Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії

 Живопис. Павло Філонов

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1883-1941)

 

Павло Миколайович Філонов - основоположник особливого напрямки у живопису XX ст., названого їм «аналітичне мистецтво». Він пройшов досить складний шлях навчання у 1901 р. закінчив малярно-мальовничу майстерню в Петербурзі, в 1903-1908 рр. займався в школі Товариства заохочення мистецтв і в приватній майстерні, а в 1908 - 1910 рр. відвідував як бухгалтер-ревізор Академію мистецтв, але, не довчившись, пішов звідти.

Початок творчої діяльності Філонова відноситься до 1910 р, коли роботи майстра вперше з'явилися на виставці петербурзького мистецького об'єднання «Союз молоді», куди входили майстри-авангардисти. Члени «Союзу» видавали журнал, присвячений новому мистецтва, влаштовували диспути і виставки. В них брали участь представники інших напрямів: К. С. Петров-Водкін, М. Ф. Ларіонов, К. С. Малевич, В. О. Татлін.

У 1912 р. Філонов представив свої картини на виставці примітивістів «Ослячий хвіст», пізніше зблизився з футуристами. Художник намагався в ті роки теоретично обґрунтувати свої погляди, а незадовго до призову в армію в 1914 р. зробив першу спробу об'єднати прихильників нового напрямки -«аналітичного мистецтва».

У березні 1914 р. група Філонова випустила маніфест «Інтимна майстерня живописців і малювальників». У ньому говорилося: «Мета наша - працювати картини, малюнки, зроблені зі всією красою наполегливої роботи, так як ми знаємо, що найцінніше в картині і малюнку - це могутня робота людини над річчю, в якій він виявляє себе і свою безсмертну душу».

Творчість Філонова 10-х рр. показує, як поступово створювався образ «аналітичної картини». В полотні «Селянська родина» («Святе Сімейство», 1914 р.), близькому традицій примітивізму, великі, трохи незграбні фігури головних героїв оточені якоїсь умовної моделлю пейзажу - декоративно-яскравими квітами і травами. Персонажі здаються складеними з абстрактних по формі дрібних деталей, що утворюють складну мозаїку. Фігури людей нерухомі, але світ навколо них перебуває в постійному русі крихітних частинок.

Період зрілості «аналітичного мистецтва» припав на 20-ті і початок 30-х рр. Роботи Філонова стали відверто пропагандистськими, стандартні поняття радянської ідеології художник прагнув представити як абстрактну картину великого революційного перетворення світу. Про це говорять їх назви: «Формула світової революції» (1923), «Формула імперіалізму» (1925), «Формула петроградського пролетаріату» (кінець 20-х рр..) та ін

Однак, численні теоретичні виступи, створення у 1927 р. товариства «Майстра аналітичного мистецтва» (МАІ) - вся ця дуже цікава діяльність швидко викликала негативне ставлення офіційних кіл. У 1929 р. була заборонена персональна виставка Філонова, потім почалося цькування у пресі, яка призвела до розгрому об'єднання МАІ. Художника звинуватили у «контрреволюційній» тязі до незрозумілого і складного мистецтва, він був позбавлений роботи і засобів до існування. У 1941 р. майстер помер від голоду в блокадному Ленінграді, проживши останні десять років в постійному очікуванні арешту.

Ідеї Філонова при всій їх оригінальності чудово вписуються в загальну картину розвитку російського авангардного мистецтва першої третини XX ст. Подібно Малевичу і Кандинскому, він намагався створити засобами живопису філософську картину світу та осмислити одне з головних її понять - рух. Відмінною особливістю Філонова було бажання досліджувати рух зсередини, проникнувши в таємні, видимі тільки оку художника процеси зародження форми з найдрібніших частинок.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»