Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Антоніс ван Дейк

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1599-1641)

 

Антоніс ван Дейк виріс у багатодітній родині багатого антверпенського купця. З десяти років він почав навчатися живопису, з 1617 р. був найближчим помічником Рубенса, а 1618 р. став членом гільдії Святого Луки. У перших дійшли до нас самостійних роботах ван Дейка («Коронування терням», близько 1620 р.; «Святий Мартин і жебраки», 1620-1621 рр.) вже сформувався характерний для нього художній почерк - дрібні, але енергійні мазання утворюють щільні, насичені барвисті плями.

 

Ван Дейк швидко став модним портретистом. Художник завжди тонко розумів індивідуальність моделі, будь то великий антверпенської меценат Корнеліс ван Гест (його портрет написаний близько 1620 р.) або прості, не відомі нікому подружжя з маленькою дитиною («Сімейний портрет», близько 1620-1621 рр.).

У 1620 р. англійський меценат граф Эрандел запросив ван Дейка в Лондон, де він незабаром став придворним художником короля Англії Якова I (1б03-1625 рр..). Познайомившись з прекрасними колекціями Эрандела і герцога Бекінгема, ван Дейк зацікавився італійської живописом і в наступного року відправився в Італію. Будучи вже сформованим майстром, художник не стільки вчився, скільки працював. Живучи в Генуї, він постійно виїжджав у Рим, Флоренцію, Палермо (Сицилія) і навіть в Марсель (Франція) -шукав замовників.

 

Художник створив цілу галерею портретів італійських аристократів. У зображенні кардинала Гвідо Бентівольо (1622-1623 рр..) парадність з'єднується з жвавістю і емоційністю. Кардинал звернув на глядача люб'язний погляд, у той час як його пальці нервово смикають край одягу. В одязі священнослужителя широкі, плавно спадаючі пурпурні складки чудово поєднуються з малюнком білих мережив. Це твір викликало захоплення у сучасників і послідовників художника. Один з них заявив, що фарби ван Дейка - «справжні тіло і кров, світло і прозорість».

 

У портреті маркізи Бальбі (1622 -1627 рр.) більше ліризму. В приглушеному освітленні ретельно виписаний дрібний візерунок її вбрання; потік світла виділяє полудетское обличчя і ніжні, випещені руки. Ван Дейк постійно наголошував на портретах витонченість рук своїх моделей, навіть якщо це були далекі від вишуканості бюргери. Художник возив з собою воскові зліпки «ідеальних рук», використовуючи їх у роботі.

 

В кінці 1627 р. ван Дейк повернувся в Антверпен. Серед робіт цього періоду виділяється «Портрет Філіпа ле Руа, сеньйора де Равель» (1630 р.). Дворянин середніх років, в простому і елегантному чорному костюмі з білою обробкою стоїть на порослих травою щаблях садиби. Його вилицювате обличчя з глибоко посадженими чорними очима - втілення мужності і простоти.

У 1632 р. ван Дейк перебрався в Лондон. Король Карл I Стюарт (1625-1649 рр.) радо зустрів художника і звів його дворянське гідність. Ван Дейк став першим живописцем короля і повинен був працювати над численними портретами членів його родини.

 

На портреті 1635 р. флегматичний, задумливий Карл I зображений на полюванні серед чудового пейзажу. Важке хмарне небо, листя розлогого дуба, золотиста грива коня - все пронизане західним світом.

Портрети англійської знаті, які ван Дейк постійно писав в ті роки, досить однотипні. Ефектні костюми і прикраси не можуть приховати невиразності характерів. Втім, частково це було викликано гордовитої замкнутістю замовників: благородні лорди не бажали допускати скромного живописця в світ своїх почуттів. Зате ван Дейку відкрилися їхні душі дітей. В Англії він написав чимало дитячих портретів чудових то кумедній важливістю, то чарівною безпосередністю юних героїв, як, наприклад, «Портрет Філадельфії і Єлизавети Уортон» (друга половина 30-х рр. XVII ст.).

У 1641 р. ван Дейк відправився в Париж, для того щоб виконати декоративні роботи в Луврі, але запросив за свою працю непомірну ціну і отримав відмову. Перша в житті невдача і дорожні неприємності підірвали здоров'я художника - ледь повернувшись у Лондон, він помер.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»