в двох варіантах: 1744 і 1754 рр.). Античний герой кинув Мілон виклик богам, заявивши, що зуміє руками розщепити дерево. Але рука застрягла в тріщині стовбура, і Мілона, «прикута» до дерева, розірвав лев. У складній позі героя, в його спотворене жахом особі є деяка частка театральності, однак відчувається і справжнє емоційне напруження. Вершиною творчості Фальконе став «Мідний вершник» - пам'ятник Петру I в Санкт-Петербурзі. Самим дивним було те, що скульптор приступив до роботи, не знаючи техніки бронзового лиття, і освоїв її в п'ятдесят вісім років.

 

ЖАН АНТУАН ГУДОН

(1741-1828)

 

Жан Антуан Гудон пройшов серйозну художню школу: він навчався в академії і стажувався в Римі. Майстер віддав данину традиційним для класицизму античних сюжетів (найвідомішою стала статуя «Діана», існуюча в двох варіантах: 1776 і 1780 рр..), але по-справжньому знайшов себе у жанрі портрета. Моделями Гудона були відомі громадські діячі: французькі письменники і філософи - Дені Дідро, Жан Жак Руссо та ін. Не прикрашаючи зовнішність своїх героїв, він майстерно відображав непересічність особистості, творчу обдарованість. У портреті Крістофа Віллібальда Глюка (1775 р.) Гудон разюче передав рух душі композитора - здається, що в пориві натхнення його спотворене віспою обличчя перетворюється, стає прекрасним.

Особливе місце у творчості Гудона займають зображення Вольтера. Скульптор створив кілька портретів знаменитого французького мислителя, а також дві статуї, майже однакові за задумом (одна з них, 1781 р., зроблена за замовленням російської імператриці Катерини II). Вольтер сидить в кріслі. Риси його обличчя передані з граничною точністю. Легкий нахил тіла вперед, гострий погляд, саркастична усмішка, застигла на тонких губах, створюють враження живої моделі контакту з глядачем. Вбрання, яке важко віднести до якої-небудь певної епохи, природно в зображенні філософа і змушує задуматися про справжній масштаб його особистості. Вольтер став для майстра втіленням головних духовних цінностей свого часу. Портрет

конкретної людини перетворився у Гудона в якийсь ідеальний образ мислителя - мудреця, що ввібрав в себе і знання сучасної життя, і досвід давнину.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»