Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Франції. Архітектура

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Архітектура XVIII століття у Франції традиційно поділяється на два періоди, яким відповідають два архітектурні стилі: у першій половині XVIII ст. панівне становище займає рококо, у другій - неокласицизм. Ці стилі в усьому протилежні один одному, тому перехід від рококо до неокласицизму часто називають «бунтом».

Стиль рококо відійшов від строгих правил класицизму XVII ст.; його майстрів більше приваблювали чуттєві, вільні форми. Архітектура рококо ще сильніше, ніж бароко, прагнула зробити обриси споруд більш динамічними, а їх оздоблення - більше декоративним, однак вона відкинула урочистість бароко та його тісний зв'язок з Католицькою Церквою.

Самого слова «неокласицизм» в XVIII ст. ще не існувало. Критики і художники користувалися іншими визначеннями - «істинний стиль» або «відродження мистецтв». Інтерес до античності в XVIII столітті придбав науковий характер: археологи почали методичні розкопки стародавніх пам'ятників, архітектори стали робити точні обміри та креслення збережених фрагментів і руїн. Для неоклассицистов архітектура була способом перебудови світу. З'явилися утопічні проекти, в яких втілювалися ідеали епохи Освіти; пізніше вони отримали назву «мовець архітектура».

 

АРХІТЕКТУРА РОКОКО

 

Рококо виникло в останні роки правління короля Людовика XIV (1643-1715 рр..), але на відміну від всіх попередніх йому стилів французької архітектури не було придворним мистецтвом. Більшість споруд рококо - це приватні будинки французької аристократії: багаті міські особняки (у Франції їх називали «готелями») і заміські палаци.

Як правило, висока огорожа відділяла особняк від міста, приховуючи життя власників будинку. Кімнати готелів часто мали криволінійні обриси; вони не розташовувалися анфіладою, як було прийнято в особняках XVII ст., а утворювали дуже витончені асиметричні композиції. У центрі зазвичай поміщався парадний зал, так званий салон. Кімнати були набагато менше, чим зали палаців епохи класицизму, та з більш низькими стелями. А вікна в цих особняках робили дуже великими, майже від підлоги. Інтер'єри будівель рококо були оформлені скульптурними і різьбленими прикрасами, живописом на фантастичні теми та безліччю дзеркал.

 

Готель Субиз у Парижі побудований для принца де Субиза в 1705 - 1709 рр. за проектом П'єра Алексіса Деламера (1675-1745). Як і інші особняки, він відгороджений від прилеглих до нього вулиць високою стіною з розкішними в'їзними воротами.

 

В інтер'єрі готелю Субиз особливо цікавий Овальний салон (1735 - 1738 рр.), створений у стилі рококо архітектором, скульптором і декоратором Жерменом Боффраном (1667-1754). Тут всі кути закруглені, немає ні одній прямій лінії, навіть перехід від стін до стелі замаскований картинами, поміщеними в рами криволінійних обрисів. Всі стіни прикрашені різьбленими панелями, позолоченими орнаментами і дзеркалами, які ніби розширюють простір, надаючи йому невизначеність.

 

В епоху рококо був створений також один з найкрасивіших міських ансамблів Франції - ансамбль трьох площ у місті Нансі Лотарингії (на сході країни), побудований в 1752-1755 рр .. на замовлення Станіслава I, герцога Лотаринзького. Автором цього проекту був учень Боффрана Емманюель Ері де Коріння (1705-1763).

 

Королівська площа перед Палацом уряду - являє собою як би величезний парадний двір, майже овальний. Всю площу оббігає колонада, яка включає в себе також портик Палацу. З нього відкривається вид на вузьку і довгу, засаджену деревами площа Кар'єр, яка завершується тріумфальною аркою. Вона позначає вхід на головну площа ансамблю - прямокутну площу Станіслава. Кутові в'їзди на неї оформлені кованими решітками і воротами з витонченим позолоченим візерунком. В центрі розташований кінний монумент герцога Станіслава I. Ансамбль у Нансі хронологічно завершує епоху рококо.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»