Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Зарубіжне мистецтво

Архітектура другої половини 20 століття

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

До 1945 р. світовим лідером авангарду в архітектурі були США, куди в 20-30-х рр. емігрували найвизначніші європейські зодчі довоєнного періоду, у тому числі Вальтер Гропіус і Людвіг Міс ван дер Рое. Останній прагнув створити свого роду канон сучасного зодчества у вигляді висотного будинку - «коробки» з суцільно заскленими стінами. Під впливом манери Міса ван дер Рое побудовані десятки адміністративних будівель в Америці і Європі.

Проте вже в перше десятиліття після Другої світової війни з міжнародним стилем архітекторів із США змагалися самобутні школи зодчества в Італії, Скандинавських країнах, Мексиці, Бразилії, Японії.

Головним напрямом розвитку європейської архітектури тих років стало містобудування. Руйнування Другої світової війни (коли Роттердам, Ковентрі, Гавр, Ганновер і інші міста були буквально викреслені з лиця землі) дали архітекторам можливість втілити в життя принципово новий тип міста. Як правило, відновлювальні роботи велися за єдиним планом згідно з вимогами «Афінської хартії» Міжнародного конгресу з сучасній архітектурі, виданої у 1943 р, Змістом цих вимог було розмежування житлових, промислових і громадських районів, пішохідних і транспортних зон у містах, а також пошук рівноваги між містом і природним середовищем. Винятком є Гавр, відновлений в 1945-1950 рр. під керівництвом Огюста Перре (1874-1954) за традиційною містобудівної схемою XIX ст. Стрункий, урочистий вигляд міста відповідає його ролі морських воріт Франції.

В середині 50-х рр. будівельна техніка переживала справжню революцію. Все більш широко використовувалися можливості сучасних матеріалів: тонкостінного бетону, алюмінію, пластмас, синтетичних плівок (надувні споруди) та ін. Саме тоді знайшло реальне підґрунтя висловлювання бразильського архітектора Оскара Німейєра: «Я стою за необмежену свободу пластичних форм, протиставляючи їх рабського підпорядкування міркувань техніки і функціоналізму». З середини 50-х рр. архітектура Заходу - це строкатий, різноманітний світ. Представники який зародився в Англії напрямки - бруталізму (від англ. brutal - «грубий»), вважаючи головним змістом архітектури будівництво, виставляли напоказ конструктивну основу споруди. Прикладом може служити будівля редакції журналу «Економіст» Лондоні (1964 р., архітектори Елісон і Пітер Смитсоны). Але панівне напрямок архітектури того часу називають новим бароко: у моду увійшли виразні криволінійні форми і конструкції, принцип яких був запозичений зі світу живої природи. Так, аеровокзал компанії TWA в Нью-Йорку (1960-1962 рр.., архітектор Еро Саарінен) за формою нагадує морського ската.

Кінець 60-х рр. - час «переоцінки всіх цінностей» західній культурі. Піддалася сумніву виникла в 20-х рр. традиція сучасної архітектури з її ідеалами функціоналізму і порядку. Нова концепція будівельного мистецтва, що стала в 70-90-х роках панівною, отримала назву постмодернізму.

Архітектори-постмодерністи жертвують логікою і «чистотою стилю» заради затишку і декоративності. Їх будівлі та ансамблі - химерне поєднання різнорідних форм. Часто в них відтворюються мотиви антично-ренесансного зодчества, але без музейного шанування, а з грайливою іронією чи навіть в окарикатуренном вигляді. Іноді архітектура ховається від глядачів за дзеркальною облицюванням («будинки-привиди»), іноді «прикрашається» винесеними назовні трубами і проводами технічних комунікацій.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»