Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Зарубіжне мистецтво

Френк Ллойд Райт

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1869-1959)

 

Френк Ллойд Райт народився в селищі Річленд-Сентер (штат Вісконсін, США). Батько його був священиком і музикантом, мати - вчителькою. Сім'я була не дуже забезпеченої, але мати мріяла виростити із сина великого архітектора, а тому з раннього дитинства всі його гри і книги служили цієї мети. Райт почав навчання в інженерному коледжі Вісконсинського університету, а потім, у 1887 р. переїхав до Чикаго і незабаром вступив в ательє архітекторів Данкмара Адлера (1844-1900) і Луїса Саллівен.

З 1893 р. Райт став працювати самостійно. Прагнучи знайти нові виражальні засоби в архітектурі, він виробив власний стиль, що отримав назву «стиль прерій». Пізніше, в 1908 р., архітектор напише: «У прерії своя власна краса, і наше завдання-розпізнати і підкреслити цю примарну красу. Звідси... нависають карнизи, низькі тераси і відокремлені приватні сади, приховані за мурами». Стиль прерій сформувався в серії будинків, побудованих Райтом на рубежі століть. Це, наприклад, власний будинок в Оук-парку (1889), будинок Уінслоу в Рівер-Форест (1893), будинок Уиллитса в Хайленд-парку (1902 р.), будинок Робі в Чикаго (1909 р.). Витягнуті по горизонталі обриси невеликих витончених будівель чудово вписувалися в навколишній пейзаж.

«Вдома прерій» вже можна визначити поняттям органічна архітектура, яким сам Райт характеризував свій стиль. Для нього органічність означала включення будівель в ландшафт, вільні композиції, застосування природних матеріалів (дерева, каменю) не тільки зовні, але і в інтер'єрі, увагу до людських потреб і почуттів. За десять років архітектор побудував понад сто приватних будинків, щоразу створюючи щось унікальне, враховуючи не тільки особливості навколишньої місцевості, але і характер, звички замовників.

У 1904 р. Райт звів адміністративна будівля Ларкін-білдінг в Буффало, у 1904-1906 рр. - церква в Оук-парку, де одним з перших застосував в якості будівельного матеріалу бетон.

Приїзд Райта в 1909 р. до Європи він відвідав Англію, Німеччину, Австрію, Італію, Грецію) сприяв його превеликий тут успіху. В 1910 р. в Берліні відбулася персональна виставка Райта. В 1910 і 1911 рр .. були видані альбоми робіт майстра, широко поширили його ідеї і зміцнили їх вплив на європейську архітектуру. Популярність Райта в Європі не спадала навіть у 20-х роках - у період, коли на батьківщині архітектор стикався з нерозумінням і неприйняттям свого мистецтва: його дорікали в індивідуалізмі, у тому, що він протиставив себе «всій Америці», міжнародного стилю, ґрунтується на суворому раціоналізмі (пізніше зодчий згадував: «Вони майже вбили мене»).

Найбільший економічна криза кінця 20-х - початку 30-х рр. змусив Райта шукати шляхи здешевлення будівництва. Він, «майстер кам'яної кладки», тепер вважав можливим створювати архітектурні конструкції з елементів заводського виготовлення. Його нові проекти враховували застосування залізобетону і скла. Саме скло - «тонкі листи отверділого повітря, стримуючі повітряні потоки зовні і всередині», - Райт оспівував як основний матеріал сучасності. «Світлотінь становила „мистецтво" архітектора минулого. Дозволимо Сучасності тепер працювати зі світлом, світловий дифузією; відображення світла - світло заради світла, тіні ж вийдуть самі. Машина робить сучасними ці дивовижні нові можливості скла» - так говорив він на лекції, прочитаної в Прінстонському університеті в 1930 р.

У 1932 р. архітектор заснував власну майстерню - «Тейлизинское товариство». Вона розміщувалася в студії Тейлизин-Норт, будівлі, яке Райт побудував на фермі Спрінг-Грін у штаті Вісконсін в 1911 р.

У 1928 р. Райт вперше застосував термін «Юсония» (від англ. United States, скорочено US, - «Сполучені Штати америки»), яким він позначив культуру, відображає дух американської демократії, «суспільства рівних можливостей». Архітектура, як частина цієї культури, була покликана шукати нові підходи до вирішенню соціальних проблем. Наприклад, на думку Райта, найдемократичніше засіб пересування - автомобіль - має надати вирішальний вплив на планування життєвого простору. Зокрема, автомобільне сполучення дасть змогу розосередити традиційний «тісний» місто XIX ст. і створити «місто широкого простору». Саме так називався проект, який виконала 1934-1935 рр. «Тейлизинское товариство». Подібний місто поступово міг поширюватися на всю середовище проживання людини, а значить, включав би і сільськогосподарські території. Звичайно ж, ідея виявилася утопічною.

«Юсонианским» проектам, як нездійсненим, так і отримав втілення, незмінно притаманне те, що становить творчий почерк Райта, - органічність. В 1936-1939 рр. він звів будівлю компанії «Джонсон і син» (Расін, штат Вісконсін). В офісному приміщенні, яке за американською традиції являє собою єдиний зал, Райт використовував дев'ятиметрові стрункі колони, увінчані зонтообразными капітелями (вони виглядають як величезні гриби). Між ними світяться засклені ділянки стелі. Органічність проявляється тут не тільки в тому, що ця немов природно зросла архітектура наслідує природного світу, але і в створенні якогось особливого, романтичного настрою (хоча воно не характерно для офіційного інтер'єру).

Ще в 1928 р. Райт писав: «Факт залишається фактом: Юсония потребує романтиці і сентиментальності. Головне - прагнути до цього, а те, що досягти мети можна, не так важливо». Однак, дивлячись на «Будинок над водоспадом» (1936), переконуєшся, що Райту під силу і неможливе. Архітектура в буквальному сенсі слова «розчинилася» в природі: в загальний вигляд вілли включені і скеля, і невеликий водоспад. Весь будинок - це складна система терас, які нависають над деревами і струмком, закріплені в скелі залізобетонними балками; сходи в центрі будинку спускається прямо до водоспаду. Зв'язок з природою відчувається не тільки в зовнішньому, але і у внутрішньому вигляді вілли: стіни оздоблені грубим каменем, підлоги теж вимощені кам'яними плитами.

У таких будівлях Райта архітектура поетична, природна. Пізні ж його проекти часто виглядають фантастичними. Іноді Райта справедливо дорікають в крайнощах. Дійсно, важко уявити в реальності сповнений їм у 1958 р. проект хмарочоса «Іллінойс» (п'ятсот двадцять вісім поверхів) висотою в милю.

І тим не менш зодчого ніколи не переставав хвилювати питання, як при постійно зростаючій ролі техніки, машин у нашому житті все-таки залишатися людьми.

Яскрава індивідуальність архітектурного мови Райта не сприяла створенню великої школи. Але його ідеї увійшли до числа основоположних в архітектурі XX століття. Вони актуальні і сьогодні.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»