Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Зарубіжне мистецтво

Абстрактний експресіонізм

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

Абстрактний експресіонізм (інша назва - нью-йоркська школа) сформувався на Американському континенті. З початком Другої світової війни в США емігрувало багато зірок європейського авангарду (Піт Мондріан, Макс Ернст, Андре Бретон, Сальвадор Дали і ін), що не могло не позначитися на загальній художній обстановці.

Один із засновників абстрактного експресіонізму Аршил Гірки (1904-1948) познайомився на початку 40-х рр. з прибулим в Нью-Йорк сюрреалістом Андре Бретоном, з живописом Хоана Міро. Захопившись автоматизмом і примітивною символікою Миро, Гірки теж став населяти свої полотна якимись плаваючими в відверненому мальовничому просторі фігурками, які Бретон називав «гібридами» («Печінка і гребінь півня», 1944; «Агонія», 1947).

Ще більш сміливо використовував метод спонтанного автоматизму Джексон Поллок (1912-1956). Він відмовився від підрамників і, розстилаючи полотно на підлозі, безладно набрызгивал на нього з тюбиків фарбу або банок. Таку техніку назвали дриппинг, що в перекладі з англійської означає «капає».

Дриппинг став одним із методів живопису дії (або живопису жесту).

«Живопис дії» відкидала традиційно пофарбовану поверхня картини. Фарба з'являлася на полотні або на папері як слід вільного жесту, довільного руху руки. Вважалося, що будь - несвідоме дія є відображення характеру і психологічного стану художника, і саме в цьому полягає сенс зображення.

Однак у полотнах Поллока, як би не були вони густо «заляпані», відчувається турбота про декоративному розподілі фарб, про сполучуваність плям, а отже, контроль з боку автора, свідомість побудови композиції.

Один з характерних ознак абстрактного експресіонізму - великий масштаб робіт (деякі полотна більше п'яти метрів у довжину). Марк Ротко (1903-1970) також створював «монументальні» полотна, але, на відміну від «живописців дії», зафарбовував їх великими кольоровими площинами. Іноді він залишав між ними не покриті фарбою ділянки, вважаючи, що це має збудити уяву глядача.

Твори Барнетта Ньюмана (1905-1970) зазвичай будувалися на контрасті вертикальної кольорової смуги і великого яскравого поля. Створюючи їх, художник крім співвідношення між «стрічкою» і спільним барвистим фоном враховував і домірність всієї картини в цілому з масштабом стіни, на якій вона буде висіти. Таким чином стиралися межі між живописом і реальним простором. Сам Ньюман вважав свої роботи не просто формальними вправами, вкладав у них особливий сенс і давав відповідні назви.

Френк Стелла (народився у 1936 р.) багато експериментував з формою полотен. Зрізуючи утлы і, по суті, перетворюючи картини в багатокутники, він покривав їх кольоровими смугами. Геометрична декоративність в його роботах стала самодостатньою.

До 70-х рр. абстрактний експресіонізм як напрям припинив своє існування.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»