Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Голландії. Франс Халс

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(між 1581 і 1585-1666)

 

Франс Халс, який прославився насамперед як портретист, був вихідцем з Фландрії: він народився в Антверпені в сім'ї ткача. З приходом іспанців його батьки, подібно тисячам співвітчизників, перебралися на північ і влаштувалися в Харлеме. Тут Халс навчався живопису і в 1610 р. отримав звання майстра - став членом гільдії Святого Луки.

У 1612-1615 рр. Халс служив рядовим в стрілецької роти Святого Георгія, а по закінченні служби колишні командири запропонували йому написати їх груповий портрет (1616). Художник зобразив стрільців під час традиційного банкету. Тут панує порядок. Офіцери - солідні чоловіки середніх років, затягнуті в чорні мундири і з яскравими шарфами через плече, - сидять навколо столу; поруч стоять троє молодих прапороносців і слуга. Старші чини зайняті невимушеній, неквапливою бесідою

(поспішати їм нікуди, адже подібні бенкети тривали по кілька днів), молодші шанобливо мовчать. Характери всіх персонажів - від толстого благодушного капітана до молодецького чепуруна-прапороносця - передані Франсом Халсом яскраво і глибоко. Особливо оживляють композицію привітні або недовірливі погляди стрільців, звернені прямо на глядача.

У тому ж 1б1б р. художник написав портрет торговця рибою Корнеліса ван дер Морсха. Сімдесятитрирічний старий, представник знатної прізвища, зображений з кошиком оселедців. Він бойко розхвалює свій товар. Ця дивна, далека від бюргерської манірності композиція говорить не тільки про його професії, але й про репутацію завзятого дотепника (нідерландське вираз «запропонувати кому-небудь оселедець» означає «висміяти»). Темний фон портрета оживляє завзята напис: «Хто бажає?».

Ряд робіт Халса 1616-1620 рр. присвячений темі веселих гулянок і карнавального розгулу - сам він безумовно був любителем галасливих застіль (до наших днів в архівах збереглися рахунки, пред'явлені художнику за з'їдених його родиною смажених биків). Герої його «Веселого товариства» (між 1б1б та 1620 рр.) - учасники масляного гуляння. Старий п'яниця з намистом з квітів, ковбас, оселедців, стручкового гороху на шиї і молода жвава красуня представляють зустріч Зими з Весною. Багряна фізіономія старого і яскраво-червоне плаття дівчата з білосніжними, вигадливих плетіння мереживами яскраво виділяються на тлі біснуються фігур ряджених з особами, вымазанными сажею.

Халс працював швидко - його живопис однослойна. В ті часи художники спочатку наносили на грунт лінії малюнка, потім покривали його барвистими плямами і нарешті «оживляли» намічені форми відблисками і тінями, виписували дрібні деталі. Халс блискуче справлявся з усіма цими завданнями відразу. Пензель майстра безпомилково точна: кожен волосок, ямочка, складка коміра його моделей зображені особливим, завжди неповторним мазком. Він волів неяскраві, але теплі тони: всі відтінки коричневого, рожевий, жовтий.

Для заробітку Халс нерідко писав портрети заможних співгромадян. Такий «Сімейний портрет Ісаака Маси і його дружини» (близько 1622). Купець Ісаак Маса був одним з найцікавіших людей Харлема: він багато подорожував, довго жив у далекій Росії, не раз виступав у ролі посередника у російсько-голландських дипломатичних зв'язках. Чоловік і дружина сидять в парку підніжжя дуба, оплетений в'юком (алегорія подружжя). Подружжя Маса - справжні голландські бюргери: вони розташувалися з зручністю, нітрохи не піклуючись про зовнішній витонченість.

У 20-х рр. майстер знову виконав на замовлення портрети стрілецьких гільдій Харлема. Порівняно з героями групового портрета 1616 р. стрілки роти Святого Адріана, зображені у 1623-1627 рр., тримаються розкуто, «без чинів». Особливу гідність цієї картини полягає в тонкій гармонії фарб. Коричнево-рожевий тон стін об'єднує все: глибокі чорні плями камзолів і капелюхів, сліпучу білизну комірів, строкаті фарби шарфів і прапорів.

Інший груповий портрет 1627 р. зображує стрільців роти Святого Георгія. Найбільш виразний капітан, який сидить боком до глядачеві і тримає перевернутий келих, вимагаючи нової порції вина. Ми відразу ж зустрічаємося поглядом з цим лихим веселуном.

Іншого роду символи відображені на груповому портреті 1641 р. - регенти (піклувальники) харлемского госпіталю Святої Єлизавети. Це все ті ж бюргери, але їх вдачу сильно

змінився. Темні фігури утворюють навколо столу замкнуте кільце. Особи регентів серйозні і безпристрасні: тут панує взаєморозуміння, але, здається, майже не звучить жива мова - присутні пояснюються поглядами, жестами. Змінилася і манера письма Халса: вона стала більш стриманою і суворої. Майстер частіше використовує сірий і чорний кольори. Але і вони таять в собі незліченні можливості, недарма голландський художник Вінсент Ван Гог відзначав, що «у Франса Халса є не менше двадцяти семи різних відтінків чорного».

Численних портретів, створених Халсом в 40-е рр., властива глибина психологічних характеристик. Такий портрет Яспера Схаде ван Веструма, судді з Утрехта, написаний близько 1645 р. На його молодому розумному, але млявому обличчі блукає сумна усмішка, наче він приховує небезпечну хвороба.

Основна тема пізнього творчості Халса - втома, внутрішня незадоволеність, гіркоту розчарувань. Близько 1бб4 р. він написав на замовлення правління міського притулку для престарілих два великих портрета: регентш і регентів цього закладу. Силуети п'яти старух у чорних сукнях різко виділяються на тлі шоколадного кольору стін. Художник показує старість без прикрас: пергаментні обличчя, запалі очі, сухі губи, безглузда злоба, печаль про минулих роках... Його героїні вже розпрощалися з красою, радістю, бажанням жити - з усім тим, що Халс звик цінувати в людині. І все ж вони наполегливо прагнуть зберегти свої риси для майбутніх поколінь.

На другому портреті фігури регентів в чорному майже зливаються з темним фоном. Їхні обличчя - і старі, і порівняно молоді - однаково бесформенны, дряблы і байдуже. Модний наряд одного з регентів виглядає як пародія в цьому царстві згасання і розпаду. Художник писав своїх персонажів слабшає рукою, дивом зберігаючи почуття форми.

У старості Франс Халс залишився без засобів до існування, тому місто в пам'ять про його заслуги призначив йому пенсію. Коли майстер помер, він був з почестями похований у Харлемском соборі.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»